火の華のレビュー・感想・評価

海外への派遣では想定外の事態に遭遇したことは間違いなく、事故、不幸な帰結があったとしてもおかしくない。政府は、それらを全て開示しているか?と言われれば、殆ど開示してないであることも想像に難くない。その意味で本作は、我々の目を覚まさせてくれる内容であり、途中からどの様な展開と帰結になるのか目を離せなくなった。しかし、自衛隊の数名が暴発してもおかしくないことを気付かせてくれた。

シナリオが支離滅裂で感情移入って言葉知っているのか?
まずPTSDを患っている主人公が花火職人になるわけが無いだろう。花火で銃撃戦を思い出すだろうし、新潟は花火大会級の花火をロケット花火みたいに簡単に打ち上げられるのか?いつ病気治ったのか?
犯罪に手を染めて銃を組み立てているが、子どもを殺したPTSDは発症しないのか?
もはや行き当たりばったりの話でつまらない。
いくら国が隠蔽したとしても、死んだ家族や元隊員たちに多額の補償金が出るが、その事を知らずに脚本を書いているのか?
謎の中国人がラストに戦闘に参加する意味は?隊長と知り合いだったはず。
隊長が主人公に仲間になれにと話をしたがどうなったのか?主人公は丸無視だと葛藤もなく面白みもない。しかし、ラストは子どもを助けに行くとか、早く映画が終わらないかと願っていた。
そしてラストの意味のわからない花火。
全くもってマスターベーション映画。
これを面白いと囃し立てる人々が信じられない。
このテーマをお遊びの銃撃戦好きが撮っていいはずがない。覚悟が無いのなら監督すべきではない。

国連平和維持活動に参加した自衛隊の隊員は現地の正常化とそこに
住む人々の幸せを願って誇りをもって活動をしていたが突然戦闘となり、
国家の事情に巻き込まれ解任、身も心も奈落の底に突き落とされ
社会の隅で苦悩を抱え静かに生きます。その事前事後の豹変ぶりを演出、
演技が見事に表現してくれました。
主人公の俳優はおそらく私は初めて見るのですが、暗い過去を背負わせたら
右に出ることのない高倉健をほうふつとさせる横顔と演技でした。味があります。
ノンフィクション的な演出でリアリティも抜群でした。本当にあったことなのか、
フィクションなのか懐疑的にスクリーンを見ていました。
戦闘でPTSDを負うとどうなるのかアメリカ映画にはよく出てきますが
戦闘体験が人間をどうするのかまざまざと見せつけられます。
日本が戦争になったらこういう人が何人も出るんです。
その人を大切に想う周りの人もいるんです。
戦争はしてほしくないなと思いました。
戦後80年のタイミングで上映してとてもよかったと思います。
国家は都合の悪いことは隠蔽します。それはガバナンスに必要なことではあります。
その時に個人の人権などはどうでもよくなります。その時のために、
その予防のために、今何ができるのか考える必要があるのかと考えさせられます。
戦闘の時、跳弾して火花が散ります。線香花火や打ち上げ花火も火花です。
一方はあと一歩で人を死に追いやる火花、一方は生きていて感動を与える火花、
その火花の対比が思いをさらに深くさせました。きっと夏に線香花火した時に
人生そのものを表すもののように思ってしまうでしょう。
ラストにウガンダで上げる火花は希望を思わせてくれて救いがありました。
いい映画です。

何故か東京のユーロスペースと大阪以外に2件のJMAX THEATERだけで公開されているから気になって観にっ行ってみた。
新潟で上映するのは新潟が舞台だからなんだろうけどなんで富山？

私の疑問は置いといて、映画自体は日本の自衛隊の綺麗ごとを明かした作品。
また火薬は武器として人を殺すこともあるが、花火として人を楽しませることができるということを知らせる作品。

早くもっとたくさんの劇場で上映されると良いね。

単館上映では勿体無い作品だと思う。全体を通して鬱屈とした緊張感が有るが、あらゆる闇を光に昇華しようとする様には救い、希望を感じる。

ＰＫОで南スーダンに派遣された自衛隊員が、戦闘に巻き込まれ、帰国後トラウマに悩まされるが、花火師の会社に勤めるうち、癒されていく。
という、ハートウォーミング映画。
と、思って見に行ったら……、あれっ？
帰国した自衛隊員らが、政治的テロを起こすという、硬派映画だった。
かなりしっかり作られているが、説明不足部分が多く（中国人の絡みなど）、見る方が混乱してしまうのが残念。花火の映像は、圧倒的にきれい。

「JOINT」で鮮烈な長編デビューを飾った監督・小島央大＆主演・山本一賢コンビが送る待望の第２弾。期待が膨らむ本作でしたが、小島監督と内山拓也監督の舞台挨拶があった回を観に行きました。

お話は、2017年に国会で大問題になった南スーダンＰＫＯにおける自衛隊日報隠蔽問題を土台に、派遣先で”戦闘行為”に巻き込まれ、ＰＴＳＤになった元自衛官・島田東介（山本一賢）を主人公にしたものでした。「自衛隊が活動している地域は非戦闘地域だ」というのは、2004年当時、イラク特措法を審議した国会における小泉首相の発言。そして南スーダンＰＫＯでは、現地で実質的な戦闘が行われ、自衛隊の日報にも「戦闘」と記載されていたにも関わらず、当時の稲田防衛大臣は、「『戦闘行為』ではない、ということになぜ意味があるかといえば、憲法９条上の問題に関わるかどうか、ということです。その意味で『戦闘行為』ではない、ということです。」と発言。憲法９条上の問題になるから「戦闘」ではないという歴史に残る迷答弁を国会で行い、最終的に責任を取って辞任しました。

こうした背景を物語に取り込み、戦闘に巻き込まれた隊員・島田が、帰国後自衛隊を辞めた後もＰＴＳＤに苦しむというお話を作り上げており、その点ではまさに日本版ランボーでした。島田は、勤務する鉄工所でＰＴＳＤによるフラッシュバックを発症。それが原因で花火工場に転職。そんな彼は、かつての上官が引き起こそうとするクーデター計画に巻き込まれて行く…
中国マフィア、武器密造など、前作で描いた裏社会の要素も盛り込みつつ、日報隠蔽を画策した当時の南スーダン派遣軍の司令官の息子が誘拐され、これまた統幕から隠蔽するよう命令される皮肉を描くなど、ストーリーは練りに練られていました。

こうした壮大なストーリーはもとより、本作のもう一つの特長は、その映像の美しさでした。小島監督は、花火の美しさを強調するためにシネマスコープを使って撮影した話していましたが、有名な新潟の打ち上げ花火の美しさは言うに及ばず、島田の師匠である花火職人である藤井与一（伊武雅刀）が作った線香花火からは、その映像から火薬の匂いが感じられるほどに印象的でした。

以上、ストーリーや映像に魅了された本作ですが、山本一賢をはじめとする俳優陣の活躍も見所でした。山本は、前作同様ギリギリのところで生きている人間の張りつめた心理表現が素晴らしく、フラッシュバックになった時の様子は、鉄工所の火花や打ち上げ花火を捉えた絶妙なカメラワークと音響も相まって、観ているこちらも息が詰まりそうでした。日本政府の不義に絶望を感じ、クーデーターを画策した島田の元上官である伊藤忠典を演じた松角洋平の演技も、表情はもとより所作に至るまで全身で怒りの感情を表していたように思えました。特にあの鈍痛を感じさせる眼つきは忘れられません。

また大いに評価したいのが、自衛隊による日報隠蔽問題を正面から取り上げたこと。最終的に防衛大臣が辞任するに至った大問題なのに、映像作品となったのは今回が初めてではないでしょうか。元々ホットな政治ネタに触れないのは、日本のテレビ局の特長なのかも知れませんが、政府の気に入らない放送をすると、電波を止められかねないので（情けないけど）致し方ないと言えば致し方ない。だからこそ放送法の範疇外にある映画は、こうしたテーマを取り上げる役割を背負っているのだと思います。しかもフィクションとして、エンタメとして上等な作品に仕上げた小島監督と、脚本にも携わった主演・山本の功績は、とてつもなく意義深いと断言できるのではないでしょうか。

しかし今世紀に入ってからの大きな流れとして、小泉政権から安倍政権を経て、今般成立した高市政権。軍事面で勇ましいことを言い、”靖国参拝”をするのしないのということでも話題になった３つの政権ですが、結局島田のような現場の自衛官のことは一切考えず、ただただアメリカに言われるがままに自衛隊を利用するだけのように見えて仕方ありません。
その結果トップが「自衛隊が活動している地域は非戦闘地域だ」だの「『戦闘』と言うと憲法違反になるので『戦闘』ではない」という詭弁を弄することになり、そんなトップを忖度して組織として隠蔽行為を行う。最近ではパワハラ・セクハラに強制わいせつ、手当の不正受給、特定秘密漏洩、防衛産業との癒着に私的物品供与などなど、防衛省及び自衛隊の綱紀は乱れるばかり。これではＦ３５Ｂやトマホーク、イージスアショアなど、高価な兵器を多数取りそろえたところで、一旦緩急あった際に、義勇󠄁公󠄁に奉し、以て天壤無窮󠄁の皇運󠄁を扶翼󠄂することは出来ないのではないでしょうかね。

とまあ、最後はかなり映画の話から外れてしまいましたが、本作はテーマ的に大変意義深く、そしてエンタメとしても優れた会心作でした。舞台挨拶に出演した内山監督は、小島監督を「日本のポール・シュレーダー」と評しましたが、まさに言い得て妙。小島監督の発言では、「花火も映画もみんなで一緒に見上げるもの」というお話がとても印象的でした。

そんな訳で、本作の評価は★4.8とします。

2016年にPKOでUNとして派遣された南スーダンで、仲間を殺されると共に少年兵を射殺してしまった元自衛官の2年後の話。

武力衝突の情報が入り駆け付けた現場で少年兵を射殺し、また仲間が射殺されると共に撃たれた隊長を置いて撤退となる中、政治的配慮からこの件は隠蔽されて帰国することになり巻き起こって行く。

自衛官を辞めて新潟の板金屋で働いていたが、金槌をジャグリングする仲間をみてPTSDを発症し暴れてしまい、紹介された花火屋に転職という流れから自分を取り戻して行くストーリーをみせて行くけれど、昔の仲間と共に黒い仕事をしたり、そして意外な人物と再会したり…。

花火屋での人間関係や極右的思想になった人物との関わりの中で、自身の心情の揺らぎや前進をみせる展開はなかなか良かったんだけれど、右向いてる人が安直な考え過ぎたり、発言と実態が伴わかったりとちょっと安っぽいというかズレているというかで…まあブリンカー付いちゃってるんじゃないかって人はいるけどねとは思いつつも、狙い過ぎに感じてしまった。

テーマといい構成といい、良い意味でこれまでの邦画になかったパターン。
無駄なショットが一つもなく、すべてのショットがことごとく美しい。
戦争PTSDのお話かと思っていたらドラマも大展開で見ごたえ十分。
エンタメとしても引き込まれるし、最後の華火（あえてこの漢字を使いたい）から大貫妙子へのシークエンスも泣きそうになるほど素晴らしいです。
画面の匂いとしては去年公開の「辰巳」に似ている気がします。
邦画っぽくないなあと思ったのですが、監督はNY出身なんですね。
30歳、若き才能の次作以降にも期待です。
客層が私も含めて高齢だったので、若い人たちに見てほしい。ヒットするといいなあ。

最近テレビで流行の政治批判ものかな
南スーダンの隠蔽は実話？それとも全てフィクション？
日本でこんなテロ起こらないですよね
平和ボケですか？
政治が日本をダメにした
国民の税金を海外にばらまいてる
とか言ってテロを計画してる感じかな
まあそうなんだけど自分は軍人じゃなく凡人なんでよくわかりません
映画はフィクションだと思えばすごく面白い
緊迫の戦闘花火作り花火きれい花屋の娘ちょっとウザイと続き最後の戦闘
誘拐事件はあんな感じで終わったけど
フィクションだから政府がどう対応するのかわかんないよね
作者さんの願望ですか？
ひょっとしたら娯楽でみるものじゃないのかも

本日、渋谷ユーロスペースで舞台挨拶で、主演の山本氏、子どもの頃から声優として馴染んでいる伊武さんも見ることできて感激しました。山本さんの役作りの壮絶なエピソードも別の出演者の方が紹介されており、各自のこの映画への思いが伝わりました。色々な意味でドラマチックなストーリーと演出で、恐ろしくもあり、悲しくもあるのですが、最後の壮大な花火のシーンと、坂本龍一・大貫妙子のアルバム「UTAU]収録の「Flower」が絶妙に合っています。花火は見るたびに思い出しそうですし、（中々席を確保するの難しそうですが）いずれ長岡の花火を観に行きたいです。

各々の対比、どちらを選ぶ？

2024年劇場鑑賞100本目　秀作　65点

2024年11月27日、都内某所で試写にて鑑賞

そして2日後に公開延期のニュースが飛び込み早1年、2025年10月31日、遂に一般公開される

なぜ延期されたのかなどプロデューサー兼演者の出来事は各々お調べ頂くとして、、、

当方、劇場鑑賞が日常に馴染んできた頃である2021年の冬にポスターと予告に一目惚れして当時まだあまりいく機会が多くなかった渋谷ユーロスペースに出向きレイトショーで鑑賞した、本作監督のデビュー作JOINTは配信が開始された今でも無性に定期的にみたくなる魅力があり、劇場鑑賞含め4回は観た

強烈なデビュー作から感じてきた、取材力の高さと映像力の独自性の向上を今作でより強く感じた

取材力でいうと花火工場での仕事内容や作る過程の細部、物語終焉に近づき足を運ぶ戦場のロケ地の風合いなど、説得力と絵力を拘り、その上でカメラワークや色彩の集め方など存分に自身の映像力を披露させてきた

有名監督だと、吉田恵輔と藤井道人の融合ともとれる

浜辺か何かで四方八方に打ち上がる花火の中心で、当時の戦場の弾丸戦が脳裏によぎり頭を抱え疲弊していく描写のカットの切り返しや光を追うスピード感、翻弄されている彼の心境を映すグラグラ感など、物語中盤でいちばんの見所といってもいいシーンはやはり1年たった今でも印象的である

ラストの戦場に向かう道中なんか、ビビットでエッジが効いていて、劇場版MOZUを彷彿する絵力だった

今作のタイトルである火の華は言わずもがな秀逸なダブルミーニングで、貧富の差や理不尽があっても空は皆平等に広がっていて、そこに打ち上がる花火の尊い煌めきは一瞬だけでも人々を幸福に包む一方で、同じ火薬でも他人の命の灯火を一瞬で終わらせてしまう悲しさにもなる、現代社会にも通ずる善悪の表裏一体の様で、とても考えさせられた作品であった

悪くはないのだけど、

もっと南スーダンでのシーンがあると思っていた

完成披露試写会で観ました。
戦争と花火は使い方を変えると、こんなに世界が変わるのかと改めて平和な日本のありがたみを感じました。普通の人には体験できないところから一生懸命立ち上がろうという気持ちも伝わりました。ある意味スケールの大きな日本映画だと思います。
#火の華目撃

2016年、南スーダンにおける自衛隊のPKO活動において、
［非］戦闘地域で起きた、
いまだ記憶に新しい事件をモチーフとした本作は、

組織や国家の優先順位が、
個人を圧倒する現代社会における、
構造的な問題を鋭くえぐり出しつつ、

戦争の惨禍と人間の心の深淵を、
大空高く打ち上げる花火によって克明に描き出す。

特に、本作における、
事なかれ主義や有事における指揮系統の脆弱性といった、

組織的な問題意識は、「機動警察パトレイバー2 the movie」を想起させる。

自衛隊員が絶叫した「回避不能、リセット不能」というセリフ、、
を超えた叫びは、

個人の無力感と組織の非情さを際立たせ、
観客の心に深い傷跡を残した。

組織による隠蔽工作は、戦争の真実が闇に葬り去られ、
歴史の歪曲をもたらすという、
両作品に共通する暗黒面を浮き彫りにする。

「神がやらなければ、人がやる、いずれわかるさ」という「パト2」における後藤と荒川のセリフは、
未来への希望と同時に、
過去の過ちを繰り返さないための決意をも表明していたといえるだろう。

30年が経過した今、
本作は、このセリフが持つ意味を再考する契機となる。

海外ロケによる臨場感あふれる戦闘シーンは、
戦争の残酷な現実を容赦なく突きつけ、
観客の心に深い衝撃を与える。

本作の2024年12月の公開は、

1945年から80年という節目を迎える2025年を控え、

戦争の記憶を風化させないためのタイムリーな試みとも言える。

昨今、NHKの朝ドラにおける原爆裁判の扱いをはじめ、
さまざまな作品で歴史が問い直されている。

これは、私たちが歴史と向き合い、
次世代に継承すべきものと、

決して繰り返してはならないものを峻別しなければならないという時代的要請を反映しているのかもしれない。

【蛇足】
法被を着せる、
ハッピーを持ってくる、
半纏を着る、
気持ちが反転する。