聖なるイチジクの種のレビュー・感想・評価

ある出来事をきっかけに転がる負の連鎖は『別離』、歯車が狂っていく人間模様は『英雄の証明』を彷彿。サスペンスフルなヒューマンドラマ仕立てで、国の情勢も絡めて。160分超えながら、またまたイランから見応えたっぷりの衝撃作が世に問う。

でもなかなかにイラン国内の情勢は日本人には分かり難い。
本作にも大きく関与する事件をまず知っておかないといけない。
2022年、イラン国籍のクルド人女性マフサ・アミニさんが、イスラム教の女性が頭や身体を覆う布=ビジャブの着け方を理由に、イランの風紀を取り締まる道徳警察に逮捕。その直後、不審死を遂げた。
警察は急性の心臓発作などと公表したが、同じく拘束された女性によれば、警察からの暴行があったという…。
これに対し“女性・命・自由”のスローガンで、イラン各地で大規模な抗議デモに発展。
政府当局は武力でデモを弾圧…。
まるで半世紀前の韓国のような…。
ほんの3年前の事件で、世界各国にも抗議デモは拡がり、日本でもニュースで報じられたろうが、ほとんど知らない自分を恥じたい…。

国家公務員のイマンはデモ参加者に処分を下すのが仕事。
勤続20年の真面目な仕事ぶりが評価され、引っ越しも出来、年頃の娘2人にも各部屋を与えられる。そう喜びも束の間、実際の仕事の内容は不当なもので、心身共に疲れ果てていた。
妻ナジメは疲労困憊の夫を心配。娘たちにも父の負担にならぬよう、SNSなどに踊らされないよう言い付ける。
が、2人の娘レズワンとサナは、SNSを通じて今国で何が起きているのか目の当たりにする。さらには、デモに参加していた友人が怪我をし、逮捕され…。
そんな時、家の中から一丁の拳銃が消えた。それは仕事上、イマンが護身用に国から支給されたものだった…。

核開発やイスラエルとの軍事衝突で国際問題の表舞台。
その国の内部も。こんなにも厳しいのか…！
友人の怪我は痛々しい。本来なら病院に行かねばならないが、そうなるとデモに参加していた事が分かる。逮捕により人脈から父の立場も危うくなる。
一歩外に出ればすぐそこで、起きている事にショックを隠せない娘たち。それに父も、しかも体制側で関わっているという現実…。
苦しい立場と体制側の父、そんな父と真っ向から意見がぶつかる娘たち、板挟みの母。そこで消えた拳銃…。
無くした事を知られれば懲罰は勿論、信用すら失う。
当初は自分が無くしたと思うが…、次第に家族に疑惑の目を向ける…。

消えた拳銃の行方を、父・母・娘たちの視点から描く羅生門スタイルになるのかなと思いきや、まさかのキチ○イ展開に…！
イマンの疑心暗鬼は常軌を逸脱。深層心理に長ける同僚に家族を尋問させたり、家族旅行と偽って家族を砂漠の小屋に監禁し尋問。それでも口を割らない家族に遂に堪忍袋の緒が切れたイマンは、同僚から借りた拳銃を家族に向ける…。
『シャイニング』級のホラー。砂漠の迷路のような小路を追い掛け回すシーンは『シャイニング』を彷彿。
ちなみに拳銃は次女が隠し持っていた。母や自分たちに厳しい父を懲らしめたかった。
家族の為に保身を守ろうとした父の気持ちも分からんではないが、何故暴挙に至ってしまったのか…？
マフサ・アミニさんの事件を発端とした虐げられる女性、無いに等しい自由…。
男尊女卑に家父長制…。
イマンの暴挙は国家権力の具現…。
イランという国や個々を蝕む。
タイトルの由来になっている、イチジクが元木に纏わり付き、締め殺して育つ如く。

これまでの監督作でもイラン政府を批判したとして、厳しい処分を下されたモハマド・ラスロフ監督。
本作では禁固8年、鞭打ち、財産没収の実刑に…。
判決前に国外へ脱出。もう祖国へ帰れないかもしれない。
そんな覚悟で作ったであろう本作。母国を批判するだけの作品じゃない。
イランが変わる事を願ってーーー。
監督の思いと訴えに打ちひしがれる。

イスラムという国家がこんな酷い大変な国家だと初めて知った作品。
自由がなく、規制や制圧ばかりで暴力で支配するような国家には絶対に暮らしたくない。
子供は学校に行けず、買い物にも行けずに危険な状態が続き、体制派と反体制派が暴力で鎮圧しようとするシーンを観て正直嫌になる。
子供の未来や人々の幸せを考えてない。
自分たちの主張ばかりで相手のことや国民のこと全く考えてない。
報道で観るよりもリアルな現状を知った作品。

とにかく長い。この長さがあるから後半生きてくるんだろうけど、とにかく前半は退屈だし、イライラする。途中で家に置いていた銃が消えて、そこから家族間の中で疑心暗鬼になったり、父親が狂い出したりするんだけど、、、うーん、、、もうちょっと前半、尺を切れなかったかなあー。。

ただ、演技などはもちろん完璧。地味ながら、ハラハラする展開。前半のダルさを乗り越えられたら、その分のリターンは期待できる。

それにしても、もしもこんな人たちが日本に来られたら、本当に嫌だわ、絶対に共存はできない。もう価値観が違いすぎる。特に男は無理。

見て損はないかもしれないが、面白くはない。

映画としての評価は、星５を付けたいけど、どうしても1つ減らしてしまう惜しい作品。前半から中盤に掛けての母と娘の気持ちの葛藤はあまりに素晴らしく、息をのんでしまう。特に娘の友達に対する母の気持ちの揺らぎは、非常に臨場感があり、イランで自分を殺して生きている女性の姿を生々しく伝えてくる。特に、娘の友達が大学の暴動に巻き込まれ、顔を負傷する場面の緊迫感は、観客の胸を締め付けてくる。

しかし、この物語の主題である「銃の喪失」の真相に迫る後半はなんだか微妙な展開に。父親も悩める存在として書き出されていた前半に対して、後半はただ理不尽な暴力を家族にふるう悪役に成り下がってしまう。なんだかんだで妻に悩みを告白し、妻もそれを受け入れるという夫婦のきずなが見られた前半とはかなり温度差が出てしまった。銃泥棒の犯人は末娘だったわけだが、その動機もいまいち共感できない。少なくとも前半では、妻が夫に理不尽に抑圧を受けていた様子は感じなかったので…。

陸の孤島のような隔絶された場所での、母娘VS父という構図は、『シャイニング』ばりのスリリングさはあり、エンタメとしてのよさは感じられたが、全体の整合性は外してしまったイメージだった。

とはいえ、日本ではほとんど見えないイランの一般家庭の息苦しさを、スリラーテイストにまとめ上げた類を見ない作品。監督も出演者も文字通り命を懸けた作品として、一見の価値あり。まさに作品完成の過程自体が、一種のスリラーなので、ぜひパンフレットを入手したり、作り手の気持ちに触れてほしい。

「聖なるイチジクの種」モハマド・ラスロフ監督のイラン神権政治体制への怒りの一撃。人権を抑圧する政治や家父長制がいかに人を歪ませ、痛めつけるかを描いている。そして社会派というだけでなく、消えたピストルの行方、終盤のスリラー的な展開とエンターテイメントとしても一級の必見作。

衝撃作でした。
平和な国では絶対に描けない作品と表現。
監督も出演者もスタッフも命懸けの撮影だったとか。
監督は完成前に逮捕が迫り、走って国境を越えて国外脱出。
その後の撮影はズームで演出したそうです。

父親が見せる仕事での悩み・・・死刑執行に押印する苦悩・・・
そんなもの見せかけのポーズでしかなかった。
いえ、妻や娘に豊かな暮らしをさせるために、
魂を売って頑張ってきたのでしょう、20年も。
心は蝕まれています。

それにしても次女の用意周到と猫かぶりは母親譲り‼️
（いえ、イランで良い暮らしをするための女の方便や駆け引き)を
如実に表すものでした。

仮面夫婦という言葉がありますが、この家族は、
《仮面家族》だった。
スマホで世界の現実を寸時に知れるし、イラン国家の歪みも
若者は容易く知ることが出来る。
学生のデモが多発している現実。

【マフサ・アニミの死】への抗議運動に揺れる2022年を舞台にしている。
反ヒジャブ運動では大学生が500人も政府に殺されたと聞きます。
その時期を背景に、反政府運動が激化したので、父親は身を守るために
政府から護身用に拳銃を配られたのです。
エリート公務員一家が一丁の銃を巡って崩壊する様を描くサスペンス。

ヒジャブで髪を隠して大人しくしてろと言われる女たち。
抑圧されてるし、不自由だし、そんなことを守ってる社会は
馬鹿馬鹿しいし可笑しい。

ラストに使われる父親に追いかけられる母親と姉妹が逃げる回廊は
イランの遺跡なのだろうか？
とても効果的な映像を演出している。
ストシーンは、デモの様子をスマホで写して流しているが、
残された女3人の女たちのその後は？
フィクションだが、彼女たちはどうなる？
それを知りたい。
そして寄生木のイチジクが寄生して乗っ取ってしまう元の木は
はたして民主化勢力なのか？
弾圧国家なのか？
その答えは歴史が何年後かに示すのでしょうか？

最近観た「TATAMI」同様、イラン国家権力の横暴さを描いた作品。
反体制派デモ参加者を裁く側の父親が、仕事のストレスに加えて護身用の拳銃を紛失したことで次第に変容していくのは、まさに体制そのものをなぞっていくんだけど、いくらなんでも展開が極端だし、鬼ごっこなどで間延びしがち。

その一方で、拳銃を盗んだ奴の手口や動機等は明らかにされず、事態の悪化をエスカレートさせる様にイライラするし、感情移入できる登場人物がほとんどいない。
映画の完成度としては、TATAMIの方が断然上でした。

素晴らしい作品でした。監督を応援したくなります。俳優陣の声、姿形に力強さがあり、ストーリーも面白く、引き込まれました。深層心理が露見する過程が、繊細さと野性味溢れる迫力のコントラストで描かれており、後半は一転、ドタバタ劇のエンタメにダイブ。監督の矜持に撃ち抜かれました。この展開、最高だと思いました。

イランというのは不思議な国で、強権的な体制で国民を抑圧しているイメージが強いが、映画界に目を向けるとアッバス・キアロスタミやアスガー・ファルハディといった逸材を生んでいる。確かに彼ら以外は（本作の監督を含め）国外に流出している例も多いが。ファルハディなど必ずしも国家観に沿った作風とも言えないように思うけれど。
この映画はヒジャブ着用をめぐって拘束後死去した女性に端を発する反政府デモを背景に、ある家族にじわじわ迫りくる閉塞感を描いている。アスペクト比の異なる画面は実際の記録映像と覚しい。父親が裁判所の調査官という言わば為政者側に属しているのが、とりわけ状況を複雑にしている。八方ふさがりの家族を襲うジレンマに、見ている方もずっと胸が押しつぶされる思いだ。
ところが一転、テヘランから脱出した後はにわかにぐだぐだな展開となり、銃の顛末もあまりにも肩透かしで、廃墟の追っかけっこのくだりは取ってつけたような。これで終わられても、残された家族もただでは済まないだろうし、あとは地獄の日々が待っているだけのような気がする。

ミニシアターで滑り込みで鑑賞。2025年ベスト10になりそう。イランからは時々凄い映画が出てくるが本作もその一つだった。芸術とは何かを見せつけられた感じ。イスラム社会でも問題児とされるイラン社会の闇を暴きながらもちゃんとサスペンススリラーなエンタメ映画としても成立していて2時間50分近いのに全く目が離せなかった。前半こそはスローなシーンが幾つかあったが後半で一気に予測できない方向へ流れていく物語に圧倒された。
そしてこのイラン人ならではの決して派手では無い静かな抵抗、静かな怒り、静かな悲しみ、静かな不安、自らの信仰心と向き合い、宗教とは何かを問う内容に反逆の精神を強く感じて見ていて興奮が止まらなかった。ジワジワと迫ってくるような緊張感。彼らの生活感や何を恐れて生きているかを我々は知らないが彼らの身になって考えてみようという気持ちにさせてくれる映画だった。弱者を弾圧する側に飲み込まれた一家が主役という設定も素晴らしかった。

マイナス0.5は男性のシャワーシーンに興味がなかったから。笑
このシーンが何を意味するかはよくわかってるけど。イスラム社会では身体を清めることが物凄く重視されているからね。
様々な感情が湧き上がる素晴らしい映画だった。

＜Caution!内容に触れています。＞

ー　今作は、２０２２年にイラン・テヘランでヒジャブ着用を義務付ける法律に違反したとして、警察に逮捕された女性アフサアミニさんの不審死により、テヘランで起きた”女性・命・自由”運動を背景に描かれている。
　　そして、今作製作により有罪を言い渡されたモハマド・ラスロフ監督はドイツに亡命したのである。
　　ご存じの通りイランは、映画大国であるがモハマド・ラスロフ監督やジャヒール・パナヒ監督は、反体制的な映画製作により、度々国家から厳しい処分を受けている。
　　だが、モハマド・ラスロフ監督は、そのような危険を承知でこの運動を弾圧する政府の役人の一家をドラマとして描いたのである。ー

■革命裁判所の審議官に２０年掛けて昇進したイマン（ミシャク・ザラ）は彼を昇進させた上司から護身用の銃を渡される。
　抗議デモ参加者に対する山の様な判決書に目を通すことなくサインする事を裁判官から求められる彼は日に日に疲れが溜まって行くが、銃の紛失を切っ掛けに、それまで彼を娘達レズワン、サナたちからの糾弾から彼を擁護して来た妻ナジメ（ソヘイラ・ゴレスターニ）にも当たるようになり、到頭彼女達を郊外の叔父の家に連れて行き、誰が銃を盗んだのかを尋問する愚かしい行為に走るのである。

◆感想＜Caution!内容に触れています。＞

・イマンが昇進した当初、妻ナジメはお祝いをするし、食洗器を買ってくれと頼むし、官舎に引っ越すので娘達に部屋を与えられると喜びを隠せない。
　だが、夫が革命裁判所の審議官になった事で、家族には政府に対する忠誠がじわじわと求められるのである。

・レズワンの親友がデモに巻き込まれ、散弾銃を顔に受け血塗れになってイマン家に担ぎ込まれる辺りから、物語はきな臭くなる。血まみれの顔から散弾を取り出すナジメの表情と娘達の怯えた表情。

・イマンとナジメはそれでも、娘達に政府に対する忠誠を強制し、娘達は激しく反発するのである。そして、ある日イマンの銃が無くなるのである。
　イマンは最初、自分のミスと思い部屋中を探し回るが、徐々に疑いはあろうことか、妻や娘に向けられて行くのである。

■今作では、スマホで撮影したと思われる実際のデモで、道路に血だらけで横たわる学生やニュースなどが映される。
　正式なカメラでは当然、無理だったのであろうが、それが逆に臨場感を増している。

・イマンは上司から見つからないと懲役３年だと叱責され、代わりの銃を渡されるが、焦りを深めて行くのである。街中で隣に停まった車の若い女性が、ヒジャブを付けていない姿を見た時の彼の険しい顔。

・到頭、彼は妻と娘達を郊外の叔父の家に連れて行き、誰が銃を盗んだのかを尋問する愚かしい行為に走るのである。妻とレズワンを牢に閉じこめるが、銃を盗んでいたサナは脱出する。
　サナは父に向けて且つて家族が仲が良かった頃に行ったピクニックの時の音声を流すのだが、イマンにはその想いが届かない。そして、サナは逆に父を閉じこめナジメとレズワンを開放するが父も脱出し、激しい追いかけ合いが始まり、イマンとサナは銃を向け合うのである。
　そして・・。

＜今作は、イラン革命裁判所の審議官になった男が、護身用に渡された銃を紛失した事で窮地に立たされ、愚かしき本性を現し報いを受ける”女性の命、人権を蔑ろにする国、男にイスラムの神の加護はない。”事を描いた恐ろしくも哀しき寓話なのである。＞

＜２０２５年４月２０日　刈谷日劇にて鑑賞＞

嘲られてもこんなトコ嫌だ！と思ったが、お役人や宗教、古い家族意識等々この国も変わらない・・と思えてくる。
拡声器や廃墟はやり過ぎとも思えたが、映画的な匙加減は難しそう。
最後のヒジャブの映像・・やっぱり銃や暴力を向け合わないメンタルだけは譲れない。

１　国家に奉ずる家族の崩壊劇を通し、体制に抗う信念を見せる。

２　イスラム教の戒律の下、強力な国家体制のイランが舞台。予審判事に任用され上級役人の入口に立ったイマン。妻と娘二人の四人暮らし。女性に義務づけられているベールをつけず逮捕された学生の不審死を端緒に、改革を望む若者たちによる非合法の集会やデモが相次いだ。国家権力は参加者を逮捕し、抵抗した者は発砲や殴打により多くの血が流された。そうした中、イマン家において身辺自衛のため国から貸与された拳銃が忽然と消えた。果たしてその行方は・・・

３　本作では、国家権力の残虐性があらわにされる一方、それに抗う人々の姿を映し出す。公権力の影響は次のようなところに表れた。①元来誠実な仕事人であったイマンが次第に周囲に馴らされ、処刑マシーンとなる。②非合法といえども集会などに参加した同国人に対し公権力は発砲し、女学生が顔面に被弾。そして連れ去られた。③マスコミは政府発表をそのまま流し、真実を求める人は、ネットで情報を得ようとし、権力に抗う人は、スマホを構え実態を発信する。

４　そんな中、消えた拳銃の行方について、家族内の誰もが疑心暗鬼となり、犯人探しが続く。映画の終局において、拳銃の行方が解る一方で家族関係は崩壊する。サスペンスが不穏な空気を纏いテンポアップした後、この家族にとって悲劇的な最後を迎える。

５　それは、まさにイランにおいて長年女性に強いてきたしきたりや公権力の終焉を示唆するものであり、監督のストレートな思いである。願わくば、彼の国において近い将来、話し合いの下で不合理な弾圧が無くなることを望みます。

イランの現状を映画として公開するために
ストーリーを乗っけた様に観えた。
結局妹ちゃんは何がしたかったのだろう？
リアル映像が４，ストーリーが３で3.5にしました。
SNSが広まると独裁政権は成立しないんだろうな
いい方向に進むといいね。

イランの見ごたえのある素晴らしい映画でした。国家を大事にするあまり、家族関係が壊れていく様を観ることは胸が締め付けられる思いでした。また、最後のシーンに行きつくまでに流れを変えることは出来なかったのか残念に思いました。

なお、上映終了後、次女が銃を持ち出した理由について考えていたのですが、私は妹はお父さん、そしてその後ろにいる社会体制を純粋に困らせたかったのではないかと思いました。お母さんにかばってもらい、その後、お姉さんにかばってもらったシーンで、何故、正直に「お父さん、私が持ち出した」という一言が言えなかったのか、いや言わなかったのか、不思議でした。みなさんはどう思われましたか？

　それがどんなに苦労して制作されたものであろうと、つまらない映画はやはりつまらない映画です。作品の背景にかかわらず、その映画一作の内容のみで僕は良し悪しを判断しています。しかし、イラン政府からの弾圧で財産没収・懲役8年の宣告を受け、国外脱出してまでも撮り続けた作品となると、やはり応援したくなります。まさに命懸けの映画制作なのです。

　反政府デモの参加者に不当な刑罰を盲目的に連発する裁判手続きを担わせられ、伝統社会・国家権力からの抑圧に悩む父親が、家庭では有無を言わせぬ圧政者になる歪な権力構造のコントラストが見事です。物語前半で、学生の抗議行動を支持する二人の娘、立場上そんな事を公に出来ない父親、その間に入って苦悩する母親、それぞれの議論が非常に示唆的で考えさせられました。物語としては、後半のミステリー的展開がハラハラの見せ場なのでしょうが、家族に犠牲が出ようとも、娘はなぜそんな行動を取ったのかをきっちり描き切ってミステリーとして完成させてほしかったな。そこを観る者に考えて欲しいというのが監督の狙いなのでしょうが。

　たとえどんな映画だろうと、制作した出演したと言うだけで刑罰が下るなどというおぞましい世界が進歩出来ます様に。

イランの映画を初めてちゃんと見た。色々と遠い国に思えてたので、登場人物たちの気持ちがだいたい理解できたのが嬉しかった。政治社会の恐ろしさというか、映画と比べると天国みたいな今の自分の境遇に感謝してしまった（笑）。それでも自分も日本社会の改善の余地に向き合う必要はあり、市民が慢心してると、気付いたら映画みたいな状況になってしまうかもしれない…役者をはじめとする関係者が迫害を受けているというのも、ショックというか、なおさら大切にすべき映画だなと思った。

イランにおける国家権力と女性との関係を、家長である父と、妻娘に投影して分かりやすく映画にした感じ。

男は、弱くて劣ったものである女性を庇護し、良い暮らしをさせるために、外部のあらゆる敵と戦う。その代償は女たちからのリスペクトと自分への服従。
その女性達が男と対等な者として自己主張し始めたら。
リスペクトと服従を拒否し始めたら。

一転して恐ろしさを見せつけて力で支配下に置こうとする

イマンの本性を知った妻と娘は抵抗し、結託して彼をあえて崩れそうな場所に誘い込んで落下させる。
「父」とともに葬られた銃は暴力の、指輪はイスラム教的家父長制の権威の、分かりやすいメタファーだろう。
かくあれかし、というラストのよう。

映画はここで終わるが、ストーリーは終わらないと思う。

強権をふるう父を葬ったは良いが、妻と娘たちはこの後どうするのだろう。
今まで当然のことと受け取っていた良い生活は、父がもたらしたものだ。
彼女たちはこの瞬間から自分で自分を守り、食わせていかなくてはならない、茨の道なき道に突入したのだ。
専業主婦と世間知らずの若い娘たちには想像もつかないような、とんでもない苦難の予感しかない。

体制の権威を葬るということは、そのおかげで受けてきた恩恵も当然に手放すことだが良いんですよね、という覚悟を女性たちに問うているようにも感じる。

イマンが良心を犠牲にしてただ家族のためにと苦悩しながら今の仕事にしがみついているのを娘たちは知らない。パパを汚いとか非道だとか罵るけれど、パパがそうやって稼いだお金で良い暮らしをして大学にも行っている自分に対しては何も思いが及ばない娘たちに違和感があったが、娘たちの世間知らず、思慮の浅さを際立たせるための演出だったのかもと思ってしまった。

ちょっとズルくないですか

前半が硬派な社会派ドラマ、後半はファミリーホラー
テンポが良いとは言えず、大分冗長な感じがしました。