新世紀ロマンティクスのレビュー・感想・評価

「長江哀歌」に感激。早稲田松竹でのジャ・ジャンクー監督の特集上映で、4部作を構成する「青の稲妻」「プラットフォーム」を見て、最後に総集編ともいえる本作を鑑賞した。
1980年から現代までの激動の中国を舞台にした大河ドラマを見終わった大満足感がある。そして、遠くに感じていた中国の人々が、同じ困難な時代を生きる隣人と感じられるようになった。同じ世界で生きていたら、私も同じようにしたーーそう感じさせる人物が描かれている。ジャ・ジャンクーの世界的評価の理由というのは、このあたりにあるのだと思う。

本作では、過去作の2作品「青の稲妻」（2001年の物語）「長江哀歌」（2006年〃）に出演するダンサーのチャオ（チャオ・タオ）と恋人の実業家ビン（リー・チョウビン）のフィルムを利用して、2001年、2006年、そして新撮影の2022年の20年余りの物語に再構成している。
ただし、再利用部分の2001年、2006年の物語は、設定や役名が変わっているようだ。つまり、別人物だったものを、本作では同一人物だとして、再構成しているようである。
2001年、2006年の再利用部分はかなり分かりにくい編集だ。テレビ版のエヴァンゲリオンを再編集した映画版みたいに、イメージを交差させるような編集で、前作を見ていないとよく分からない。というか観ていても、途中ノンフィクション的なインタビューが入ったりして、かなり咀嚼して解釈する必要があった。
なので、自分なりの解釈を交えつつ、この物語を整理してみたいと思う。
この映画は、二人の恋愛映画と捉えると、2001年、2006年、2022年がきれいな三幕構成となるシンプルな物語となる。

第1幕、2001年の山西省・大同。かつて炭鉱産業で賑わった衰退する地方都市だ。
計画経済から、改革開放政策で、一人一人が自分の才覚で稼がなくてはいけない社会になった。国家主導の産業が衰退し、就職先になるちゃんとした会社なんてない地方都市で、自分の才覚で稼ぐのは本当に大変であることが伝わってくる。
青年実業家ビンが考え出したビジネスモデルは、町に溢れる元炭鉱労働者、無職シニアたちの居場所として、無料で女性の歌と踊りを見られる劇場を作ることだ。入場料がタダのおかげもあり大繁盛している。
ビンは舞台に上がる出演者から出演料を取る。「プラットフォーム」で描かれた文化劇団上がりの歌や踊りが上手な女性がたくさんいたようで、出演者には不自由しない。彼女たちは客からチップをもらう。そこからビンに出演料を支払うのだ。
恋人でダンサーのチャオは、そんな女性達と働くビンが他の女に心変わりするのではないかと気が気ではない。チャオはダンサーといっても劇場の舞台に上がるわけではない。様々な企業の商品の宣伝のために踊るのだ。そして、二人の仲はうまくいかない。生き延びることに精一杯だから、愛情を育むことができないのだ。

第2幕、2006年の国家プロジェクト・三峡ダムの建設が進む長江沿いの街・奉節。実際に、このプロジェクトで数百万人が故郷を追われたそうだ。
まだ携帯で繋がっていたチャオとビンだが、ビンは故郷・大同を離れて「一旗あげる。そうしたら迎えに来る」というメッセージを最後に連絡を絶った。チャオは、ビンが奉節にいることを突き止めて、一人で探しにやってくるが、大量の人の中から見つけるのは無理なのだ。彼女は一人町を彷徨い、その過程で20年前の中国の様子が垣間見えて来る。
ビンはこの町でダムに沈む町のビル解体を請け負っていた。有能な女性経営者をパートナーにして儲けしていた。しかし、作業員を掌握するのは難しい。行政側は無理な工期を要求してきて、綱渡りのビジネスだ。
そして、パートナーの女に金を持ち逃げされる。ビンはおそらくこの街から逃げることになるのだろう。チャオは彼と会えなかった。

第3幕、2022年、コロナ禍の大同に舞台は戻る。16年経って大同は開発が進み、都市化された。チャオはスーパーのレジ打ちをしていて、今だ独り身である。
ビンは実業家を続けているが、16年で驚くほど老け込み、体の不自由も抱えている（リー・チョウビンは病気をしたのだろうか…。スターウォーズ第7作のマーク・ハミルくらい変わっていた）。どこでも稼ぐことができず故郷の大同に戻ってきた。どうやらチャオとはずっと連絡をとっていなかったようだ。「稼げる男でなければ、俺には価値がない…」そんなプレッシャーを自分にかけ続けて、ずっと彼は苦しんできたのだと思う（こうした自分にかける〝呪い〟は、僕自身と同じだ。今年退職して初めて、はっきり自覚した）。
そして二人は再会する。すっかり変わってピカピカになった故郷の町を無言で、一緒に歩く。これからは二人助け合って仲良く暮らせばいいのに…と思うけれど、20年の歳月は重く、再会を無邪気に喜ぶことはできない。
チャオはコロナ禍で自粛中の町で、ランニングする人々に混ざって走り始める。かつての私と違う。一人で自立して生きてきたのよ…という姿を見せるようだ。この上なく切ないラストだった。恋には賞味期限があるのだ。20代30代なら恋を実らせれば、生活の中で具体的な手応えに変わる。40代50代になった彼らにはその手段がない（独り身の僕には、ここも切実で、取り返せない後悔でもある）。

ジャンクー監督は、近現代の中国人を描く名人だ。実際、現代中国を代表する映画監督と評価されているようだ。まだ50代で若い監督だから、今後もたくさん作品が出るだろうし、今後の新作の日本上映も実現してほしい。
監督と同世代の、本作の主演の二人は盟友なのだろう。この二人の物語は、まだこれで終わってほしくない。ここからシニア編第2部に進んでほしいというのが個人的な希望だ。

ジャンクー監督がすごいのは、個人的な物語を描きつつ、時代と人々の記録になっていることだ。
最近話題の『ほんとうの中国ーー日本人が知らない思考と行動原理』（近藤大介）という本を読んだ。著者の主張は、日本人とは同じ価値観だとは思わない方が良いということだ。
島国で平和な日本に比べて、常にどこから襲われるかわからない大陸は弱肉強食社会であり「騙す方より、騙される方が悪い」「全てにおいてカネ優先」「愛社精神・絆は理解できない」と言ったことが書かれている。あくまで著者の意見で、偏見も入っている気がする。ただ、ジャンクー監督の作品からは、そうなって当然のタフな経験をしてきたのだということが見て取れた。理解しがたい隣人ではなく、厳しい時代を生き抜いた隣人に見えてくるし、同じ状況であれば、僕も同じように生きただろう。価値観が別の異星人のような人たちではないのだと思う。
文化大革命後のたった40年で日本では考えられないほど、社会は激変し続けた。国家の保護はなく、家族や地域共同体は解体されたまま、その激動の世界に個人が投げ出されたーーそこで生きる人をジャンクー監督は描いている。それは拝金主義といった思想や価値観ではないと思う。彼らは、文化大革命の終了後、お金以外に信頼できるものがない世界で生きてきたのだ。僕自身は、安定した国で、手厚い福祉と安全の中で暮らしているにも関わらず、お金が与えてくれる安心が一番だ。共同体と言える地域や親戚の縁などもう持っていない。
ジャンクー監督の作品は、異国中国の人々への共感と共に、日本や世界で共通する現代の社会状況を理解し、これからを考えさせてくれる格好のテキストでもあるのだ。

なんでもないその辺の市井の人々の生活風景を撮って、どうしてこんなに詩情あふれる映像になるのか。
この監督には街の景色がずっとこんな風に見えてるんですかね。
ノスタルジーとあきらめとほのかな希望がないまぜになったような、なんとも言えない切ない空気が全編に漂っています。

まあずっとそれ一辺倒なので、眠くなっちゃう人もいるかもしれない。
ていうか普通はそうかも(笑)。
主人公と思しきパッとしない中年女性も(昔は結構華があるけど)、全然しゃべんないし。
昔の恋人らしき男に苦労して会いに来たと思えば、「あなたと私は終わったの」って、、あんたそれ言いに来たの！？っていう(笑)。

そもそも本編の中に、過去にジャ・ジャンクー監督の作品の映像が結構使われているので、その作品を見たことあるかどうかで印象は全く違ってしまうでしょうね。
自分がわかるのは青の稲妻だけでしたが、これがもうすっごく好きな作品なので・・・、なんだか主人公の彼女と一緒に、20年分の思いを抱えて旅してるような気になりました。

青の稲妻は2002年公開の作品ですが、その当時からどこかノスタルジックというか、変わりゆく時代の中の寂寥感みたいなものを捉えた作品だったのですが、それがこの新世紀ロマンティクスにも、驚くほどそのまま受け継がれてるのに驚きます。
それが単なるノスタルジーではなくて、あくまで「今」を映したものになっていると、自分は感じました。

一方で、その中に挿入される青の稲妻の映像は、、この映画の中に過去として置かれることで、切なさが掛け算になるというか、強烈に胸に来ました。
青の稲妻の主人公の青年が一瞬だけ映るんですけど、実在の人物じゃないのに「彼は今頃どうしてるんだろう」と思いを馳せてしまいました(笑)。
さらにはその主人公の親友が青の稲妻には出てくるんですが、この新世紀ロマンティクスには少しも出てこないんですが、その彼も今どうしてんのかなあ、なんてことまで考えてしまいました(笑)。
単なる懐かしさとは少し違うんですよね。
過去に思いを馳せる今も、その過去自体も、両方が等しい重さで。
時を超えて普遍的に大切な何かを懸命にすくい取ろうとしている、そんな気がします。
新旧両方の作品に共通してるのはそこかもしれないです。

ほんと、こんな作品は観たことがないです。
２２年をかけて作られたのか？
それとも繋ぎ合わせたのか？
わからない！
何となく、中国のオリンピック開催決定からコロナまでが日本の戦後復興に重なるような感じもするし…。
全然違う気もするし…。
こんな作品を見つけてくれるなんて、配信会社さんありがとうございます。

2025.5.13 字幕 アップリンク京都

2024年の中国映画（111分、G）
2001年〜2022年のある男女を追いかけたドキュメンタリーテイストのラブロマンス映画
監督はジャン・ジャンクー
脚本はジャン・ジャンクー＆ワン・ジアフアン

原題は『風流一代』で「ロマンティック世代」、英題は『Caught by the Tides』で「潮流に飲まれる」と言う意味

物語の舞台は、2001年の中国・大同

キャンペンガールやモデルで活躍していたチャオ（チャオ・タオ）は、マネージャーの恋人ビン（リー・チュウビン）と共に活躍の場を広げていた

大同は炭鉱で栄えた町だったが、今では採掘量も需要も減り、町は徐々に寂れつつあった

ある日のこと、ビンは「他の町に言って稼いでくる」と言うメッセージを残してどこかへ消えてしまった

映画は、ドキュメンタリーとヒューマンドラマが合体したような内容で、2001年の大同、2006年の奉節、2022年の珠海を舞台にしていた

主要なキャストは20年（キャラによっては15年）の時を越えて再演していて、どう言った趣旨で撮り始めたのかはよくわからない

2022年はコロナ禍での撮影で、近年の中国を語る上では外せない状況だったと思う

それでも、感染源とかではないし、それが趣旨ではないので、あくまでもコロナ禍の中国のとある町はこんな感じだった、と言うテイストで描かれていた

ドラマ部分としては、恋人同士の別れと再会を描いていて、2001年時点で二十代と三十代ぐらいに見えたのが、2022年では四十代と六十代以上に見えるように思えた

実際の年齢だと、チャン・タオは48歳だが、リー・チュウビンは年齢不明で、彼は当初は撮影スタッフの一人だったとのこと

ドキュメンタリーとして撮り始めたものにドラマを加えたので、実は2022年パートは老けメイクをしていたりするのかな、と思った

映画は、ドキュメンタリーの内容に興味が持てないと爆睡必至の内容で、前半約1時間はドラマと言うドラマがない

予告編でも登場するチャオをバスから降ろさないビンのやり取りが、実際には10回ぐらい同じことをしていたのは笑ってしまった

2001年の段階なのでおそらくスタッフと女優と言う関係だと思うのだが、ちょっとコミカルに寄りすぎているように思う

あの状況がどうやって生まれたのかと言うのがわからず、何かしらのパフォーマンスの後にあんな感じになっていたので、「こんな仕事をやりたくない！」みたいに脳内補完していた

ちなみに2022年パートで登場するおじさんインフルエンサーは本人役で、ブラザー・シン（下六兴哥）と言う人だった

ガチのインフルエンサーで、2024年の段階でフォロワー120万人（映画の時は125万人だから減ってる？）いたりする

音楽分野のTik Tokerのようだが、アプリを入れていないので、持っている人は動画を楽しんだら良いと思う

いずれにせよ、中国の大同とか三峡ダム、それらの歴史について興味があると面白いかも知れないが、個人的には「ふーん、そうなの」ぐらいで流す感じになっていた

北京五輪とか、主席が変わるとかはその時代を生きた人ならわかるのだが、今の体制の弊害みたいなものはまったく描かれないのは逆に不気味だったりする

この辺りは検閲も含めて色々と映せない部分があったと思うので、そう言った意味では貴重な映像なのかも知れません

ー　最初に記すが、今作を鑑賞の際は良質なる睡眠を十分取っておくことをお勧めする。－

　　物語は、２００１年大同の炭鉱町から始まる。垢抜けない炭鉱夫たち、カラオケで歌う女性達。皆、裕福ではないが楽しそうである。

　　その後、チャオ（チャオ・タン：ジャ・ジャンクー監督の妻で、ミューズである。）が恋人ビン（リー・チュウビン）を訪ねる旅が描かれる。
　　その中には、中国発展の象徴の一つでもある、三峡ダム建設のために上海へ移住を余儀なくされる人たちの姿も描かれる。この辺りの映像は”長江哀歌“のモノを使用したのでは、と思いながら観賞を続行する。

　　そして、コロナ禍を迎え、中国の経済成長は鈍化する。

　　だが、２０２２年になり、チャオは大同市に戻りスーパーのレジ打ちをしている。そこに足を引きずった老いたビンが戻って来る。
　　店ではAIロボットが客に声掛けをしている。珍しそうに見るチャオ。ー

　そして、二人は夜の街中で再会するが、チャオは両腕に蛍光色の輪を嵌めて、夜の街を走るランナーと共に、共に走り出すのである。

　＜今作は、ジャ・ジャンクー監督が自作”長江哀歌“”帰れない二人”のフィルムを使いながら、経済成長著しい大同の変化を男女の２０年に亘る関係を描いたセリフ少なき作品である。＞