正体のレビュー・感想・評価
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殺伐とした時代にも光輝く
つい先日、映画「正体」を鑑賞し終えた私は昨年の夏のある出来事を思い出していた。
その日、通勤のため最寄駅の改札口に向かう私の目の前を1人の青年が通り過ぎた。彼はポケットからスマホを取り出した拍子に数枚のカードを足元に落とした。周囲の人達は「あっ」と気がついたが当の本人はイヤホンをしていてそれに気が付かない。しかも急いでいるのか誰も声すらかけない。私も皆と同様に先を急いでいたが「仕方がないなあ」と面倒臭さもさほど隠さず彼の腕をチョンと突いて散らばったカードを指差し落とした事を知らせた。すると彼は非常に驚いた表情で「どうもありがとうございます」と丁寧に礼を述べ、その刺青だらけの両腕でカードを拾い始めた。その間たった30秒ほどの出来事である。
映画「正体」では賢く心優しい主人公が自分の冤罪を晴らすため決死の脱獄を図る。逃亡先で出会った人々はその純粋な心を持つ若き逃亡犯の無実を信じ彼を救おうと立ち上がっていく。そしてラストシーン、主人公は無罪判決を掴み取り拍手喝采に包まれる。
前情報無し原作も未読の私には正直まさかの展開だった。だって今の世の中バッドエンド、後味の悪い物語が主流でしょ？胸くそが悪いくらいがちょうどいいんじゃない？
そう、これは荒んだ私の思い込みである。
だからそんな私にとって夏の駅での出来事もまさかの展開だったのだ。まさかお礼を言われるとは。しかもあんなに丁寧に。別に彼が刺青だらけだったからでは無い。この時代、誰かに親切心見せたところで素っ気ない反応が普通だろうし、そもそも他人に期待してはいけない。けれどもその日私は見も知らぬ青年の素直な反応にちょっぴり生きる活力をもらった。これは劇中で何度も聞いた「信じる」と言う台詞に感覚が近いのかもしれない。もちろん日常のほっこり話と冤罪がテーマの物語が同じだと言っているわけではない。ただ、殺伐とした時代に「心優しい無実の人間が救われる」物語が映画となり世に送り出され多くの人の目に触れた。私にはそんな事実が光輝いて見えた。この映画からはあの夏の日と同じく生きる活力をもらった様な気がした。って、あれ？やっぱり私、荒み過ぎか？
でも、心底そう思ったのもまた事実である。
原作をブラッシュアップした映像化作品の成功例
横浜流星主演の原作付き作品ということで気合が入り、公開日を聞いた時期に染井為人の原作を読んだ上で観に行った。
（原作の内容と結末にも触れる感想になるので、これから原作を読みたい方はご注意ください）
最近キャスティングの上手い邦画が増えてきた気がして何だか嬉しい。特に、実力とビジュアルで鏑木役に横浜流星以上の適任はいないのではないだろうか。ビジュアルというのは、原作の鏑木もくっきりとした二重に通った鼻梁、ネットで写真を見た舞（映画では酒井杏奈）に「わりとイケメンじゃん」と思わせる容貌だからだ。
そんな彼が、背中を丸めたベンゾーからおだやかな佇まいの桜井まで、七変化ならぬ五変化の姿を演じる様は見応えがあった。逃亡中、世を忍んだ生活でほとんど喜怒哀楽をあらわにしなかった彼が、沙耶香（吉岡里帆）の言葉に泣き、井尾（原日出子）と対峙して感情をほとばしらせる姿には胸が詰まった。
他のメインキャストのジャンプこと和也（森本慎太郎）、又貫（山田孝之）、舞や沙耶香に関しても置かれた環境や心情が過不足なく描写されており、彼らの鏑木との出会いが終盤に集約されていく展開を、限られた時間の中で自然に見せていたように思う。
原作からの変更部分も、よい改変が多かった。
一番驚いたのは、鏑木が死ななかったことだ。原作では、介護施設に立て篭もった鏑木は警官に撃たれて死ぬ。死後にかつて彼と出会った人々が集まって、裁判で名誉を回復するというラストだ。冤罪の理不尽さを描こうという意図は伝わってくるが、あまりに救いがない。
また、原作では鏑木を追い詰めるただの敵対者のようだった又貫が、組織の論理と個人的な良心の板挟みになる人物として描かれていたのもよかった。社会的権力を持つ組織の問題を描く時、その中にいる個人を単純に悪魔化してステレオタイプの批判的描写をしても意味がないと常々思う。組織の構造にスポットを当てる必要がある。本作では松重豊がその説明役を担っていた。
終盤に又貫が組織の意向に逆らい再捜査を宣言する場面は、ラストの無罪判決と並んで希望を感じさせるシーンになっていた。
沙耶香は父淳二の痴漢冤罪と闘っている設定だったが、原作では沙耶香と淳二は赤の他人だ。別の時期に鏑木が遭遇した２つのエピソードを映画ではひとつにまとめた形になるが、これはとてもよいアレンジだと思った。
原作の沙耶香は、映画と同じくライターの那須を自宅に住まわせ、彼が鏑木であると察してもなお彼を守るが、その動機が知り合って数ヶ月の那須への好意や恋愛感情以外に見当たらず、犯人隠匿という危険を犯すには弱いような気がしていた。
それが、淳二を父親にして冤罪の理不尽さと向き合っている人物にすることで、彼女の行動の説得力が格段に増した。
この改変、なんと吉岡里帆のアイディアだという。吉岡里帆すごい。
改変「されなくて」ちょっと残念だった部分もあった。
鏑木が現場で逮捕された時の状況はほぼ原作通りの描写なのだが、特殊な状況すぎてちょっともやもやしてしまう。
それなりに分別あるだろう高校３年生が、室内が血の海とわかっても通報せず入っていくのか？ 足利（山中崇）は涎垂らして血まみれのまま出ていく感じだったけど、そんな犯人が全く指紋や足跡を残してない、目撃者も全くないなんてあり得るのか？ などなど（他にも言いたいが省略）。
警官現着時に現場で鎌持って血まみれになってたけど犯人ではありません、という超レアケースで冤罪の理不尽さを語るのは適切なのか疑問に思った。
原作では鏑木が現場を通りかかった理由など、さらに不自然な説明がなされていて、悪の組織警察が色々と握りつぶしたことになっていて萎えてしまったのだが、その辺の細部を省いて映像の力で押し切ったのはよかった。
また、事件の設定などの惜しい部分を横浜流星の熱演がカバーしていた。原作の鏑木はあまりにただの善人で実在感がなかったのだが、映画で生きた鏑木を感じられたのは彼のおかげだと思う。
原作の残念ポイントを緩和したこと、鏑木や沙耶香に関する効果的な改変で、個人的には非常によい原作映画化作品だった。星の数は、原作由来の不満点を除いて、脚色の妙と俳優陣の素晴らしさで多めに付けた。
原作についてちょっときつめに書いてしまったが、鏑木を狂言回しにしたオムニバス小説としてはさくさく読めて十分面白い作品。冤罪問題を真剣に考えるたたき台としては物足りないが、エンタメとしてはお勧め。
「正体」の正体
冒頭の脱走シーン、凄惨な殺人事件の犯人、そして「正体」と言うタイトルから、この主人公の鏑木（横浜流星）の得体の知れなさに恐怖を感じていたのが、顔と名前を変える毎に出会う人々との関係性から垣間見える直向きさに、最初のイメージが崩されて来る過程が「正体」と言うタイトルに相応しく、且つ、逆転の「正体」を見せて貰った。
横浜流星さんの直向きな演技が映画の中でも俳優としても身を結んだ作品になったのでは無いかとか思う。
漢字訂正させて頂きました。
日本版「逃亡者」。
日本中を震撼させた殺人事件の犯人が死刑判決を受けたが本人は無罪を主張し、移送中に脱走した。
日本各地を転々としながら逃亡生活を送る男と、その彼と関わった人々の話す犯人とされる青年の印象。
果たして男の目的とは・・・・・。
ハリソン・フォード主演の映画「逃亡者」の日本版というような内容。
日本各地に潜伏するのはかつて千葉でリンゼイさんを殺害して数年間逃走した市橋容疑者のような印象。
ただし、こちらは「自身の容疑を自分で晴らすための戦い」が内容です。
それにしても冤罪になる経緯があまりにも杜撰なような気がします。
それで最初に主人公を犯人とするには無理があるような気がするのですが。
無視できない不自然さがある
殺人事件の被告人として死刑判決を宣告された男・鏑木慶一。護送中に警察官(刑務官?)の隙を見て逃げ出した彼が、逃亡生活の中で様々な人間に出会うというお話。
全体を通して「ん？」と思ってしまうシーンが散見された。話の取っ掛かりなので仕方がないと言えばそれまでだが、死刑囚の護送があんなにガバガバでたまるか。土木作業の現場に流れ着くまでは良かったが、そこで発生したトラブルに何故か積極的に首を突っ込む。正体がバレそうになって逃げたかと思えば、第二の逃亡先でも人と顔を合わせる職業を選び、挙げ句の果てには良い感じになった女上司と同棲。およそ逃亡犯のすることではなかろう。
最終的には(冒頭で鏑木が死刑判決を受けていた事件の)真犯人が捕まる。鏑木や警察の執念が身を結んだのではない、犯人の方から勝手に捕まりにやってくる。尺と展開を意識した素晴らしい犯人だと思った。
それから、これは細かいことだが、最後の裁判のシーンに裁判員は要らなかっただろう。鏑木は既に死刑判決を受けている身なので、上訴審にしても再審にしても裁判員は入らないはず。
タイトルなし（ネタバレ）
めちゃくちゃ良かった。最高のカタルシス。出演俳優もただ頷くしかない面子。ネームバリューもありながら実力もある俳優さんばかりだった。横浜流星、吉岡里帆、森本慎太郎は穿った目でジャッジされる事もあるだろうけど、俳優としての実力を改めて感じさせてくれた。
山田杏奈もゴールデンカムイの実写版で観てから大ファンになったので、自分の心に響いた作品に彼女が関わっているのが嬉しい。最近では、今作の様な話題作への出演も増えており、今後も出演作品には目が離せない。
山田孝之、西田尚美、駿河太郎、松重豊、山中崇etcなど名作には必ず誰かは居る様に感じさせてくれる彼らの出演も今作のヒットにおいては必要不可欠であっただろう。
気になった点は、吉岡里帆演じる安藤の上司や後輩までもが横浜流星演じる鏑木に陶酔していた点。鏑木の潜伏先を隠していたり、冤罪証明のビラ活動をしたりするまでの間柄には思えなかった。
終盤の山田杏奈演じる介護士を人質に取って施設に立て篭もるシーンもリアリティに欠けていた様に思える。あんなに簡単に施設を占拠出来るものなのか？と疑問に感じてしまった。
「この世界を信じてみたい」という言葉は自分にとってあまりに眩しく、それ故に胸の奥まで届くし、「逃げるのを辞めました」という独白には自己嫌悪を覚えた。自分もこの世界に真っ直ぐ向かっていける様な人間にいつかなりたい。少しづつで良いから努力していこうと思う。
希望が込められていた
普遍的なストーリーながらも、絶望ではなく希望が込められていたところに好感を持ちました。昨年、袴田さんの無罪が確定しましたが、警察組織のメンツを保つためだけに犯人にされたとしたら、許されないことです。人生の大半を犯人にされていたのですから。恐らく他にも冤罪にあった人はいるのだろうし、いつ自分も冤罪にあうかと思うと凄く怖くなりました。
現実では、又貫刑事の様に組織の言うことをきかない刑事はほぼいないとは思います。それが国家権力だからです。でも、映画とはいえ、組織に刃向かい自分の良心にしたがった人間に触れることができて、私は嬉しくなりました。昨今、権力を持つ側の暴走が激しいので特にそう思いましたし、人間の良心を描きたいという制作側の強い願いが分かったからです。横浜流星の表現が良かったです。
サスペンスて初めて泣いたかも
この世から、冤罪が無くなってほしいと心からおもった。こんなに誰もが口を揃えていい人だと言う人が……殺人犯な訳がない。誰も信じてくれなかったときに、信じてくれる人がいた事は本当によかった。死刑にならなくて本当によかった。
意外性。
サスペンス少しのヒューマンドラマだったのが不意をつかれた。
もし自分がこの立場ならどうしただろうかと考えさせられた。誰にも信じて貰えず悪い方向へ行くと分かったら、この主人公のように逃げるだろうか？それとも諦めるだろうか？
死ぬなら逃げるか。自分何もやってないからね。
警察の過失や捜査のずさんさにイライラして本気で横浜流星を応援した。
最後、これで死んだら今年一胸糞悪いぞとハッピーエンドを上映中に祈ったのは初めてだ。
ヨルシカの曲がどんなものかは知っていたので、
「美しい蝶の羽を見た」ってまさか、バッドエンドの比喩なのか？と悪い方向へ考えたから、
本当に最後は安心した。よかった。
原作はもっと長く詳細にあるようなので機会があれば見てみたい。
生きていてよかった
これは...
横浜流星の演技力の高さ、の一言にすぎるのではないか。
ストーリーは捻りはないシンプルなものの。
登場人物も、コテコテ。
ただ、逃亡先の変装姿、立ち居振る舞いがとても同一人物に見えない。
周辺人物の行動は、そりゃそうだよな、って思うくらい自然なもの。
主人公が一本の柱になっていて、上手くストーリーも登場人物も回っていて、良い作品
正体というタイトルがあまり意味をなさない映画
殺人事件の犯人の逃亡劇。でも真実は冤罪。自らの無罪を勝ち取るために彼は逃げ続ける。
なんか最後にどんでん返しとかあるかと思いきやそういうドラマ性ではないんですね。
「怒り」という映画みたいな作品かと思ったけど、かなりストレートな話なんですね。ちょっと肩透かし。
原作小説は未読ですが、概要を読む限りかなり凝った構成になっていたと思いますがそのあたりはわかりやすさ優先か、何の捻りもない時系列になってますね。
正体というタイトルが無意味になってる気もします。彼の正体がわかってくる、みたいな構成にしてればまだ良かったですが、単に逃亡しているだけの話になってます。
1つ1つは丁寧に作っていながら構成があまり良くなかった気がします。
あと気になったのは工事現場にいた時の髪型とかがあまりに不自然すぎます。
タイトルなし（ネタバレ）
横浜流星がどの姿に変装しても全部かっこよかった。
ストーリーに関しては、現実で自分が主人公の立場におかれたら、たまったもんじゃないと思った。
主人公や主人公のまわりの人間が正義を信じて諦めない姿は心打たれる。
映画館でみればよかったー！
前日に、横浜流星さんと吉沢亮さん主演の国宝を映画館で観賞した後、アカデミー最優秀主演男優賞をとったこの作品をまだ観てなかったやないか〜！！と慌てて鑑賞。
映画館で観たばっかりに、家のサブスクでこの作品を見た自分に、ほんま残念やったねと思うしかなかった。
絶対この映画も、劇場で観たらもっと感動したやろうし、もっと集中できたんやろなと。
死刑判決を受けていた鏑木慶一(横浜流星)は、自分の冤罪を晴らすために逃亡する。
逃亡劇を続け、ラストシーンでは、彼の冤罪が認められ、とても良い終わり方なんだけど、逃亡する中で、ただひたすら鏑木慶一という人間が、純粋に真実を伝えたいという心が、直接事件の真相を話さなくても、関わる人たちの心を彼の普段の行いだけで動かしたのだなぁと思うと、とんでもなくええ人がめちゃくちゃ酷い目に遭わされたと同情しか湧いてこない。
そこへ来て、警視庁のお偉い三役の松重豊さんの血も涙もない、ぼんくら警察ぷりが良い対比となって、組織の力に押されてモヤッとし続けていた山田孝之さんのキャラや演技がさらに良いものに映っていく。
やはりこれはヒューマンドラマな映画ですね。映画館で観たかったよー！
悪くないけど
期待した程では･･･って感じかなぁ。
最優秀監督賞か･････うーん。
原作がかなり長いらしいので、どれ位削ったりしたんだろうと思って、見終わってからググったらラスト変えてるのね。原作者的に納得してるんかな？
まぁ、この方が後味は良いけども。
気持ちの良い映画
ストーリーはとにかく真っすぐできれいだった。
あえてバッド展開にして“名作感”を出そうとすることもなく、人、世界を「信じる」ということが描かれていて気持ち良かった。
また、「人権」とか何気なく出てきた言葉も、ラストにかかっていて細かいところまで丁寧に描かていた。
何でもかんでも、社会問題とかに結び付けて考察したい性格だが、ダークな雰囲気がありながらもカラッとしていて、良い意味で深く考えずに見れた。（冤罪は怖いし、安く使い倒されている人が多いのは問題視すべきだけど）
なにより、横浜流星の器用ぶりも素晴らしい。
複数の役を演じており、別キャラのように見せつつも鏑木という人間性は残している。
この絶妙なバランス感覚は素敵。
感想メモ
横浜流星いいね
この世界を信じたかった、正しいことを正しいと主張して、信じてくれる人がいる世の中
桜井さん、那須さん、ベンゾー、全て鏑木自身であり、見た目や経歴は偽っていたかもしれないが、その誠実さや優しさ、本来の人柄の良さは変わらない
人が人を裁くから間違いが起こる、でもその間違いを正すことはできる
本当にイカれてる奴もいるから警察も容疑者に対する扱いは厳しくなるのだろうが、冤罪で失った時間は決して取り戻すことはできないし、自分の事を誰も信用してくれない、という精神的ストレスは計り知れない
誤認逮捕に対して世間が厳し過ぎるのも問題かな
未来を生きる権利がある、どうか彼の未来が明るいものでありますように
お父さんは結局控訴したのかな
タイトルなし（ネタバレ）
横浜流星のファンなので楽しみにしてた。
死刑囚、肉体労働者、若手ライター、介護士、それぞれ演じ分けながらも鏑木慶一という人物の芯はぶれない。
素晴らしいお芝居
全力疾走のシーンや、又貫との揉み合いのシーンは、流石得意のアクション。
程よくテンポの良い脚本、緊迫感のある演出で、見ていて飽きなかった。
又貫視点のシーンも、人間としての正しさと刑事として与えられた役目の間で葛藤する様子が痛いほど伝わってきて、「新聞記者」の松坂桃李、綾野剛を彷彿とさせた。
肉体労働現場の事務所で鏑木が上司に詰め寄るシーンでは、背景に「EXPO2025」のポスターが。
国家事業での貧困ビジネス横行が事実なのかは知らないけど、1964東京五輪の時は農村部から出稼ぎに来た男性が、建設ラッシュ現場の酷い環境で働いて何人も行方不明になったみたいだし、今の時代でもそういうことはあるんじゃないかなと思った。
そんなこともあり、鏑木が「あなたたち、間違ってますよ」と詰め寄るあのシーンには社会的なメッセージを感じてしまった。
新年一発目の映画館での鑑賞大当たり。
完璧人間すぎないか？
主人公が完璧マンでスーパー良い人すぎて、あんに良い人が可哀想な目にあってたら助けてあげたいじゃん。善意の元気玉で解決！みたいな流れが受付けず
こんな素敵な人じゃないと冤罪から救われないの？そんな世の中ポイズン！と感じてしまった…
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