正体のレビュー・感想・評価

主人公が完璧マンでスーパー良い人すぎて、あんに良い人が可哀想な目にあってたら助けてあげたいじゃん。善意の元気玉で解決！みたいな流れが受付けず
こんな素敵な人じゃないと冤罪から救われないの？そんな世の中ポイズン！と感じてしまった…

最後鏑木が頭下げて、ニヤリと笑って黒バック白文字で正体とタイトルが出て終わったら4.5でした

久しぶりに邦画でいい作品に出逢った！という作品だった。
最初は横浜流星(かつらぎ)が、ただの逃亡犯なのだと思い観ていたが、横浜流星の演技でその人となりに引き込まれて、登場するかつらぎに関わる人と同じく彼を信じる気持ちになった。それは、横浜流星の演技の凄さなのだと思う。失礼なことを言うと、彼の演技をうまいと思ったことは今までなかったが、この作品は凄いものを見せられたとすら感じた。周りの共演者の演技も凄いのだが、かつらぎ(横浜流星)を取り巻く人という分類になってしまうほどの演技だった。
しばらく、余韻が残る作品。
是非みてほしい。

ただ純朴な高校生が、人生を狂わすタイミングに招かれた。

ひとりの証言が逃走劇を生み、またひとりの証言が人生を救った。

映画「それでもボクはやってない」が2006年に公開。"冤罪"という重い罪が存在することを世間に知らしめ、認知度を広めた一方で今も尚この世にこの罪は存在している。

2019年には韓国ドラマを日本でリメイクしたドラマ「TWO WEEKS」でも、三浦春馬さん主演で冤罪における逃走劇を繰り広げ、再び"冤罪"への注目、関心度を高めた。

そして今作は圧倒的に横浜流星さんの気迫溢れる演技と、今作の大きな展開の鍵となる吉岡里帆さんの演技にただただ胸を締め付けられ、涙がでました。

(SixTONESに関してはひたすら友達ヅラしてたけど…最初に通報しようとしたのは誰だっけ？…と最後まで許せなかったけれど、、、(笑))

刑事としての使命感を唯一持ち続けていた山田孝之さん演じる刑事の風格もとてもよかった。

【冤罪】

それは、現実に起きていることであり
聞き慣れた言葉ではあるけれど、
過ぎた時間は戻らない。奪われた時間、汚された名前、踏み潰されたものたち、その代償は計り知れない。

○年間を無駄にした
と、文字にするのは簡単だけれど、
…………………。
言葉に詰まるそれらを映画に反映させ、アカデミー賞の受賞にまで繋がった。
藤井直人監督、アッパレです。
改めて、おめでとうございます。

藤井直人監督の代表作は私の中で「余命10年」だったのですが、今作は今後、肩を並べる作品だなと思いました。

現在のネット社会は「同調圧力」が目覚ましい。
それは良い風にもなり悪い風にもなる。
"人を信じること"について改めて考えさせられました。

一人でも多くの方に観てほしい作品です。
今作が世に残り続けると思うと未来は少しは明るいのかなと思えた。

かなり期待して見たんですけど、見てられないなと感じる作品でした…。
プロットも演出もヒド過ぎて、とても退屈してしまいました。原作があると聞いたんですけど、主人公が脱走して、真の犯人を見つける？自分の無罪を主張する？そこに対する原動力みたいなものも、よく描ききれてないなと思いました。原作はどういった作品か分かりませんが…。
内的な描写が少なかった気がします。

えん罪で死刑判決を受けた少年が逃亡しながら真実を探すという映画。

まず、護送中にあっさり脱走に成功させてしまい、なかなか捕まえられない警察。間抜けすぎて笑える。警察はそんなに無能じゃない。

最初に少年が潜んだのは土木作業かなんかの現場。お決まりのパワハラだらけ、行き場のない人ばかりが集まっているという描写、労災の存在を知らない作業員、労災隠しを当たり前にする現場責任者・・・土木建設業をバカにしているのでは。

次に少年はライターになり、編集者から専属契約を打診されるほどに信頼を受けている。ライターの仕事をバカにしているよね。何年もその仕事やっていたのか？と思ったらたぶん数カ月。そんなに簡単じゃないでしょ。編集者だってあんなに怪しい素性の分からないやつをそんなに信頼しない。

吉岡里帆分する編集者は少年を家に泊めて、指名手配中であることに気づくが、警察が踏み込んできた時に逮捕の邪魔をする。そんな馬鹿なことする？浅はかすぎる。で、犯人を隠ぺいし公務を妨害しているのにおとがめなしの様子。何それ？どこの国？

次に少年は介護職に就く。で、若い女性スタッフから「先輩♥」とか言われて信頼されるくらい仕事ができる様子。「あれ？何年も経った後の描写かな」と思ったらそんなことなく数カ月。数カ月でそれだけ仕事ができるようになっており他のスタッフや利用者の信頼も集めているとか。介護職をバカにしているよね。

そんな女子に誘われデートなんかに行っちゃって、あっさり動画に撮られてしまう逃亡犯。そんな不用心なことする？？？

ネトフリで鑑賞でよかった。映画館でお金を払って見ていたらものすごく後悔するところだった。

と、思う。やはり時間が長い方がはしょらずに細かいセッティングが可能だからか。
いや、やはり最初に見た印象の方が勝つのか。
映画版はキャストが豪華だ。

逃走する中でいろんな人と出会い、そして別れ、目的のために突き進んで行く鏑木。信じてもらえて心を揺さぶられる場面もあれば、凶悪犯の猟奇的な雰囲気も感じられ、横浜流星の演技力の高さに見事に圧倒された。
結末はなんとなく想像はできたが、カット割や俳優陣の演技が非常に素晴らしい作品でした。

事前情報なし。

俳優陣が揃いも揃って豪華でした。
横浜流星の鼻が高い(物理的に)。顔がいい。

ネタバレ↓↓↓
山田孝之しっっぶ…。
石原軍団みたいな渋いおじさんになっていくのかな…。
違うなと分かっていながら冤罪にしやがって…！と怒りが湧いてきたけど、
終盤は上に逆らい冤罪の可能性としっかり言って悪者で終わらずよかった。山田孝之好きだから。

あんなガバガバ捜査で犯人、しかも極刑を言い渡されるなんて胸糞。
序盤の緊迫感から、終盤横浜流星への同情に変わる。

警察への苛立ち、だれも自分のことを信じてくれない恐怖はあるけど、
ラストはハッピーエンドで胸糞じゃない映画でした。
正義を信じる、という良い話系でした。

25.3.15 ネトフリ

　Netflixで鑑賞。

　原作は未読。

　他者を信じる。容易そうでなかなかに難しい。今の世では特に。真実なんてどうでもいいと云うセリフにゾッとした。
　だからこそ余計に、鏑木と彼が出会った人々の交流に希望を見出したくなる。彼の真摯さが他者の心を動かしたからだ。
　見知らぬ誰かの言葉を信じるよりも、しっかりと自分の目と耳と心で、目の前の人や物事を見るようにしたいと思った。

冤罪って、本当に怖い。
酷い話だと思います…。
今は実際に逃亡してもあそこまで出来るかどうかはともかく、エンターテインメントとして飽きさせずに面白かったと思います。（それもこれも名優尽くしだからでしょう）

それにしても憎いのは世の流れだからと忖度する輩。
一握りの警察上層部のそんな思惑で冤罪って生まれるんですよね、過去の実例に沢山ありましたよね。

最後の鏑木のセリフに、何度目かのトドメの涙がこぼれました。
あんな言葉をすっきりした表情で言う人が犯人なワケないじゃーーーーーーん！！

ちなみに、横浜流星は特にご贔屓俳優じゃなかったけど、今の大河ドラマが面白くて、別の顔を観たいと思って観に行きました。
『ゴゴスマ』が出てきて、ワクワクしちゃったし♪

映画館で観たかったのですが、NETFLIX視聴でした。
こんなに泣ける映画だと思わなかったぁ。
横浜流星さんの役に憑依されたかのような演技、ラストに涙なくしては観れませんでした。

山田孝之さん、吉岡里帆さん、森本慎太郎さんも名演技。悲しくて、刹那い映画でした。

死刑囚が逃亡する話。

タイトルから、
死刑囚の本性や人間性の部分が見えてくる
人間ドラマかと思ってたら
意外とシンプルな冤罪モノでした。

このご時世だと
警察や裁判の闇が描かれるような
冤罪ものは結構あって
驚きが少なかったのが正直なところです。

山田孝之演じる刑事の苦悩が
もっと見えればよかったなあと思いました。

と終了15分前まではそういう感想でしたが、
ラスト急な展開で感動作品になりました。

信じてくれる人がいる、
それだけでこの世を諦めない！
自分の人生捨てたもんじゃないなと思える
いい作品でした。

あと、兎にも角にもキャストが豪華です。

途中でジャンプが主人公の利き腕を確認するところ、普通そんなストレートに聞くか？主人公は利き腕を隠すために右利きを装う。そんな必死に正体を隠そうとする人物が、なんで髪で隠れた顔をあんなに簡単にジャンプに確認させたのか。あとその確認中もおしっこちびれちゃうんじゃないかというくらいガタガタ震えながら顔を確認するジャンプ。迫真の演技だが逆に滑稽すぎた。ばれない様にもっと自然に確認しようとするし、その際ももっと平静を装うはず。

そこで俺は見るのをやめた。

まず犯行現場に居合わすのは仕方ないとして、そこで取る行動が考えられない。冷静にはなれないかもしれないが、普通はまず警察か救急に電話するでしょ。

逃げた最初の工事現場では、長髪ではあるが、なんとなくわかるでしょ。次のライターも同居人がなかなか気付かないのもね。介護でも全くというところが。

ニュースでちょいちょいながれてるシーンもあるし、大きく整形してる感じでもないのに。

逃げてる途中での人助けだったりで、味方が増えているのは人柄が良いというのは理解する。

ただ、そもそも警察が何も調べずに、犯人に仕立ててるのがね。無能の集まりか？って思う。

2024年で評価が高い作品。
日本アカデミー賞にもノミネートされている作品。
侍タイムスリッパーよりもノミネートが多く、物凄く期待して観ました。
残念だったのは予めネタバレを見てしまったので展開が解っている事。

題名が「正体」と言う事で脱獄後に出遭う人に犯人の違う面をそれぞれ見せて総合的に犯人の多面性を見せる映画かな？と思いましたが、犯人は偽名を使って色々な仕事に就きますが、基本的に優しくて真面目で良い人。

確かに横浜流星の演技は上手い。
でも多面性を見せるまでいっていない。
犯人を追う刑事の山田孝之は熱演。
最後に上司の孤独のグルメからの命令にも逆らって冤罪を証明する。
冤罪活動が「殺人犯に見えないから」では活動にならないのでは？殺人犯に見えなくても殺人する人はいると思います。

評価が高かったからハードルが高すぎて、えっこれだけ？って展開。
なんか捻りがないんですよね。
どうしてこんなに評価高いのか解りません。

著名人が持病を告白したり壮絶介護などの家庭環境の困難を言いだすのは人気が落ちてきたからだ。人気者ならそんなことは言わない。病や波瀾万丈は同情をかせげるので忘れ去られようとしている芸能人または事務所がどこかに取材を依頼し世間との顔をつなぐわけである。是非ではなく戦略としてそれはそういうものだが、この病と不遇という要素は日本映画において最も多用されるパラメータと言っていい。

主人公は病になるかまたは有り得ない奇禍に陥って可哀想な状況に置かれる。両親はおらず児童養護施設育ちで、横暴な上司がいる底辺な職場環境に置いたり、なんか一般的なものを食べさせたのにこんなおいしいもの食べたことがないとか言わせたり、とにかく「人間的幸せを味わったことのない気配」を叙情的音楽に乗せて観衆の憐憫を煽る。これが釣れること釣れること。謂わば人間的幸せを味わったことのない気配のイケメンを見せておけば日本人がどれだけ釣れるか──の回答がこの映画である。

すなわち正体は同情で釣るテンプレのような構造をもった映画と言っていい。構造はあっけにとられるほど単純でやったと思われたけれどやってないイケメンの犯人が逃走する。逃走中に人望や恋情をあつめて、かれがひとごろしなんてありえないというムーブメントをつくり、捕まえる側の内情は誤認だけどまあいいやという警察権力の専横ということにしておく。全体としてこれで大丈夫ですかと思えるほど簡素で拙い構造だがそこは雰囲気で乗り切りたい。
かれは一介の少年だが、警察から逃亡できるほどの武闘派である。しかしマッチョではない。なにげに誰よりもタフなんだが、そういった矛盾点はヴァイオレットエヴァーガーデン的エクスキューズ＝美しい・正しい・心が清い・同情心をそそる・けなげである・やむを得なかった、などによってカバーしていく。

という映画だったので愁嘆がやたら多かった。おそらく愁嘆が定評になっている藤井道人監督が演出していて、最初から最後まで泣かしたさがあらわれまくりという印象だった。ただ藤井道人は濃霧っぽい絵にして雰囲気で乗り切る演出スタイルの監督でうまくはない。うまくないのに第一線で撮りまくっている印象がある。
俳優でいろんなところに出まくっているとゴリ押しって言われて忌避されるのに、監督はゴリ押しって言われないのがしゃくにさわる。業界の事情はしらないがそんなにがめないでいろんな監督に回してほしいと思った。

日本映画を見ているといつも回しすぎだと思う。回さないでサッと次のシーンに移ってほしい。日本映画界に望むことはないし衰退し滅んでほしい。ただ映画をつくるならもう技量はいいから「サッと次のシーンに移る」ということだけやってほしい。
サッと次のシーンに移らないからジトッとしたヌメッとした空気ができる。回すのは根性論・精神論によるものだ。なんか情趣か余韻か魂か神演技か、そういう何かがあると思っているから回すわけで、じっさいは何もない。回すと観衆は退屈するか居心地が悪くなるだけだ。映画を見ていればそんなのわかることだから映画を見たことない監督ほど回す気がするが、日本の映画監督はみんな余計に回す。染之助染太郎といっていい。これは笑いをとる意図ではなくたいがいの日本の映画監督が回した方がいいと思っているということを指摘している。
日本映画の趣味はもうどうしようもない。ただし回さないで「サッと次のシーンに移る」だけでもやってくれれば0コンマ2ポイントくらいは品質の底上げができると思う。

原作を改変して劣化したよくある実写版
原作者が鏑木の死を申し訳ないと思っているのに原作は敢えてそうしているのは何故なのか？
そのほうが面白いという判断をしたからではないのか？

勝手にレシピを変えたとても薄味のチャーハンという感じでした。
ただ改変がなくてもそもそも盛り上がりも意外性もあまりなかったので改変とかの問題でもなかったかもしれません。