愛に乱暴のレビュー・感想・評価
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巡る因果に走りだす狂気
話の大筋をごく端的に言えば、不倫の因果応報物語、である。
原作を読んだ時は、小説の構造は面白くて文章は読みやすかったものの、桃子の性格は何だか受け付けないし不倫の話がもやもやと続くしで、正直しんどかった。
ところが映画では、２時間に収めるための選択と集中で随分テンポがよくなっており、そのスピード感が（あくまで原作と比較しての相対的なものだが）不倫話のしんどさを（ある程度）吹き飛ばした。
何と言っても江口のりこが桃子にぴったり。ああ確かに桃子はこうだなと納得。幸せを目指してどこか空回りしてて、ちょっと空気が読めなくて、密かに直情的な面があって。基本的には、突然叫びだすような邦画の感情表現は苦手なのだが、本作に関しては原作の桃子のイメージがそういう方向だったので気にならなかった。
小泉孝太郎もなかなかの適役。以前「まともじゃないのは君も一緒」でのキャスティングでも思ったが、表面だけ好人物で中身は胡散臭い、疑わしい奴という役柄が映える。
やむなく削られて残念な部分もなくはないが、見応えは江口のりこでカバーされてお釣りがくる。この物語の芯は桃子の感情の疾走であり、そこはきちんと描かれているので、トータルで見れば原作と比べても遜色はないように思えた。
母屋の義母と、同じ敷地内の別宅に住む桃子、彼女の夫の真守。彼らの関係には当初からどこか噛み合わなさがある。桃子が真守に話しかける様子は一方的、一方で真守は話しかけられても上の空。義母と桃子の距離感には、嫁姑にありがちなぎこちなさがある。
実は真守には前妻がおり、桃子と不倫した末彼女の妊娠をきっかけに離婚し、桃子と入籍した。彼女は入籍前に流産してしまっていたが、そのことを入籍まで真守に打ち明けられなかった。そのことが義母の胸の奥にはしこりとなって、桃子には心の傷となって残った。
そして真守は、かつての桃子との関係と全く同じことを、別の女性と繰り返すことになる。
上記のような夫婦のなれそめは、物語では終盤まで秘められており、桃子が床下から聞いた真守たち親子の会話と、折々にスマホで見ていたSNSの妊婦アカウントの内容から明らかになる。そのSNSのポストは、過去の桃子自身がアップしたものだった（アップされた自撮り写真に写ったワンピースが桃子の実家のクローゼットにあった）。
真守から「彼女と話をしてほしい」と言われても、真守が自分と別れたいと思っているなどとは想像もしていなかった桃子は、真守の本心を理解してからだんだんとおかしくなっていく。
彼女の行動に、真守親子と同じようにドン引きする気持ちと、そこから伝わってくる気持ちだけはやたら生々しく、好悪の外で何となく理解できてしまう気持ちと、その両方を感じた。確かに、チェーンソーで切ってはいけないものを切るのは気持ちよさそうと思ってしまった（やらないけど！）。
追い詰められる桃子のつらさはわかる、なんなら逆上してつい突飛な行動に走る気持ちもわかる、あの辺の感情は全てリアルだ。でも桃子も過去に不倫をしたことを思うと同情にブレーキがかかる。どっちつかずの気持ちを抱えつつも、狂気を加速させる桃子からただ目を離せずにいた。
彼女は「わざとおかしいふりをしてあげている」と言っていたが、「徒然草」にあるように、狂人の真似とて大路を走らば即ち狂人なり、だ。
ラスト近くで、彼女が床下に掘った穴から缶に入ったベビー服が出てきたのは原作とは違う展開だ。どういう経緯で埋められたものか作中で説明はないが、個人的には前妻が埋めたと考えても面白い気がした（原作では別の人間が埋めた違うものが見つかるので、その展開に引っ張られた連想かも知れない）。
この発見によって桃子はようやく、自身に因果が巡ってきたことを自覚したと思いたい。
（以下で原作の詳細について触れます）
原作からの改変で物語の印象に一番大きな影響を与えたものは、桃子の見ていたSNSだ。原作小説では、誰かの書いた日記として描写される。
上下巻から成る原作は章立てがされており、各章は ①誰かの日記 ②三人称視点での桃子の描写 ③桃子の日記 という構成で統一されている。
上巻では、①の書き手の名前は明らかにはされないながらも、②③との繋がりから見て真守の不倫相手が書いているのだろうと思わせる描写になっている。だがこれは叙述トリックで、①は８年前の真守との入籍前後の桃子自身の日記であることが、下巻の冒頭で判明する。
８年前の桃子は日記で姑を「お母様」と呼び、自分を受け入れてくれたことに感謝し、自分の置かれた状況を精一杯肯定的に捉えようとしていた。
だが、③の日記で現在の桃子は姑を「照子」と呼び捨てにし、家族への猜疑心もあけすけに書く。そのコントラストは原作ならではで、同時に桃子が前妻と同じ仕打ちを今まさに受けているということも浮き彫りになる。
他にもいくつかエピソードの省略や簡略化があるが、どれも人間不信になりそうな話ばかりなので、かえってこの映画くらいのボリュームの方が不快指数が過剰にならずよいのではと思ってしまった（吉田修一先生ごめんなさい）。
ゴミ捨て場のカラスがなかなかいい演技をしているなと思ったら、エンドロールにカラス担当がクレジットされていて感心した。
小説と映画、それぞれに異なる魅力
原作は、2011年から12年にかけて新聞連載され13年に単行本化された吉田修一の同名長編小説。「おじいちゃん、死んじゃったって。」の森ガキ侑大監督と脚本・山﨑佐保子が再タッグで映画化した。この「愛に乱暴」をまず試写で鑑賞し、それから小説を読んだのだが、ストーリーと表現手法の両面で、小説と映画それぞれに異なる魅力を備えていることに感心させられる。
ストーリーに関して、340ページにも及ぶ原作を2時間弱にまとめるため登場人物と出来事の整理は当然ながら、映画版では主人公・桃子（江口のりこ）をより追い込んでいくエピソードがたたみかけるように続く（小説では実母などのわかりやすい支えがある）。大きな西瓜（桃子が腹に抱えた姿は妊婦のようにも見える）、義母から渡される大量の生魚などはヴィヴィッドなイメージを伴う映画オリジナルの小道具だ。桃子が購入するチェーンソーが、原作の電動式からエンジン駆動式に変更されたのも、爆音のインパクトを活かすための改変だろう。
小説から割愛された部分にももちろん面白い要素はたくさんあって、特筆したいのは離れの家にまつわる歴史。小説と映画のどちらでも非嫡出子（婚外子）が重要なポイントになっているが、小説では初瀬家の男に受け継がれた因縁として描かれ、それが離れの存在や、床下をめぐるエピソード、さらに不審火騒動にもつながってくる。未読の方のためここまでにとどめておくが、この物語のキャラクターたちをもっと知りたいと感じたなら、ぜひ小説も手に取っていただきたい。それぞれに異なる魅力があるという点に、きっと共感してもらえると思う。
人間、そして夫婦というミステリーが際立つ
この映画は初めから観客に包み隠さず全てを見せている様で、そうとは言えないところがあるので油断がならない。夫婦間に漂う不穏な空気。双方ともそれを幾らか感じているのだろうが、夫は話し合うどころか、妻と面と向かって言葉を交わすことも億劫と言わんばかり。その原因は何なのか。我々は二人を覆うモヤモヤの実態を突き止めることができないまま、幾重にも柱と梁が入り組んだ家庭生活という幻想を見つめ続ける。主演の江口のりこはこの曖昧で不可解な空気の中を、張り詰めた糸を途切れさせることなく泳ぐのが抜群にうまい。そして徐々に感情を露わにする領域でもなお、切実さと共になんとも言えないおかしみを醸し出す。対する夫役の小泉孝太郎の、外見からして従来のイメージとは全く違う、誰も見たことのない異様な存在感は何なのだろう。決して派手さはない作品ではあるが、そうであるがゆえに物語を貫く観察眼、ひいては人間という謎が力強く際立つ。
ハッピーラッキーこんにちはベイビー。
本格派復讐劇かと思いきや、全員加害者。日常が狂ったんじゃなく元々狂っていたという始末。
たがが外れた途端「切っても支障がない柱」に対する愛と憎しみが溢れ出す様は圧巻。前半のジメジメした丁寧な暮らしごっこが効いている。
スペアリブのハーブ焼きと白飯は合わないと思う。
しかしまあ略奪の過去があれど、元加害者現被害者の自立を表現する為にここまで痛めつける必要はあったのだろうか？
男は良いよな、出すだけだから。
ヒロインの日常への再起のきっかけがあまりに呆気なさすぎる
吉田修一の原作映画はだいたいウケ狙いが露骨で、スキャンダラスな事件を短絡的につなぎ合わせるぶっ飛んだ作品が多いのだが、本作はそれらとかなり趣の違う映画である。
恐らくは原作に書かれている細部が相当省かれているので、意味やニュアンスがいま一つ定かでないのだが、小生はヒロインの心理を次のように受け止めた。
ヒロインは表面的には何不自由ない家庭の主婦で、暇を見てはカルチャー教室で講師を務めて小遣い稼ぎできる才能もある。
ところが内実は、旦那にろくに相手にされず、姑ともごく上っ面の付き合いだけ。自分も何か気まずいことがあると、適当にウソで誤魔化す毎日。教室を運営する会社は仕事ぶりを評価してくれるが、実はこれもリップサービスに過ぎない。
こうして中身は問題山積なのに、表面は満ち足りて見える日常が淡々と過ぎていく。ところがある日突然、旦那が「彼女に会ってくれないか」と言い出したことで、すべてはひっくり返ってしまうのである。
旦那は別の女性と不倫の末に、すでに妊娠までさせている。彼女と会ったヒロインは、妊娠の事実の前に敗北を認めざるを得ない。姑は息子を責めながらも、ヒロインを変人扱いするばかり。会社は彼女の講座を打ち切ってしまうし、実家に戻れば主役は義妹の子供たちに移っている。ヒロインは突然、どこにも居場所のない非日常の世界に真っ逆さまに転落してしまった。
アイデンティティを喪失した彼女がしたことは、チェーンソーで家の床板をくり抜き、かつて自分が妊娠した際に買ったが、流産したので地中に埋めた赤ん坊用の衣類を、掘り返し、自己の妊娠能力を再確認することだった。
しかし、それも無駄な努力に終わる。必死にプライドを取り戻そうとする彼女に旦那が発した言葉は、「赤ん坊とか関係ない。お前といるとただ退屈だ。お前が面白がれば面白がるほど、俺は退屈になる」と、ほとんど存在の全否定だったのである。
もはやヒロインに日常はない。結婚生活の思い出の品々をゴミ捨て場に持って行くと、そこは放火によりメラメラ燃えている。彼女は立ち竦み、それにすっかり惹きつけられてしまう。日常のゴミを燃やし尽くす炎は、彼女の願望そのものだったからだ。
不審を抱いた警官が声をかけた時、彼女はあたかも自分が放火したかのように駆け出して、行きつけのホームセンターの倉庫に逃げ込む。そして、そこで外国人の青年店員から思わぬひと言を掛けられる。
「いつもゴミ捨て場、キレイにしてくれてアリガト」
その瞬間、ヒロインに日常とプライドが戻ってきて、彼女は泣き崩れる。
ラストは、プライドを取り戻したヒロインが、恐らくは財産分与名目で旦那と姑を自宅から追い出し、離れを取り壊して母屋で寛いでいる姿で終わる。
ひと言で言えば家庭の崩壊とそこからの再起、ということになろう。吉田作品の中ではかなりマトモな内容だし、崩壊の過程で日常を失っていくヒロインの心理が泣かせどころだろうか。ただ、そこからの再起のきっかけが、あまりに呆気なさ過ぎて、「え、これで終わり？？」という感想を禁じ得なかった。
人生にはどうにもならないこともある。 吉田修一原作の映画で 「楽園」（2019）もそういう映画だった。 この映画は江口のりこの代表作だと思う。
動画配信で映画「愛に乱暴」を見た。
2024年製作／105分／G／日本
配給：東京テアトル
劇場公開日：2024年8月30日
江口のりこ（初瀬桃子）
小泉孝太郎（初瀬真守）
馬場ふみか（三宅奈央）
風吹ジュン（真守の母親）
森ガキ侑大という監督は知らない。
原作は吉田修一。
馬場ふみかはグラビアでよく見かけるのだが、
映画で見たことはなかった。
意外なことに20本くらいの映画に出演している。
江口のりこの映画は、
あまろっく（2024）
愛がなんだ（2019）
パッチギ！（2005）を見たことがある。
桃子は夫の母親の家の離れに夫と住んでいる。
桃子は夫に対して愛情を持っているし、
義母に対してもきちんと対応する。
夫のシャツにアイロンをかけたり、
手のかかる手料理をちゃんと作っている。
それに比して夫の桃子に対する態度はどこか無関心で
冷たい感じがする。
桃子たちの日常を淡々と描く。
映画の中盤くらいで物語は動き出す。
夫が連れてきたのは若い女で、
女は夫の子どもを妊娠しているという。
夫は桃子に離婚してくれという。
憤る桃子。
そりゃそうだろう。
自宅に戻らない夫。
会社帰りの夫を尾行する桃子。
女のアパートの部屋に入って行く夫。
「ただいま」
夫はそう言った。
別の日、桃子は夫の浮気相手の女の部屋に単身乗り込む。
女は妊娠5カ月だという。
女の家を後にする桃子。
そこから桃子のつらい気持ちがずっと描写される。
人生にはどうにもならないこともある。
吉田修一原作の映画で
「楽園」（2019）もそういう映画だった。
この映画は江口のりこの代表作だと思う。
満足度は５点満点で５点☆☆☆☆☆です。
ありがとう
この「離れ」というのはいつ建てられたものなんだろう。細かなところを注視しなければならないと解説に書いてあったのでチェックしまくり・・・冒頭3分で疑問が湧き起こった。桃子とマモルが住む離れの玄関の柱には背比べ傷があった。ということは、マモルが幼い頃から住んでいたことになるのよね。そして夫の電気カミソリの匂いチェック・・・
猫のぴーちゃんや不倫アカウントについては皆さんのレビューの方が参考になるので敢えて書かないけど、「ありがとう」という感謝の言葉はホームセンター店員が発するまで桃子と義母以外は誰も言わなかった。感謝されたいがために丁寧な暮らしを続けてきたわけじゃないのだろうけど、あまりにも理不尽。「マモルってお礼言わないよね」の台詞が物語っている。今の世の中に対する風刺も入ってるのだろうか。
リフォームと断捨離。これは桃子の人生そのもののメタファーなのだろう。マモルにとっては女を捨てることが当てはまるのかもしれない。中盤の大きな展開としては不倫の告白・離婚問題なのだろうけど、さらに桃子自身も略奪愛だったという過去も顕わになる。そしてSNSの写真に映ったドレスが実家のクローゼットに・・・
残念なのはチェーンソーが単に床板を切るためだけだったということ。ホラーと思わせておいてホラーじゃない。人格が崩れて狂気の沙汰を見せつけてくれるものの、ちょっと物足りない。せめてスイカで何かをしてくれるとか。江口のりこの怪演によって何とか最後まで見ることができました。最後は母屋までゲットしたのは義母の優しさだったのか・・・？
桃子が何度も口ずさんでいたのはエリック・サティの「Je Te Veux」。鼻歌のトーンも場面によって違っているのが面白かった。
原作未読
可哀想な女
丁寧な暮らしが虚しい
チェーンソー
主人公（江口のりこ）は主婦、夫（小泉孝太郎）の実家隣に住んでいる。
子どもはいないが穏やかな日々を過ごしていた・・・はずだったが、夫が突然別れてくれと言い出し、人生の歯車が狂いだす。
主人公の愛の深さに驚く。
チェンオイル入れたんか？
ありがとうの言葉
おすすめに挙がってきたのでなんとなく鑑賞したら、重くシコリになって胸に残ってしまいました。
単純に「ありがとう」って言葉を発しない人たちとともに暮らしていくことって、じわじわと精神を蝕むほどのストレスだろうと共感した！
本当にこの夫親子はお礼を言わない！怒
主人公が恩着せがましい感じなので、わざと言わないのかなとも思えるけどね。
最後に涙流すほど他人のありがとうが沁みたよね〜。その一言でやり直せるかもって思えるんだよね。
しかし夫婦の会話ってこんな感じでつまらないもんだと思ってましたが、興味のなさかって言われたら我が家もだめかも。笑
主人公の振る舞いもわかるな。
ありがとうって言って欲しくて振る舞うんだけど逆効果って言う。。
なんなそんな主人公の気持ちがわかってしまうのが、悲しいかなシコリになってしまったポイントでした。
注目するところが偏っているとは思いますけどね。さすがにチェーンソーのチョイス、暗いストーリーに狂気と活気をもたらしてくれたので面白かった。
考えなければいけない？
一言で言うと難しい作品。
かな？
ぶっちゃけあまり刺さらなかったんですよ。
夫婦の会話の時に旦那が適当に相槌を打つだけ。
そのすきに「あなたってお礼言わないよね」（曖昧）
と、投げかけるも無反応。
これだけで夫婦の温度はしっかり表現されてる。
で、まあ案の定浮気していてさらには相手は妊娠。
後々わかるが本妻も妊娠によって既婚だった小泉を
略奪。
しかし、実は流産していた。
その後不妊。
妊娠している相手の家に押しかけ言いたいこと言って帰る為外に出るも
不穏な物音で心配になり急いで相手の家へ...
江口の何とも言えない複雑な感情をしっかり描いていた。
いつも利用しているゴミステーションが放火され
直後に現場で警官と鉢合わせ。
放火したわけでもないのに逃走。
逃げ込んだホームセンターのバックヤードで
ゴミステーションの近くに住んでるアジア系？の青年から
お礼を言われ涙ながらにお礼にお礼を言う。
そこで、江口はとてつもない幸せを望んでいたわけでなく
平凡でも笑いのある環境を望んでいたのかな？と...
役どころとして江口のりこはピッタリで
顔で目でしっかりがっつり演技をしていた。
が、しかし。
腑に落ちない。
小泉の子を宿した女性は馬場ふみかなのだ！！！！！！！！！
江口と小泉の結婚のきっかけは不倫の末の妊娠。
小泉よ！ふみかたんと付き合えるほどの解消がありながら
何故江口に手を出した！！！！！
それがお前の不幸の始まりだ！！！！
この〇〇〇んがぁ！
と、作品のメッセージ性を無視した感情が...ｗｗｗ
風吹ジュンは可愛いおばあちゃんでした（見た目の話）
まとめ
いまいち入り込めない作品でした。
多分だけど頭のいい人が観るといろんなことに気付けるのかな？
自分的にはちょっと残念でした。
江口のりこが旦那の不倫相手宅に凸してひとしきり怒鳴り散らして家を出...
寝盗った女が寝盗られただけの話 猫の死体を見せられるんじゃないかとビクビク
江口さんさすがでした！
江口のりこの狂気が凄まじかった
薄幸な表情、着ている服、話し方全てがそれをさらに際立たせていた
夫役の小泉孝太郎も刑事役かサスペンスドラマでよくお見かけするが
2人とも映画でこの役どころ、夫婦役というキャスティングも絶妙だった
安定の姑役の風吹ジュンさん。
結局、母親は不倫をしていたって息子の肩を持つわけだ。
この台詞はかなりキツかった。
「つまんないんだよ、一緒にいても全く楽しくない」
不倫をする男性たちの一番の理由かもしれない
ももこは「私なんかした？」って聞いたけど
何もしてないし、いるだけでつまんないって存在の全否定だな
ありがとうって言葉を心から伝えてくれる人はなかなかいない
ただの上辺だけの社交辞令になってしまうことが多いだろう
外国人からの一生懸命に覚えた日本語での「ありがとう」は
傷ついた心にいっそうしみたことだろう
さあ奥様方、家事ばかりやってないで、自分のために時間を使おう
友達とご飯食べて、いろんな話をしよう
自分の人生は自分でしか楽しめないのだから…
ぴーちゃん、ぴーちゃん、ももこー！
おしゃれな石鹸講座の人気講師が毎日探す居なくなった猫のぴーちゃんはまるでちゅうぶらりんの自分だ
挨拶すらろくに返さない青年
散らかるゴミを無視できる人々
婦人科の医師の物言い
軽くはぐらかしていく元上司
干渉するだけの義母
隣りにいるのにいないような夫
本当にリフォームしたいのは、喉が揺れるほどのため息をついている自分
欠けたカップで飲む茶のやるせない味に似たストレスに埋没されていく自分
桃子は今日もごくりとのみ干し〝よい人でもある夫〟の内緒を感じるたび、昔のSNSを見返して「特技になった平気のまね」でやり過ごせる〝よい嫁でもある私〟を信じ奮い立たせる
だけど幸せのアイコンは本当の自分を知っている
壊れていく心に
壊れていくスイッチ
コントロールはもう不能
チェンソーは〝私〟の封印を破りだした
走る走る
この火種は私ではないから
裸足で駆ける夜道を
自分が決めた
息をきらして辿り着く場所まで
なんとなく不審に感じていた青年も
火種なんかではなくて
心の傷のにおいにサンダルをさし出せる
やさしい人だった
そんな彼がかけた言葉の先に
はからずも
ずっと迷子になっていた自分をみつけた
離れが解体されていくのをスッキリ味のアイスがやけに似合う桃子がみている
そして、無表情のまま立ち上がると猫のようにするりと、使い慣れたアイロンが置いてある部屋へと戻っていった
もう知らない香りをつけたワイシャツのシワを伸ばさないでもいい
信頼されてない人に一方通行の気遣いをし続けなくていい
ふわっと揺れたカーテンの向こうで桃子には自分のための今日が始まっているのだな
この愛に乱暴な日々はおしまいにして
江口さんに脱帽しきり！
小泉さんもびっくりするほどでした。
猫の名前訂正🐈
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