来し方 行く末のレビュー・感想・評価

　脚本家への夢破れ、40歳を間近に停滞した人生を送る聞善(ウェン・シャン)。
　葬儀業者から弔辞の代筆を請け負い糊口をしのいでいることを故郷の家族には内緒にしているが、同居人の青年から「本当のことを言え」と諭されても、「同じ物書きだから」と自分をごまかす。そんな彼の部屋には今も映画関係の書籍が幾つも並んでいる。

　弔辞を仕上げるために近親者から聞き取りを続けると、物故者のあらたな一面が次々と明らかになるのは『市民ケーン』(1941)や『羅生門』(1950)のよう。

　一見社交的ではないが、聞善の誠実な態度に依頼者も次第に信頼を寄せ、場合によっては故人との関わりを見つめ直す切っ掛けにもなっていく。

　人間観察のために葬儀場に出入りするうち、弔辞の代筆をこなすことになった聞善は文章が評価されて依頼も次々舞い込み、周囲からも信頼を得ている。
　故郷の人間から鼠眉(意気地なし)と呼ばれることを気にしているが、依頼主からは軸(頑固者)と言われることも。

　聞善がいちばん理解出来ていないのは、自分自身なのかも知れない。

　BGMもほとんどなく、セリフもまばらでゆったりと時間が流れる作品。観念的で中だるみする部分もあるのに最後まで弛緩せずに見られた理由は、大ヒット時代劇『榔琊榜』で競演した胡歌(フー・ゴー)と呉磊(ウー・レイ)が本作ではどのように絡み合うかに注目していたから。

　本作で聞善を演じる胡歌は天才策士に扮した『榔琊榜』の時と異なり、風雲どころか波風も起こさない。
　人生の最終章に辿り着けない社会の落伍者(と自分で決め付けている人間)を淡々と演じている。

　悪くない映画なのに物足りなく感じてしまうのは、出演したTVドラマの多くで固定していたみずからの体育会系キャラを破って呉磊が新境地を示した『西湖畔に生きる』(2023)と較べてしまうから。そもそも、彼を本作にキャスティングした必然性をあまり感じない。

　あくまで自己流の解釈だが、小尹(シャオイン)は聞善が考案した過去最高のキャラクターなのではという気がする。
　溢れ出るアイデアを小尹を中心とした相関図にしてホワイトボード一杯に書き留めたものの、いつものごとく物語を結末まで導けず持て余す聞善の前に現れた小尹は、いつまでもフルネームがないことやセーター姿のままであることに文句をつけ創造主に進歩を促す。

　いる筈のない小尹の名を呼びながら、悲しげな表情で聞善が家の中を徘徊する謎めいたなラストシーンが不思議な余韻を残す。

■大学院まで進学しながら、脚本家の夢を諦め、精気のない表情で過ごすウェン・シャン。（フー・ゴー「鵞鳥湖の夜」以来である。）
　彼は、弔辞の代筆（って、そんな商売あるんかい？）で生きている。
　丁寧な遺族、知人への取材に基づく弔辞は好評だが、同居人シャオイン（ウー・レイ）から、色々と突っ込まれている日々である。

◆感想＜Caution!内容に触れています。＞

ー　ウェン・シャンが弔辞の代筆を請け負った人達　ー

　　１．亡き長兄の人物像が異なる弔辞を依頼した弟と、海外にいる妹。

　　２．仕事に忙殺されて、同居していたのに亡き父と会話が無かった息子。で、ウェン・シャンが所在中も矢鱈とメールが来て仕事の指示を出している。

　　３．余命宣告を受けた老婦人は、自身の弔辞を依頼する。

　　４．一緒に起業した親友の急死に戸惑い、会社が傾きかけている中頑張る、誠実な青年。
　　ウェン・シャンは、彼らから、故人の人柄を丁寧に取材し、故人の人生に向き合い弔辞を書いて行くのである。

・ウェン・シャンの、故人の人生を取材により時系列にまとめ、弔辞に入れて良い事、入れない方が良い事をキチンと整理していく姿。彼の誠実な人柄が見えるし、それをフー・ゴーが繊細に丁寧に演じているのである。

・そして、ウェン・シャンはその作業の過程で、知らなかった人間の弔辞を丁寧に取材し書くことで、社会から取り残されているのではないかという焦燥感や、諦観を徐々に取り払って行くのである。

・アクセントとなっている、同居人シャオインの存在自体が、ウェン・シャンの創造物だったという設定も、この作品に不思議な余韻を与えていると、思ったな。

＜今作は、現代中国の家族の在り方、競争化社会、人生観、死生観の観点も取り入れた、知らない人の人生を丁寧に調べ弔辞を代筆する脚本家になる夢を諦めた男の、徐々に再生して行く物語なのである。＞