こんにちは、母さんのレビュー・感想・評価

高齢化社会をむかえた今時の社会風刺を描いていて家族の変化などを人情や優しさが伝わりました。

吉永小百合さんが出演する映画は年齢的にアレって思うのもありますが今回は配役の年齢に違和感なくみられて良かった（笑）

洋ちゃんのセリフの間で誘う笑いは相変わらず、いろんな役にチャレンジしてこれからも楽しみです。

永野芽郁さん、ヤケに可愛かったね。

小百合ちゃん、御年７８歳。日本の戦後映画界で６０年以上にわたり活躍。今回が主演作１２３本だという、永遠の大根役者。
彼女の出演作を映画、テレビで何作見たか…分からないが、何十本かは見ている、見てきただろう。芝居がうまいと思ったことは一度もない。ＮＨＫドラマ「夢千代日記」はすばらしいドラマだと思うが、彼女が演じていると、薄い、浅いんだよね。
小百合ちゃんのどこが大根か？　舞台への出演経験がないから、だ。
観客に生身の自分をさらす経験のないまま６０年以上を永遠のアイドル女優としてやってきた人だ。舞台出演がないのは篠田正浩監督の妻、岩下志麻もそうではあるけれど、岩下とは演じてきた役柄もかなり違うだろう…。
汚れ役をやらない、やれない…というのが小百合ちゃんの小百合ちゃんたる由縁だ。
永遠のアイドルがそのまま、婆さんになった。それはそれでいい。彼女の域に行ける、達する女優はいないのだから。いるとしたら薬師丸ひろ子くらいか？　薬師丸はもっと芝居はうまいし、幅もありかなり歌もうまい。再放送中の「あまちゃん」のすばらしさ！

さて、例によって本作についての知識はほとんどなしで映画館に行った。僕が住む地元・墨田区が舞台。いわばご当地映画であるという点が見に行った理由だ。
上映館は、下町の映画好きが集まるところ。日曜日の午後、かなり年齢の高い、館内の階段を上がるにもやっとこさっとこという人が多数であった。
山田洋次監督作にいい映画はもちろんあるけれど、同じ松竹出身の大島渚、篠田正浩のほうがアートっぽくて好きである。

僕にとっては日常的に見ている隅田川、向島の景色がそのままスクリーンに映って素直にうれしく、楽しかった。その点はいい。
ドラマとして見た場合、小百合ちゃんと同様、息子役の大泉洋の大根ぶりも相当なものだ。
大泉の同期入社サラリーマンを宮藤官九郎が演じているが、到底役者の演技ではない。
あれを、味がある…という言い方でほめるつもりは一切ない。

…といった感じで、物語終盤まで、いつもの山田作品という感じで、他人におすすめするほどのものではない。ここで星をつけるなら２つくらいだろう、と思っていた。

しかし、最終盤での小百合と大泉ー母子のやりとりを見て、目が、胸が熱くなってしまった。
サラリーマンとしての会社人生、私生活ともども悩みを抱えている大泉が、ひとり暮らしをする母親の元に戻って一緒に生活したい、と言うのだ。
その瞬間、小百合ちゃん演じる母親の顔がパーッと明るくなる。うれしそうな顔をするのだ。
５年前に８９歳で独り暮らしのまま死んだ自分の母親のことが思い出された。ああ、お母さんは僕と一緒に暮らしたかったのに、その思いをかなえることができなかった、しなかった――。なんと親不孝なんだ…と。涙ナミダである。

このやりとり、場面だけで僕は十分に感動した。シニア料金１３００円以上の価値のある映画だった。

帰宅後、両親の遺影に向かい、「ごめんね」と語りかけた。

　「ぬるい」と言う言葉がぴったりな、御年91歳の日本の至宝映画監督である山田洋次の最新作。ぬるいから心地よいのか、ぬるいから中途半端なのか、と言えばその両方ですね。この先監督の作品に出合えるのか？の不安より、本作も含め圧倒的に完成度の高い作品群を同時代的に鑑賞出来たことを喜びたい。

　なにより本作は監督が超大御所に対し、スターの超大御所が主演していることが他と大きく異なること。すなわち小百合ムービーであると言う事を抜きに本作は語れない。実年齢との乖離が徐々に顕在化することによる違和感は90年代あたりから内包し、21世紀に入ってからの諸作はスター・吉永小百合を守り抜くスタンスが一貫し、観客の違和感は増大するばかり。主演女優が綺麗でありさえすればいい、なんて映画黎明期じゃないんですから。ひとり裸の王様状態がずっと続いております。

　本作にあたり伝え聞くところによれば「初めてのおばあさん役で・・」とか「お前、なんてセリフは初めて言いました」なんて天然ぶりを披露されて。山田洋次とのタックは「男はつらいよ 柴又慕情」「男はつらいよ 寅次郎恋やつれ」そして「母べえ」「おとうと」「母と暮せば」に続いての６作目。前３作においても、山田をもってしても払拭出来なかった小百合マジックを今回遂にある程度取り払ったところが何よりも見せ場でしょう。孫が大学生のお婆ちゃん、口を開けて大笑いしたり、フツーのセリフを言ったり、酒に酔うシーンから、好きな男の手を自ら掴む！なんて、空前絶後の小百合崩壊となっているのです。

　これに呼応し、山田も普段の大船調を封印し、どんよりと暗いシーンを展開、極端なアップもこれまでになく多用し、吉永のガードを崩そうと躍起。とは言え。映画なのに無駄なセリフが多く、吉永の芝居を自らの説明セリフで毀損してしまっているのが残念。あと数年で80歳とは見えないウィッグのガードまでは打ち崩せず、背負う孤独が滲み出ない。役者としては一流とは到底言えないレベルなのは従来通り。

　ここで本作を救済するのが芸達者・大泉洋なんですね。もとより大袈裟になりがちな彼が抑制効いた芝居に徹し、両超大御所お２人に挟まれつつも案配よくまとめた事は特筆に値するでしょう。これ見よがしの受け狙いはきっと山田が窘めたことでしょう。対する同僚役の宮藤官九郎が何故にここにキャスティングされたのかは存じあげませんが、天才脚本家として山田洋次の演出を身を以って体験したかったのでしょうね。大泉の抑制とは正反対に大仰な宮藤の演技が臭くうるさく、中間管理職である大泉への同情を観客に染み込ませることが出来たわけです。

　永野芽郁の終始へそ出しファッションが安っぽく、大手企業の部長の娘には見えない。サブストーリーを担う田中泯のシークエンスが全体に活きず、吉永達のボランティアも、行政への突き上げまでは程遠く、自己満足で終わってしまう。牧師役の寺尾聰はステレオタイプもいいところで、鈍感なのもありきたりで面白くない。

　東京スカイツリーが幾度となく登場し、その足元に拡がる下町風情がこのおとぎ話を成立させる。妻と離婚、娘と会話出来ず、大手企業を首になる、まるで悲劇の塊なのに、親子水入らずを花火で誤魔化すあたりの手腕は並大抵ではない。誤魔化していくしかないのですよ庶民は、山田の永遠のテーマじゃないでしょうか。観てよかったと心底思える佳作でした。

失恋あり、離婚あり、友人の件あり、
やっぱりもつべきは母さんなんだなと、じっかんさせられる作品！
そして山田洋次監督ならではのふわふわかんがまたよい！
大泉洋さんの演技がひかります。
是非とも劇場にてご覧ください！

映画館の席に早めに着いた。近くの席の私より早くきた女性が、水筒とお芋のお菓子を召し上がっていた。きっと楽しみに準備してきたんだろうなぁ。周りを見渡すとほぼ満席。年齢層高め。期待度はぐんとあがる。

始まってすぐ、役者さんの言葉がかなり丁寧に話されてることに気づいた。何を言っているかわからないシーンがない。見る人に優しい映画だと思った。
内容は、下町のお母さんと息子の日常の話がメインだが、映画に出てくるひとりひとりにドラマがあって細かい感情が分かりやすく丁寧に描かれていた。吉永小百合さんは面倒見の良いお母さんで、お母さんあるあるを小出しにしてくる。さりげない動きや動作が、日常で繰り広げられているが、ふと自分の母もこれやってたなと思うと急にせつなくなる場面があり、気づけば私も家の中にいて、家族の一員になってるような気分であった。

女性として、人として、誰もが思う人生の不安を感じながらも日々を輝いて生きる主人公にハートをわしづかみにされます。
エンドロールも真っ暗じゃなくて、少しバックが明るくてこれも配慮かなと思った。終わったあとのお客さんたちは皆さんパワーをもらってキラキラしていたように感じられました。全世代の方に観てもらいたい作品です。

大泉洋目当てで、公開週に鑑賞です。
山田洋次監督と吉永小百合さんも、日本映画会のレジェンド中のレジェンド。どちらも、嫌いということではありませんが、とても個性が強いので、どの映画もその色に染めると思い、多分、昭和演出を覚悟に鑑賞です。

大泉洋さんも個性的ですが、さすがに2人には勝てないだろうと思いましたが、永野芽郁さん（のへそ）とタッグてよく対抗していました。
もちろん、昭和っぽいところもありますが、ニヤニヤしながら観てしまいました。令和とは言えませんが、平成ではありました。

私も大泉洋さん世代、なんだか他人事ではなく、笑いながら、2ヶ所だけ涙が出てしまいました。私の母はすでに他界していますが、生きていれば同じようなやり取りがあったのかな、、、と。

山田監督の映画は全て寅さんになってしまう…と思うのは自分だけかなぁ…。
裏返せば、安定の山田組の撮影で安心して鑑賞出来るんだけど、何だか物足りない作品だった。
月島や向島の下町の風景は柴又に繋がる感じがするし、悪い人は誰も登場しないし、
吉永小百合と寺尾聰の淡い恋（？）とか大泉洋の会社のリストラ問題などなど。
どれも中途半端な展開でそうなんだ…というくらい。
そんな中で、宮藤官九郎の演技にびっくり！
こんなに芝居の上手い人とは思わなかった、これは収穫。
永野芽郁をどうしてあんなパーな（失礼）女の子にする必要があったのかは謎だし、
吉永小百合のファンには申し訳ないけど自分には彼女の演技が上手いとはやはり
思えなかった。
山田監督が映画を撮れなくなったら、この世界観を描く監督はいなくなってしまうかもしれない。
それはそれで、寂しいのだけど…。
観客は年配の方が多くて、とても楽しそうに笑っていらした。
この世界は、これで完結しているんだ。

山田洋次監督に吉永小百合さん×大泉洋さん出演ですから、予想はしていましたが館内は年輩の方でいっぱいでした。僕のお目当ては永野芽郁ちゃんでしたが。
大きな盛り上がりがある映画ではありませんが、でもクスッと笑わせてくれる、そしてホロリとさせてくれる温かくてとても素敵な映画でした。
お目当ての永野芽郁ちゃんのヘソだしルックもたっぷり観れたし。
映画観終わってすぐにひとりで暮らす母に電話をしました。そんな映画です。

さすが山田洋次監督という感じ！
下町を舞台にした映画は、山田洋次監督が最高！
吉永小百合さんは、80前とは想えないぐらい美しくまさに美魔女。
大泉洋さんは、さすが演技も上手いし、間も最高。
大泉洋さんの役柄が自分に被ってしまって、色々考えさせられました。
ただ、息子2人で娘ではなく、やっぱり娘が欲しかった！
あそこまで父親のことを思ってくれるのは、娘ならではだと思ってしまう。
母親も息子を理解してくれてるし、私ももっと親孝行しておけばと、後悔してしまう映画でした。
やっぱり、帰る家があるのは良いですね。
終始温かくなれる映画でした。

舞台となった墨田区向島の地元民としては嬉しい限り。区内の劇場で鑑賞。
料亭街の近くでもあり、足袋を始め、和装小物を商う小店は今でも点在する。

しかし残念ながら、山田監督の老化のせいか、全体に冗長な展開が否めない。
私も大手企業で人事部に所属しリストラ勧奨の経験もあるが、いくら同期入社の親友
だといっても、あんなドタバタは有り得ない。そして挙句の果てに子会社への転籍？
それが彼にとって次善の策と云えるのだろうか。上場企業の人事部長なら個室位はある
し、実質的な調整役はもう少し下位の人間が担当するはず。昭夫の位置は課長クラス。

昭夫の離婚話もリアリティに欠ける。不倫妻が夫の実家に来て義母と一緒に若い時の
アルバムを紐解く・・これも有り得ないだろう。去り際「お母さん、ごめんなさい」
の言葉に、新たな恋に夢中の母が「夫以外の男」の存在を知る辺りは秀逸だけど。

田中泯が演じるホームレスも不思議な存在。実は昭夫の会社の大先輩だった・・との
展開でもあるのかと思った。東京大空襲の際、言問橋から川に飛び込んで九死に一生
を得たエピソードは、昨年亡くなった作家で盟友の早乙女勝元氏（山田監督に柴又を
紹介：東京大空襲に関する著作多数）へのオマージュと受け止めた。

地元が舞台の作品ということで、１ポイント加点させてもらいました。

2023年劇場鑑賞207本目。
予告で大泉洋と永野芽郁が親子ということで結構面白くなりそうと思っていたのですが・・・。
大泉洋だけ大泉洋節炸裂といった感じで負けていなかったのですが、他の豪華キャストがどうも山田洋次演出に良さを殺されているような大人しい印象を受けました。
後は田中泯もホームレスにしては存在感強すぎでしたが。寺尾聰とかもったいなかったなぁ。

後、予告が起承転結の起承くらいまでを網羅しているのですが、構成が承の部分を長めにしているので、本編の七割くらいがもう予告で分かっている感じになってしまい、「ああ、予告のあの場面ね」ということがずっと起きていて退屈でした。
予告未見ならもうちょっと点数高かったかも。

クラシック・スタイルの人情ドラマ。ただし決して「古臭い」わけではなく「普遍的」と言いたい。小津安二郎さん、大林宣彦さんのスピリットもしっかり感じとれる秀作。

随所に映画のマジックがあった。
涙が滲んだ。

ここにある東京の下町の風情・人情が現存するものなのか、山田洋次作品の中だけにあるファンタジーなのかは定かでないけど、無くなることなく在り続けて欲しいと切に願う。

驚くべきは吉永小百合さん。
若返りました？
彼女のスピリットは永野芽郁さんに引き継がれた。

予告編から、親子関係の人情&ラブコメかと思っていたが、結構重いストーリーでした。
大泉洋演じる昭夫は大企業の人事部長をやっているが、学生の時からの友人の木部がリストラの対象となり、もめちゃう。ん〜、木部君かなり嫌われ者なんじゃないかな。文句を言ってくる木部に対して昭夫は、正当な対応をしていたが、全然解決できない。そもそもリストラの対象になる理由は自分で分かってたんじゃないの？
そんな仕事で辛い思いをしてるのに、プラスで家族問題を抱えている昭夫は、娘の舞を探しに母の元にやってくる。へぇ〜、実家は今時、足袋屋さん。昭和かい！？で、ボランティアでホームレスの人達をサポートしている。その上、恋をしてる？何だかすごいカーチャンだ。息子にしてみりゃ納得いかない事だらけだ。と、親に納得のいかない娘、舞。見た目では誰だか分からなかったけど、声で永野芽郁ちゃんだと分かった。マジで見たことない顔、驚き。
ストーリーのメインは辛い昭夫の気持ち。吉永小百合演じる母、福江の恋愛話はサブだった。お相手の牧師さんとは、まだちゃんと付き合ってなかったもんね。最後は意外な展開で驚いちゃった。天使も大変なんだね。
ずっと重い話なのに、結構笑わせてもらえる。やっぱ、大泉洋好きです。ワニのライルやるくらい歌も上手いしね。最初から最後まで共感度が高く、ずっとウルウル。とても楽しめました。

山田監督は91歳、もうすぐ92歳になられると思いますが、これが最後の監督作品になってしまうのかと思うと、なんとも言えない気持ちになり、そのまま鑑賞を終えた。大泉さんと監督がもう少し早く出会っていれば、このコンビの作品が、あと数本見られたかも。個人的に、何の責任感もなく言えば、次回作も観たい。日常が紡がれてれいく2時間、よい映画でした。

山田洋次監督は変わらない。どんなに時代が経っても、東京にスカイツリーが建ち、高層ビルが建ち並んでも、山田洋次監督の作品、登場人物たちは人情と優しさに満ち溢れている。今回は吉永小百合さんの母さんと大泉洋の息子が中心。教会の牧師さんに好意を寄せる母さんと、仕事の悩み、妻との離婚、娘との関係に揺れる息子。年甲斐もなく恋をする母さんと、そんな母を心配する息子‼️まるで寅さんとさくら‼️牧師さんや孫娘をはじめ、脇を固める人々もみんないい人ばかりで、安定した山田洋次監督の世界ですね。50を前にして仕事をクビ、とんでもない事なんですが、母と息子2人で力を合わせて、いい方向に物事が進んでいくんだろうなぁと思わせてくれる安心感。山田洋次監督の作品を観ていると、日本人で良かったなぁと思わせてくれます。シリーズ第50作「男はつらいよ お帰り 寅さん」で主題歌を歌い、出演までしていた桑田佳祐さん率いるサザンオールスターズの「涙のキッス」‼️山田洋次監督は、よほど桑田さんのことが気に入ったのか、この名曲が挿入歌になっているのですが、その歌詞より　" いつも笑った想い出だらけの二人にも　夜風がそっと恋の終わりを告げる　悲しみの時間は過ぎるけど　きっと明日の夢は見ない "

吉永小百合　1945 が奇跡的な若さで　国民的偉大な女優であることは認めざるを得ない
山田洋次1931 寅さん　他で大監督であることは異論は無い。【後段、原作と設定❌原作と設定違う⭕️です】

でもお二人とも頑張りすぎ、そろそろマイペースで　と思う

特に吉永さんは　サンダカン八番娼館　絶唱　の田中絹代【コレわかる人相当の老人】
みたいに老け役でも　味のある俳優で頑張っていただきたい

アレ上映期間に何故に劇場にフライヤーが・・・❓と思ったら　墨田区の観光用だった
元祖東京🗼タワーの猛攻に　墨田区も本格参戦ということだろね。

そんな作品、勿論吉永さんだから　老人役としては若いけれども
大泉洋との親子役もピッタリの　下町人情ものでした。

まあ吉永さんも　山田監督も　正統派作品しか似合わない不器用さ　優等生なのはご愛嬌

大泉洋　女房に愛想尽かされる　→娘は反抗期の延長かと思ったら意外に　素直で古風な大学生　永野芽郁
→下町のおばあちゃん【小百合さん】の家で合流
何故か　会社🏢の人事部長の　軋轢が家庭に　牧師の寺尾聰さん配役に恋するおばあちゃん　という図式。
わかりやすい。家の階段の作りなんて　寅さんの実家と同じだし・・
和める人情譚。ただ　人生山あり谷あり　ということかな　山田監督。

なんか、有料パンフ購入相変わらずして見たけど、原作と設定
①太平洋戦争との接点　② ボランティアの方向性　外国人留学生→ホームレスの方々　みたいだな
たしかに　ホームレスの人は　競争から降りた人ではある【大泉洋人事部長セリフ】が
基本生活保護の道自ら絶っている人もいるよな　と感じ入った。

やっぱりお母さん、家族はいいよね的結論。

ただ　組織人として言わしてもらうと、人事ラインで苦労するのは課長とか課長補佐クラス
役員一歩手前の大企業の人事部長は　普通は気楽な稼業な訳　そこは現実と違う
それから宮藤官九郎さん演ずる　同じ大学　同期入社の　退職勧告
駄々をこねてて見苦しかった。クドカンさんに罪はないが　「グループ会社じゃ無くてテメーが率先してやめろよ
幼稚園児か」呼ばれてない会議出るわ、知り合いだから融通聞かせろ的な甘え➕暴力には　お子ちゃまレベルが見苦しく
セリフが全て薄っぺらで言い訳がましく「佃煮はイイからテメーが会社速攻辞めて」💢
怒りを禁じえなかった。

チョツト田中泯さんの東京大空襲の話の酔っ払い🥴のシーンは余計に感じた。いらないシーンに感じた。

あとどうでもいいけど　多分顔出てないような・・大泉洋さん役の妻役【🥿パンプス部分❓】名塚佳織さんが
有料パンフ写真が　俺好みの美人　だということは伝えとく　この人から　永野芽郁さん【ファンの方すみません】
は旦那さんが大泉洋さんであること考慮しても生まれないよな　と思った。俺の好みだからルッキズムでもセクハラでもないぞ
と・・・

まあ山田ー吉永ライン　定番の安定　人情チコっとシリアス　チコっと喜劇でした
予測どおりの期待に応える作品とも言います。

星は⭐️今日、無理クリ4本見たから　疲れちゃった😓。

吉永小百合さん上品さ　にじみ出てます。

びっくりするぐらい
全部説明してくれるのね(^_^;)
親切設計の映画

吉永小百合が初めての祖母役らしいが、ここ数十年しか観て無い我々からして、初めて女の色気を感じたことが収穫でした。
物語としては、妻は姿もみえず、大泉洋の友達物語に終始したのは安直でした、その分映画がチープに🎞🎟なりました残念、家族の群像劇なら大泉洋の妻こそキーパーソンなのに。
めいちゃんが、なぜか品のないギャルの姿で、なんでなん、と思いました。
大泉洋なら寅さんができると、なぜか感じました、関係ないけど。
吉永小百合が好きなら是非。

今年292本目（合計942本目／今月（2023年9月度）2本目）。
（参考）前期214本目（合計865本目／今月（2023年6月度まで））。

　予告編ほかでは、映画のメインの筋であろうところの「母親のありがたさ」などが主軸のように思えますが、その話は5割くらいで（半分くらい）、残りは会社の人事がどうだの、憲法20条（ネタバレ回避のため条文番号のみで記載）といった無関係な話題に飛んでしまう点がどうかな…といったところです（しかもストーリーの主軸にはあまり関係してこない）。

　あったかほのぼの系か…と思うと、あちらこちら話題は飛んでしまうし、中には法律系資格持ちの立場では？？？な展開になってしまう部分もあるし、今週の映画の枠としては比較的安牌な枠にはなると思いますが（麻雀ではない…）、あったかほのぼの系「だけ」だと思って見に行くとやや肩透かしを食らう（関係のない話題が出てきて何を主軸にしたいかややぶれる）といった感じです。

　ただ、今週の中では本命対抗にはなるかな（競馬新聞ではないけれど）といったところです。後述（後で投稿）しますが、「アステロイド・シティ」が極端に変ちくりんな状態で、結果としてそうなっている、という特殊な事情もあります。

　ストーリーというストーリーが存在せず（一応ありますが、ほのぼの軸はストーリーがないし、他の部分に触れるとネタバレになってしまう）、なかなかに評価の難しいところです。

　採点に関しては下記を考慮したものです。
特に行政書士とはいえ法律系資格持ちとしては気になった点になります。

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　（減点0.3／あはき・マッサージ法に対する配慮が足りない）
　※　正式名称は「あん摩マツサージ指圧師、はり師、きゆう師等に関する法律」

　・　路上生活者の支援のパートで「マッサージはこちら」という部分がありますが、映画の中での描写およびエンディングロールにも記述はないですが、やや微妙な気がします。

　マッサージを業として行うには資格を必要とし（同1条）、これに違反すると行政罰もあります（13条の7）。「業として」は「反復継続して行う」ことを意味し、対価を取るか取らないかは論点ではありません。

　このことは、針きゅう、マッサージ等が、現在の令和5年度においても、視覚障碍者の方の福祉的政策としての独占業務として与えている（逆に健常者（ここでは、視覚に障害がない、という意味）では、専門学校の入学に制限があるなど、福祉的な制限がかかっています）事情からくるもので、一方で映画の描写内で正規のマッサージ師が来ている描写もないところがややまずいかな…というところです。

　※　この点は、特にマッサージの場合、「はり・きゅう」と違い、無資格者であっても常識的な範囲で行う限り健康被害も生じないものの（よって、刑事罰の論点に発展しにくい）、一方でそれを無制限で放置すると、福祉的政策の趣旨を没却する、という論点です。

　（減点0.2／いわゆる「炊き出し」などについて）

　・　これを取り締まる法律は、「食品衛生法」という行政法規ですが、このような「炊き出し」についても、一般的な都道府県・市の保健所からの「お願い」として、法の満たす範囲ではない「届け出を必要としなくても、連絡だけはしてください」ということになっています。これは「食中毒発生時の把握」のほか「有料無料に関する認識のトラブル防止」の2論点（特に前者のほうが大きい。何を出すかによっても異なる）によるところがあり、その都道府県・市（通常は、中核市以上。一部例外あり）の一般的な上記の関係は理解しうるので、この描写（届け出の描写）がないのは、やや問題であろうというところです。

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名匠・山田洋次監督が最も得意とする東京・下町で暮らす家族の景色を描いた笑いあり涙ありの人情ドラマ。設定は現代だが、昭和テイスト濃厚で、山田監督の昭和への強い愛着を感じる。誰でも自然に作品世界に入れるので、山田ワールドを存分に味わい、楽しめる作品である。

本作の舞台は、東京の下町。主人公は神崎福江（吉永小百合）。彼女は、たび職人の夫亡き後も家業を引き継いで暮らしていた。そこへ、暫く振りに息子の昭夫（大泉洋）が訪れる。彼は、大企業の人事部長となったが、満身創痍状態で働いていた。家庭では、妻と別居し、大学生の娘（永野芽郁）との関係もギクシャクしていた。彼は、髪を染め、服装も一新し、恋愛の噂も聞こえてくる母の変貌ぶりに驚く。そんな母に戸惑いながらも、下町の人達の温かさに触れ、会社生活で忘れかけていた本当の自分の姿を取り戻していく・・・。

私はサユリストではないが、78歳になる吉永小百合が美しい。役どころのせいもあり、美しいだけでなく、逞しく、艶やかである。恋愛話にも説得力がある。この主人公と会社でも家庭でも行き詰まり状態の昭夫との対比が作品の主軸になり、人生の生き方に迫っていく。昭夫は組織のために働く典型的な組織人。対する主人公は、人生経験を積み重ねた末に、健康で五体満足で生きている時は好きなことをして楽しもうという生き方に変わった。

そんな母親や屈託のない下町の人々に接していくうちに昭夫も変わっていく。彼は、決断する。そして実行する。様々な柵を捨てて、母のいる実家に戻ってくる。人間は、組織の為、世間体の為に生きれば、生気を失っていく。自分の為、人の為に生きれば、生気は蘇り覚醒する。

ラスト。希望を感じる幕切れだった。人生、良いことばかりではない。それでもなお、希望を持って生きていこうという作品メッセージが心に染みわたる。本作は、人情ドラマではあるが、人生の生き方を示唆している含蓄のある作品である。