「キリストの受難をベースとする不条理ホラー（パゾリーニ風味）。邦題よりはまともだけど変態は変態。」変態村　じゃいさんの映画レビュー（感想・評価）

「違う、俺の妻だ」（大爆笑）。

『依存魔』公開に合わせての旧作上映で、僕としてはこれが初見。
タイトル通りの話ではあるが、タイトルが漂わせるような品性下劣で志の低いスカム・ホラーなどでは断じてなく、それなりに真面目につくられた映画である（と思う）。
ま、出来が良いかどうかはさておくとして。

施設とかを慰問みたいに歌って回っている売れない歌手のマルクが、車の故障のせいで泊まるはめになったペンションおよび近隣の村で恐ろしい目に遇うという、典型的な「一ツ家伝説」「オールド・ダーク・ハウスもの」の構造に、不条理劇としての要素が組み込まれる。

なんで、自分が●●●●に間違われるのか。
観客以上に、マルクにとっては、最後まで意味不明のきわみだったろう(笑)。
この比較的予期できない「不条理性」の淵源は、
もしかすると、パゾリーニの『テオレマ』だったりするかもしれない。
あれは、「近づいた家族全員を性的にメロメロの虜にしてしまう、謎の美青年」の話だった。
『変態村』でも、冒頭の婆さんや施設の女性に迫られるシーンから、マルクには「魅了」系の特殊な力があるらしきことが暗示されており、『テオレマ』のテレンス・スタンプの超常的能力と激しく被る。
テレンス・スタンプは、ブルジョワジー家庭を訪れたから家人全員をうまく籠絡することができたが、間違って頭のたりないゴミの集まる最底辺部落に降臨なんかしてしまうと、むしろこれだけ酷い目に遇って消費され尽くしちゃうってことすかね。
さらに村人たちによる獣姦シーンは、そのまま『豚小屋』や『ソドムの市』にも通じるものであり（実際に本物の「豚」も出てきて、随所で恐ろしい悲鳴を上げ続ける）、監督がパゾリーニを意識しながら本作を作っている可能性は十分に高いと思う。

加えて、この物語は「宗教的」なテーマをも包含しているようだ。
触れるものすべてを虜にするような魅力的な男が、いわれなき理由で拘束され、拷問を受け、辱めを受け、ついには釘を手に打ち込まれて磔にまでされる。
そう、これは「キリストのまねび」だ。
本作は、ホラーであり、不条理劇でありながら、同時に、「キリストの受難」の物語をなぞるようにつくられた「パッション」の物語でもあるのだ。
そういえば、『テオレマ』もまた、「性なる聖人」の話であって、バカバカしい艶笑喜劇の背後に深遠なキリスト教的な寓意を秘めた映画だった。
あるいは、本作で登場する「髪を切る」という辱めも、まさにカール・テオドア・ドライヤーの『裁かるるジャンヌ』で、ジャンヌが聖性と女性性を剥奪される重要なシーンで行われた行為と同じものだ。
子犬と子牛の取り違えにも、もしかすると、何らかの宗教的な意味合いがあるのかもしれない（少なくとも●●●●と間違われたマルクが奪い合いになることとアナロジーを形成している）。
何より、『変態村』の原題は、『CALVAIRE』。
フランス語で「ゴルゴダの丘」のことだ。

居酒屋で頭のくるったゴミ住人たちが、一人がおもむろにピアノを弾きだしたのに合わせて、男同士で踊り出すシーンは、『ウィッカーマン完全版』を想起させるような、北欧風俗画ふうのただれた空気感で、とても良かった。
重苦しい短調でシュトックハウゼンみたいなリズムの薄気味悪い曲に合わせて、むくつけき男たちが上下動しながら顔を近づける、どこかソドミーでインティメットな世界。
ああ、グロリアって、もしかすると、この村でただひとりの女だったんじゃないかな。
そして、みんなの恋人としての役割を果たしてたのでは。
その要石（かなめいし）のような女性が、ある日唐突に逐電することで、この村のなかで何かの「たが」がはずれ、村全体が芯から腐っていたんだろうな。
男たちだけの異様にホモソーシャルなダンスシーンを見ながら、そんなことを思った。

ただ、すべてに関して良かったとは、とても言えない。
まず、始まってから二回目の朝までが、異様に長い。退屈。引っかかりや予兆の出し方が下手くそすぎる。何度も寝落ちしそうになった。
（ここを書いた後、他のレビュアーの方が、監督は『サイコ』を強く意識して製作に臨んだと書かれていて、この前半は徹底的にダウナーな感じで静かに進めておいて、途中から加速度的に狂気を増幅させていく組み立ては、まさに『サイコ』に由来するのかと得心がいった。ただ『サイコ』の前半は、ただドライブしてるだけに見えて、とんでもなくニューロティックでノワーリッシュな緊迫感に満ち溢れてるからなあ。『変態村』には、そういう「醸成される空気や気配」の感覚が希薄なのが問題なんだろうね。）
あと、マルクが拘束されたり、髪を切られたりするあたりのカッティングと編集が、あまりに雑で適当。つながりが悪すぎて、ギャグにしか見えない。
拷問シーンや、グロテスク描写も、なんか踏ん切りが悪いというか、勢いが足りない。
終盤の展開も、だんだん尻すぼみになっていく感じで、バランスが悪い。

最悪なのが終わり方で、僕にはこういう形で終わることにどんな大義があって、どんな前向きに評価されるべき意味合いが付与できているのか、まったくわからなかった。
ふつうに、資金と時間が尽きたので、適当に「撮るのを辞めた」くらいの感じしかしないエンディングで、個人的には受け入れがたい。もう少しなんとかならなかったものか。
あと、最終盤の『バスカヴィルの犬』みたいなアレも、やらせていることがかなりチャチい上に、貧乏くさくて、げんなり。

てか、こちらの完全な先入観に過ぎないんですが、もっとえげつないというか、具体的にはハーシェル・ゴードン・ルイスの『2000人の狂人』みたいなぶっ飛んだ話をおおいに期待して観に行ったんで、それと比べるとだいぶ大人しかったかなあ、と。
とはいえ、全体のアイディアや設定や個別のシーンは、十分面白かったので、残る二本もぜひ観てはおきたいと思います。

でも、パンフをつらつらと観てると、この『変態村』という邦題や、その後の作品の邦題の付け方、便乗商法で紹介した別作品の邦題の付け方など、すべてキングレコードの宣伝マンによる仕掛けなんだよね(笑)。
たぶん、『アルジェントＢＯＸ』とかとおんなじ担当だと思うんだけど、ほんとこういう秘宝系のネタで、あることないこと面白おかしく盛り上げるの好きだよねえ……。東宝東和の魂が、現代に宿ってるというか。
パンフ１ページ目の〈ベルギーの闇３部作〉とは：　の悪ノリのきわみにあるような舐め切った紹介文のテイストとか、俺決して嫌いじゃないです(笑)。