八つ墓村（1977）のレビュー・感想・評価

横溝正史の作品といえば、「犬神家の一族」や「悪魔の手毬唄」のように、真犯人の動機にはある種の同情が感じられる話しが多いように思うが、この作品の真犯人には まったく同情を感じられない… つまりは、直接の動機は財産の横領って事なんだが 本人も知らないけど実は…という、思わずゾッとする話しで、事の発端は戦国時代の毛利と尼子の抗争まで遡る。そして昭和初期に実際に起こった「津山大量殺人事件」をストーリーに入れ込み 推理物語というより 昭和を代表する超大作のジャパニーズホラーに仕立て上げている。これらのシーンは、エグいし酷いしで「リング」や「呪怨」が登場するまで、長い間 日本映画で最も怖い作品と言えたのではないだろうか… スケール感も半端なく、神秘的な鍾乳洞の大きさや多治見家の大屋敷をセットとして作り、最後は本当に燃やしてしまう気合いの入れ方、そして激しく燃えて滅び行く多治見家を峠から笑いながら眺めている、夏八木勲さんや田中邦衛さん達演じる 八人の落武者の亡霊がトラウマになる位 不気味だった。当時、私は小学校5年生だったが、「八つ墓村」の「祟りじゃ〜！」とほぼ同時期に公開されていた 角川映画「人間の証明」の「お母さん、あの麦わら帽子 どこに行ったんでしょうね？」が流行語として競り合っていた。私的には、インパクトの強さで「八つ墓村」の圧勝でした。ただ、この作品のたった一つだけ物足らなさを言わせて貰うと、本当は金田一耕助が出てこなくても勝手に解決してしまう話しだという事ですかね〜 つまり、「獄門島」や「本陣殺人事件」のような常人がとても思いつかないトリックが無い事です。実際、小説の中では金田一さんは この事件と同時に岡山県で「悪魔の手毬唄」事件を解決していたらしいですし。

　寅さんシリーズを立て続けに見ているせいで、渥美清が出ると『男はつらいよ』の冒頭のコントみたいな場面に見えて仕方がなかった。

　見ていたらちょうどショーケンが亡くなってしまったので驚いた。やった女が人殺しってだけでもドン引きなのに、あんな鬼ババアになって追いかけて来られたら、特に洞窟で追いかけられたらインポになってしまいそうだ。

　津山三十人殺しは祟りではなくて、あんな因縁がないからこそ誰にでも起こりうる普遍性があって怖いのだと改めて思う。

祟りじゃ〜で有名な「これぞジャパニーズホラー」
一度観ておくべき…ということで、
夜中に一人で観ましたが、長かった…。
とくに洞窟の中を歩き回るシーンは長尺。

落ち武者の生首、血の涙を流す女、ドウランで白く塗った顔…お化け屋敷でよく見るタイプのあれ。
ちびっこにはちと怖いかな〜😅
大人的には怖いというより、落ち武者の田中邦衛だったり、金田一の寅さんだったり、日本昔話の市原悦子だったりが気になる…

この映画から感じたことは、「やっぱりお化けより怖いのは人間」ということの再確認。
都井睦雄の津山事件にしかり。

計画的犯罪か、それとも落武者のたたりか。

さすがの金田一も後者にはギブアップ？(^◇^;)

何となく「砂の器」っぽいなぁと思ったらやはり同じ監督と脚本家。

映画「砂の器」もそうでしたか、事件の詳細な手口までは描かれていません。人間ドラマを映像で観せるのが上手い。

ベースとなった事件、「砂の器」現代版リメイクの一つでも、病気の代わりに使われたことがあったような気がします。

桜吹雪の中、要蔵が走る姿は正に鬼なのだけれども、音楽と合ってゾクゾクするほどカッコよく、美しさすら感じました。桜吹雪と狂気という意外な組み合わせが鮮烈です。

寅さんの金田一は、すっきり小ざっぱりという感じ。スクリーンの外で地道な捜査をされていたようで、後半までそれほど登場せず。

ひとつとても不可解なのは、辰弥の面倒をみるよう頼む時、犯人の目星は付いていなかったのか？？という点。あまりに裏で捜査するため、金田一の推理過程がさっぱり分かりませんでした。

家系図も出てこないし、一人二役がいるため、登場人物の整理もややこしいです。

しかし映像の雰囲気は、シリーズ全パターンを観た訳ではないけれど、今の所一番好みでした。

長いけど見入ってしまう不思議な映画。不気味な演出や異様な雰囲気がこの物語を一層素敵にしている！
見応え十分で、非常に濃密な映画体験でした。

映画単体としては中の上、原作の映像化作品としては下の下、というのが率直な感想だ。
果たして映像化作品と原作の関係性とは、そして原作は一体どこまで尊重されるべき要素なのだろうか、という自分の中で未だに解消されることのない命題を更に膨らませる一作である。

原作版の八つ墓村とは閉鎖的な村社会という魅力的な舞台設定、現実に起きた事件を元にした背筋の凍るような背景、ミステリー小説の花形である連続殺人、不気味な民間伝承、豊富なキャラクターの相関図や心情設定、一般人ではあるが普通の人間故に応援しがいのある魅力的な主人公の、国内において非常に知名度の高い金田一探偵の推理、埋蔵金探しに関わる冒険小説としての側面などといった数多くの要素を、高い次元でまとめ上げた、非常に出来がいい作品である。
知っているミステリー小説の中では確実に上位3作品に入る程、この上なく原作版には思い入れがあり、それだけに一種のホラー物としてはそれなりの出来栄えなことを認めつつも、どうしても納得できない疑問や不満を抱えてしまうことにある種のやりきれなさを感じてしまうのである。

時間的、あるいは制作者の嗜好などの様々な制約によって、前述した原作小説の多くが完全にスポイルされてしまっており、代わりに自己満足としか受け取ることのできないようなシークエンスがそれなりの尺を使って挿入されているのが自分が感じた最大の問題点である。
例をあげるならば、慎太郎及び典子兄妹の削除によって、犯人美也子の動機が非常に短絡的で曖昧、その上支離滅裂になってしまっていること。それに関連して、田治見家と慎太郎の因縁、そして各キャラクターの設定と魅力、相関図（典子と主人公辰弥、義姉春代との奇妙な三角関係）が全くなかった物となり、奥の深い人間関係の描写が大幅に劣化してしまっていることだ。
他にも主人公が性格の改変で無口で陰鬱な、細かな心情が不明な応援し辛いキャラクターとなってしまい、観客としての没入感が大幅に薄らいでしまっていること。
慎太郎の削除によって田治見家の人間がいなくなることにより資産を受け取るのが犯人である美也子な為、民間伝承に関連した祟りに偽装する、という連続殺人の設定が完全に破綻してしまっていること。またそれに関連して雷に打たれた杉の伝承を利用して対になる存在の片割れを抹殺するなどの魅力的な設定が完全に削除されていること。
財宝探索のパートが丸ごと削除されており読後に得られるカタルシスが一切なくなってしまっていることや各種キャラクターの動機や因縁が薄らいでしまっていること。
村人がただの群衆と化してしまい、辰弥との因縁、そして村そのものとの因縁が完全になくなってしまっていること。
そしてなによりも、これが一番衝撃的だったのだが、最後のシークエンスで金田一探偵がオカルトに基づく結論を許容してしまい、話を完結させてしまっている、ということである。
これは子供向けの童話を昼ドラに、ノンフィクション伝記をオカルトSFに、デビルマンをデビルマンに改変してしまう軽薄で絶対に許されない愚行であり、この要素を抜かすなら一体何をもって原作を下敷きにした映像化作品なのだろうか、と首を捻りたくなってしまう。
これらの要素を全て排除して、本作が導入したのは“落ち武者の復讐”という一部の限られた要素を膨らませることと“関西中国地方紀行映像”、そして“暗黒かつ複雑な構造の洞窟を延々と疾走する辰弥と美也子”である。
原作の魅力のほとんどを捨て、やりたかったのは金田一探偵が被害者が多数出ている連続殺人の現場を離れ各県を廻り、各関係者の家系図を調べていた、というミステリー映画なのだと思うと、視聴後肩の力が抜けるような感覚を味わったのだった。

繰り返しになるが、仮にオリジナルのホラー作品として見れば映像的にも物語的にも及第点であり、そういった観点から見れば評価することができる、ということは頭では理解できる。
しかしながら、内容の多くを改変し、全く別物に変えてしまった上で映像化作品として世に出す、という選択とは、原作小説のネームバリューを利用するという商業的な利点以外で一体何の意味があるのだろうか。
時間的な制約という側面から考えても、ミステリーという作品の根幹を大きく作り変え、その上で使える筈だった設定の数多くを捨てそれなりの尺を使って意味のない風景映像や文字通り、怪奇な映像を挿入されては、原作とは全て監督の自己表現の為に消費されてしまっているのではないか、という疑念を否が応にも抱かされてしまう。
原作を利用する映像化作品の創造性と原作への尊重という対立した関係性。
今日においても中々解消されないこの問題から自分が解放される日は果たして訪れるのだろうか。

横溝小説は何度も映画化されているがその中でもかなりの珍品といっていいだろう。渥美清が金田一だが思っていたほど悪くない（良くもないが）

まず設定。小説では金田一さんが事件を解決するのは昭和20年から30年代にかけて。その『時代』がリアリティの無い無茶な殺人を納得させるための仕掛けでもがあるのだが、この映画は現代（昭和50年代）とはっきり言っちゃってる。こんだけ人が死ねばどんな田舎の事件でも警察総動員して動くよなぁ。

主人公ショーケンは70年代雰囲気たっぷり演技に徹し（それはそれで悪くないが）渥美清や他の演者との差が激しい。

ただ見所はあって、気味悪い双子老婆とか、小川真由美の追っかけとか、山崎努のあのスタイル！とか。あと女優が皆さん綺麗。中野良子さんが特に美しかった。

随所にあるそのメイク濃すぎだろ！とかツッコミ所は多い。2時間半は長過ぎだろとか（中盤30分はカットできると思う）
市川崑横溝映画とは比較にはならないが、山崎努のあの姿だけでも観ておくべき映画と言えます。

自分にとっては風物詩(笑)と同時に「エクソシスト」と並んで東西最恐ツートップ。

これが怖くないという方は刺激の強い映像になれてしまい、例えば落武者惨殺の場面とか今みるとかなりわざとらしいというか、いかにも人形だったりしてシラケてしまうのかな。

あるいは言っちゃ悪いが、想像力が貧困すぎる。この映画全体にただよう雰囲気がもうやだもんね、恐すぎて。
田治見要蔵、山崎努が桜吹雪のなか、まっすぐ画面に向かってくる場面のジャケット。もうね、うちに置いとくなくて売ったもんDVD(笑)

さすがは野村芳太郎監督というもんですよ。
しかも原作からかなりかけはなれていく、犯人も正確には違う。まあ、共犯者がいるんですわ、原作は
それに、原作はどんどん冒険小説になって言って、最後もある意味ハッピーエンドなんだよね。自分もあまりの違いに驚いちゃったよ
今なら原作クラッシャーとか散々言われそう。

先祖からの怨念という部分に特化して、完全にホラー映画にしてんだもん。
しかし、ゆえに推理の部分はだいぶなおざりで、渥美清の金田一はたいした活躍もしない、まあこれも原作でもそうなんだが。

あくまで主役は田治見家とそれに関わる村の人たち、金田一は単なる案内役という感じだ。だからトレードマークの例のカッコもしてない、あれはでも市川崑が考えたんだけど。石坂浩二もいっしょにかな、詳しくは知らぬ。

とにかく、人間の怨念、それに恐ろしい偶然の連なりによる殺人の連鎖。
人間の執念や狂気などいろんな要素が含まれる映画。
なんだか、ぬるーいアニメみてるくらいなら、八っ墓村観ましょう(笑)。金田一シリーズを観ましょう。
なにとは、誰とは言ってませんよ。ぬるーいアニメってね。

山崎努が夜の桜吹雪の中、迫力ある音楽をバックに蒼白の顔で懐中電灯を頭に２個つけ猟銃と日本刀を持って走ってくる姿は今でも脳裏に焼き付いているし、洞窟の中で小川真由美がふわふわ跳ぶように啜り泣きながら追い掛けてくる姿も脳裏に焼き付いている。
そして能天気な渥美清・・・。
とても印象に残る名作。

たたりを怖れ今まで観なかった（笑）が、ようやく鑑賞。いろんな有名俳優が出てますね。あっ、こんな人もいる、とか昭和世代には楽しめます。

にしても主要な役者の顔色が悪過ぎ。そしてエグく人が死にます。有名な村人惨殺シーン、実は本当に起こった津山事件を元にしています。それを知ってる人がかなりいたことが、このシーンの恐怖を倍増させたのではなかろうか。
ってかこれ、ミステリーではなくてもはやホラー映画でしょ。金田一が主役ではないし。よく渥美清を使いましたね。ホラーとは正反対の立ち位置でしょ。寅さんを思い出し、笑いそうになる私には、やはり似合わない気がします。

しかしこの映画、興行的には大成功。評価も高い。なぜだ！山本陽子の扱いも許せぬ（笑）

横溝正史ブーム真っ只中の1977年、市川＆石坂コンビの東宝版に対して作られた、こちら松竹版。
監督は野村芳太郎、脚本は橋本忍。松本清張ミステリー｢砂の器｣を手掛けたこのコンビが、今作では横溝ミステリーに挑んだ訳だ。

原作はシリーズでも一、二の知名度。
ある山村の旧家の血縁である事が分かった青年が、村を訪れてから起こる連続殺人、400年前の怨念…。

1996年に市川崑が豊川悦司を迎え映画化し、その時見比べたのが初見。
最初は受け付けなかった。
概ね原作に忠実だった市川版と随分雰囲気違うし、妙に生々しく不気味で、金田一が“寅さん”だし…。
それから暫く敬遠していたが、いつぞや改めて再見したら、他の金田一映像化とは一線を画す作風がこれはこれで面白い。

おどろおどろしい古風ミステリーを、インパクト抜群の怪奇ホラーに。
殺人シーンやお馴染み異様な風体の要蔵さんは並みのホラーも真っ青。
でもそれら以上に、ラストの○○○○○の豹変と形相は小さい頃に見たらトラウマ必至。かく言う自分も衝撃的だった。と同時に何処か、妖しくもあった。
各地でロケしたという鍾乳洞も作品ムードを大いに盛り上げる。

本作の脚色はその後の｢八つ墓村｣映像化に多大な影響を与えたと言える。
辰弥と美也子が恋に落ちる展開、その辰弥と本来結ばれる典子の未登場、美也子の本来の相手で典子の兄の慎太郎の登場の有無も本作がベースになったと思う。
特に後者は犯人の動機にも繋がるので、各映像化によってオチが異なる場合もしばしば。
他にも有ったり無かったりするエピソードも幾つか。

舞台設定が昭和20年代から現代(1970年代)に。
山村の古めかしいしきたりや落武者の祟りなどは昭和20年代の方がやはりしっくり来る。
が、落武者のラストカットには戦慄。

キャストは東宝版に劣らぬ充実さ。
最初は違和感ありまくりの渥美金田一だが、脇に回って要所要所顔を出しては核心に迫っていく“立ち位置”は最も原作に近い。

内容のまとめ方は96年の市川版、インパクトやムードは本作。
これらが巧く合わされば、最高の｢八つ墓村｣映像化になると個人的に思うのだが…？

　小川真由美が豹変する終盤がとにかく怖い。山崎努が頭に懐中電灯二つ着けて走るのよりも、ショーケンを追う小川が怖い。
　いい歳をして、小便をちびらせそうなくらいびびる。
　芥川也寸志の音楽が、「砂の器」ほど印象に残らない。画面がホラーなので、彼の端正な管弦楽は合わないと思う。

ミステリーとか情緒サスペンス要素は薄めの、怪奇！エログロサスペンス！という感じ。
かなり原作端折ってるし過去回想の方が気合入っている。
なのですが、日本昔話で育った身としては市原悦子に全てもってかれてしまった。

ショーケンのための映画になっちゃった
でも松竹のオカルト路線は悪くないかも

金田一耕助役が寅さんだ！と思ってしまい、あまり集中できなかった…

動機や誰がいつ死んだかなど、わかりにくい

ストーリーより、桜を背景に狂人が走るシーンや、
日傘をさしながら階段をあがるシーンなどの
映像が美しいな〜と思った

総合：50点 （ ストーリー：55点｜キャスト：55点｜演出：40点｜ビジュアル：70点｜音楽：60点 ）

　誰が何故この犯罪を行っているのか、物語の流れとしてはどういう背景があるのかという理屈を一応通している。だが、犯罪をどうやって行ったのかについての言及がない。どのようにして毒薬を正確に狙った相手にばれないように飲ませたのかとか、犯罪の実行についての描写が殆どないために、犯罪の実現性について疑問符がつくばかりか、犯罪の怖さがない。犯罪者の人物描写も浅くて、どのような精神力や能力があるのかもわからないし、どのような事情があるのかも他人に少し後で語られるだけ。
　これとある意味で同様なのが金田一耕助で、どうやって犯罪をつきとめていったのかの描写があまりに少なすぎて、彼がどのような活躍をして犯罪を紐解いていったのかが殆どわからないし、当然のごとく有名探偵として存在感がびっくりするくらいなくて、その隠密ぶりは最早ステルス爆撃機なみだった。「犬神家の一族」の石坂浩二の金田一とは対照的で、調べてみたら東宝と松竹と制作会社が違っていた。これは明らかに東宝の石坂の圧勝。
　このような演出では犯罪も人物も全く活きない。祟りだの何だのと村人に叫ばせ変な化粧をして怪奇的な雰囲気を作り出そうとするだけでは、犯罪作品としてはくだらないし、恐怖映画にもなれていない。

　昔の田舎はこんなふうに迷信深くて非科学的で土着の因習が息づいていたのだろうか。原作者の横溝正史の疎開したときの体験が基になっているというからある程度はそうなのだろうが、山奥の閉鎖された社会には観ていて多少の戸惑いと驚きがある。ほんの数十年で日本もここまで変わったのだろう。当主が1日に30人以上の殺人をしたという話は、舞台になった岡山北部で本当に30人以上殺した津山事件というのがあってそれを基にしたそうで、落ち武者狩りの話と相まって異常な雰囲気作りには一役かっている。

金田一シリーズで一番有名な話だと思います。
主人公を演じたショーケンよりもなぜか小川真由美さんがすごく印象に残る作品。
1996.12.14