東京2020オリンピック SIDE:B

何とも痛々しい出だしの映画だ。

冒頭で登場する大会関係者が、
次々に降板していくのを我々は知っている。

その中でも、開閉会式の責任者が
野村萬斎から
後に女性侮辱演出問題で降板する電通OB
への引継ぎの場での
確執発言のシーンは興味深かった。

そして、このオリンピックが抱えた
たくさんの問題点を払拭したいかのように、
SIDE：Aでは赤ちゃんを、
このSIDE：Bでは子供たちを、
将来の希望のシンボルとして多く描いた。

この河瀨直美監督の手法は作為的で、
やはりこの作品もSIDE：A同様、
記録映画でもドキュメンタリーでもなく、
彼女の作家性が強く出ている印象だ。

しかし、コロナ禍や世界の諸問題は
オリンピックに対してだけではなく、
全ての事柄に影響しているのだし、
また、映画はエンターテイメント性が重要。

市川崑の｢東京オリンピック｣や
クロード・ルルーシュの｢白い恋人たち｣が
名作なのは映像の力だ。
同じ競技場面でも、映画としての映像力で
記録映像を超えた｢作品｣となり得るはずだ。
だから、インタビューや
発言シーンで作品構成するのではなく、
AとBをまとめて一本にして、
コロナ禍や組織委員会の混乱等々、
色々あった後での
アスリートの感動の映像シーンで締め括る
構成を私は期待したかった。

SIDE:Bは競技大会としてのオリンピックではなく、大きなイベントを仕切った人たちの苦労を描いている。
コロナで開催自体が危ぶまれるが、1年延期の末、開催にこぎつける。
バッハや森に代表される組織の長が果たすべき役割とは何か、を問いかけている。
五輪は出場者や関係者が楽しむもの、というのはよくわかったことで、確かにエポックメイキングかもしれない。
大会は無観客だったが、この映画は無観客ではあるまい。

何の意味も、理由もない
ただの時系列。
見どころもない、抗いもない。
未来につなげたいのであれば、未来に届く力が必要。
しかし、この映画はあまりに無力で
なんのパワーもない。　１００年どころか、２年後に見ても
何の意味も訳が分からない　雑感でしかない。
この瞬間に残すべき事は、たくさんあったはず。
その何にも触れていない。カス中のカス。