死刑にいたる病のレビュー・感想・評価
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分からない、を分からなければ
爽やかな上天気の日に、あえてこんな暗い映画なんて…と思っていたら、意外にも大入り。8、9割の席が埋まっていた。周りに気兼ねするかも…と気後れしたのは最初だけ。あっという間に深い沼に沈められ、他の人の気配どころか、底なしの孤独感。ぽつんと一人でスクリーンに対峙しているような錯覚に陥った。
うさん臭いと思いながらも、ずるずると連続殺人の謎に引き込まれていく大学生•雅也。鬱々とした日常から逃れる憂さ晴らしのはずが、「自分だけが知っている」かもしれない真実のかけら集めに、自らのめり込んでいく。
そんな彼と対照的なのが、白石組の常連•音尾琢真が演じる、かつてのボランティア仲間だ。中盤のワンシーンのみながら、強い印象を残す。本作では唯一、カラッとした明るさ（軽薄ともいう）の持ち主だが、榛村の本質をいち早く見抜いた人物でもある。彼と雅也との決定的な違いは、榛村の不可解さとの付き合い方ではないか。雅也は、不可解さを抱えきれず、「分かる」ことを急ぎすぎたのかもしれない。
とにかく、阿部サダヲ演じるパン屋•榛村は怖い。事前の予想（覚悟）を、軽々と飛び越える狂気に満ちている。黒みの多い目は、何を考えているのか分からない。黙ってそこにいるだけで、得体の知れないオーラが漂っている。けれども、皆なぜか彼をやり過ごせない。彼の所業を知れば知るほど、初めは小洒落ていると思えた服装や店の作り、柔らかな物腰が、ぞっとするものに反転する。一体何を見聞きしていたのかと、自分の感覚に自信が持てなくなるほどに。
彼を取り巻くキャスティングの意外性に加え、拘置所の面会室でのやり取りに、毎回息を呑んだ。アクリル板に反射する互いの顔が、初めは向き合い、次第に重なり合っていったかと思いきや、すっと指先が触れ合う。気付くと、そっと肩を抱かれている。透明な板に仕切られ、安全な遠い対岸にいたはずが、いともたやすく繋がってしまう。そんな危うさが、視覚的に描かれ秀逸だった。
「あなたが決めて」、「君はすごい」、「あなただけ」、「私にはわかる」、桜の花びら、きれいな手指…。冒頭から折り込まれていた恐るべき伏線に、最後は息を呑む。観終えてからも、日常の中で映画の言葉や物事に再度触れたとき、あの世界が、自分の住む世界と地続きなのだと、思い知らされる。こうやって本作について幾たびも思い返していること自体、すでに榛原に支配されつつある証なのかもしれない。
サイコな怖さよりゴア描写の痛々しさが悪目立ち
ゴア表現がきつめなので、サイコサスペンスというよりホラー寄りの印象だった。PG12作品だが、加害方法がいかにも痛そうなせいか、R15+と言われても驚かない。
阿部サダヲの目から光の消えた表情はよかったが、何か怖さが物足りなかった。漠然とした恐怖感は残ったが、よく考えるとほぼゴアシーンの怖さだった。
いわゆるサイコパスの犯人が、自分は手を下さず周囲を操って殺人をさせる犯罪ノンフィクションの本を何冊か読んだことがある（尼崎連続変死事件や北九州連続監禁殺人事件など）。読後の個人的な感想としては、他人を洗脳して行動までもコントロールするには、優しさだけでなく恐怖も植え付け、その匙加減を絶妙に調整する必要があるように思えた。
榛村はもともと、最終的に相手を力で拘束し、肉体を損壊して残虐な苦痛を与えることを目的とする殺人者で、だからこそ恐ろしい。そのために必要な人心操作の技術は、上記の事件の主犯とは違い、ターゲットに優しさや理解を見せてある程度近づけるレベルであれば事足りる。近づけたらその後は力ずくで目的を完遂するからだ。
だが本作では、彼が既に収監されているところから話が始まるので、榛村は雅也始め主要な登場人物に実力行使をすることは不可能だ。そうすると、面会室での挙動とと手紙と会話だけで今の榛村の恐ろしさを見せていかないとならないのだが、彼は人間を遠隔操作することは本来専門外で、トークスキルはほぼ相手を褒めるだけなので、警戒してもつい取り込まれてしまいそうになる魔性の話術のようなものが全く見えなかった。
そもそも、雅也に嘘をついてあれこれ調べてもらうことの目的がよく分からなかった。真面目な中高生の肉体損壊行為がなければ生きていけないとまで言い切る彼が、その目的達成に全く繋がらないあのやり取りをする意義は何だったのだろう。
榛村の普段の振る舞いは（言っている内容を除けば）終始あまりに普通の善人で、きつめのゴア表現との対比で異常さを表現したかったのだろうが、それ自体創作サイコパスにお決まりのキャラ設定だし、あそこまで狂気の気配がないとかえってリアリティに欠ける。阿部サダヲが特異な人間を演じることにも意外性がない。
もし、虐待を受けた人間の心の傷の深さを描こうとしていたのなら、直接的な残虐描写はせず、榛村と雅也や子供たちとのやり取り描写に重点を置いた方が伝わりやすかったかも知れない。
そんな感じで作品世界に上手く入り込めなかったので、後は細かいことばかり気になってしまった。
犯罪歴のある人間が、自分のパン屋に来る高校生を中心に地元ばかりで、冒頭で語られるような規則性を持って犯行を繰り返していたら、さすがに被害者が24人に至る前に捕まるのではないだろうか。几帳面そうな榛村が、遠景に人通りがあるようなその辺の道で、声を上げる女性を真っ昼間に車に引き摺り込んで殴りつけるのも性格に不似合いな脇の甘さで、唐突な感じがした。
雅也があんな怪しい手紙に始まった榛村の依頼をすんなり受けたのも違和感を覚えた。雅也の描写の流れからして、家庭が機能不全で大学でも馴染めてない人間は、あのレベルの話にも釣られてしまうということなのか。そういう動機付けだとしたら、偏見のようであまり好きではない。
その後、榛村に指示されて担当弁護士に会いに行き、そこでいきなりアルバイト採用される。裁判資料の管理があまりに甘いので、担当弁護士も榛村に洗脳されているのかと思ったが、弁護士は物語後半で殺人鬼榛村への偏見をあらわにするので、そういうことでもないようだ。何だか都合がよすぎて、雅也が裁判資料を見られる状況に持っていきたいという作り手の意図が悪目立ちしたように見えた。それに弁護士事務所の名刺が万能過ぎないか。
拘置所から出す手紙に差出人名を書いてなくても問題ないのか。傍聴席に阿曽山大噴火氏がいるなあ（これは結構気が散った）。ロッチ中岡に見えてしまう岩田剛典（頑張っていたと思います）。
岡田健史は、鬱屈した大学生の危うさが出ていてよかった。彼の存在感で見応えが補われた。
白石和彌は止まらない。
「つながれた犬」というタイトルだった櫛木理宇の原作を見つけたこと。白石和彌監督にサスペンスを撮ってもらいたいと考えたこと、阿部サダヲの映画における新生面を拓いたことに加え、未ださほど顔の知られていない若き俳優、岡田健治を起用したこと。俗に云う“新しさ”を求めたこと。大ヒットの要因はいくつも思い当たる。
葬式で帰省した大学生、筧井に獄中の猟奇殺人犯、榛村から手紙が届く。犯した罪は認める。でも最後の犯行は自分ではない。冤罪を晴らすために真犯人を見つけてくれないか。突然の申し出を受けた流すこともできた。だが、煮え切らない学生生活を持て余していた筧井は面会室へと向かう。弁護士事務所を訪れた筧井は24件もの榛村の犯罪履歴を辿り始める。
犯罪履歴を追い始めた筧井は、若さと情熱、探究心に目覚める。弁護士見習いの名刺を偽造してまで能動的に動き始める。監督は、グロテスクな被害写真を並べた部屋でカップ焼きそばを喰らわせる。青年の変化を瞬時に見せるこの描写は効いている。また、取材の過程における人との新たな関係性が築かれていくことも秀逸だ。
『凶悪』にあった面会室の描写は、より密室度が増した部屋で、より濃密なふたつの人格を重ねる。
その様は、高村薫の問答小説「太陽を曳く馬」のように互いの胸の内を探り、雌雄を競う駆け引きとなる。褒め称えるかと思えばいなし、突き放すかと思えば慈しみを示す。そっぽを向いたかと思えば瞳に涙を浮かべる。これは究極の心理戦だ。どちらが勝つかではなく、どちらが優位に立ち、会話というゲームの主導権を握るのか。しかも、ガラスで隔たれたはずの手が伸びて互いに触れ合うことすらある。鏡に写る相手の影が重なり、ふたりは同一の業を宿した化け物のように見えてくる。化け物、その様はコッポラの『地獄の黙示録』で、密命を帯びてカーツに対峙したウィラードの覚醒を思い出させる。
真実は藪の中。几帳面な字で書かれた獄中からの手紙が依頼する、意表を突いた真犯人探しの依頼。長髪で猫背､常に俯き加減な岩田剛典が演じた青年によるミスリードの妙。自分では決められない母の秘められてきた過去、キャンパスで青年を注視する幼馴染、観客の眼前で凶暴化していく大学生、その先にある獄中からの手紙が支配する世界。
意識のレベルがこの映画の評価を変える。阿部サダヲのチカラを監督は見極めている。画面に出し続けることではない、既に支配下に置いた彼は画面から姿を消すべきなのだ。勇気ある演出、白石和彌は止まらない。
灯里役・宮崎優を世に出す衝撃作
全体的に好キャスティングが光る。シリアルキラー・榛村を演じる阿部サダヲは、大人計画入団時に提出した履歴書の写真で顔色が悪かったことから芸名が「死体写真」になりかけたという逸話がよく知られるが、常に死んだような目をしていることもそんな印象に影響しただろう。穏やかな物腰と細やかな気配りで狙った相手の心を支配するという人物設定に、あの眼差しが説得力を与えている。
榛村に取り込まれそうになりながらも抗おうとする大学生・雅也を演じた岡田健史も、阿部とのコントラストが絶妙だ。長髪の謎の男は誰が演じているのかわからないまま、エンドロールで岩田剛典の名を見て「ああ、あの男か」とようやく気づいた。それほど見事にスターオーラを消している。
そして、雅也と同じ大学に通う灯里を演じた宮崎優。初めのうちこそ彼女の目立たず内にこもった感じが、映画の中で“映えていない”ように感じたが、次第に秘めていたものが表に出てきて、あの地味目な見かけも実は伏線だったかと驚愕させられた。過去の出演作「任侠学園」「うみべの女の子」を観たのに印象に残っていないが、本作での演技は映画関係者と観客の心にしっかりと刻まれるだろう。宮崎優を世に出す一本でもある。
阿部サダヲの“遊び”を心まで堪能する作品
原作者・櫛木理宇さんの他の本が面白かったので…
原作者・櫛木理宇さんの『氷河期のゴミ』が社会派ミステリーとしてかなり惹き込まれたので、こちらをNetflixで見つけて鑑賞
韓国映画以上の、想定外のグロテスク描写と陰鬱な話で、この作品について予備知識が無かったせいで冒頭15分は呆然として見るしかなかった…かなりグロいので苦手な人は見ない方がいいです
(『氷河期の…』はそんな話ではないので、こちらはオススメ)
無類の人たらしでもある、和製ハンニバル・レクター、榛村大和を演じる阿部サダヲの演技の振り幅と、主人公・筧井雅也(演:岡田健史(水上恒司))と、その母親(演:中山美穂)にまで巻き込む宿痾、主人公の身の回り全てに呪いがかかっていそうな、圧倒的な絶望感が終始ねちっこい
殺人現場の土地の地主の役柄で、この物語では明るく闊達なオバチャンが作家の岩井志麻子さんで、いい雰囲気
殺害される高校生の一人に山時聡真さん(『君たちはどう生きるか』の主人公の声優)もいたみたい
舞台が宇都宮市のようですが、ひとつの地方都市で高校生が２３人も行方不明になるまで犯行を繰り返せるなんて、警察無能じゃないですか?!高校生の行動範囲なんて知れてるので、足取りを辿ったら怪しいエリアは絞られると思うのですが…
これが日本国内レベルで出没して、犯行を繰り広げてるなら理解できますけれど
(映画というより、原作へのクレームですが)
回想場面で阿部サダヲが、堂本光一のような王子様ヘアで登場、初め違和感ありましたが、意外と似合ってました(笑)
【スタッフロール後に特段の映像なし】
狂気はすぐ隣にある。
さいこぱーす
ほーん。そーゆー...
ちょっと、主人公も、罪を償ってほしい、なー...
小説だとそこまで疑問に思わへんのかな？
若い大学生に、ペラペラと会社のこと喋る人が信じられない。付き合い先とか。
ただひたすらサイコパス阿部サダオ。
それに取り込まれかける周り。
今後事件起こりそー。
なんとゆーか「死刑にいたる病 エピソード0」って感じね。
もう少し、サイコパスの、なんでこんな事件起こしたか、とか、もうちょい深掘りしてほしかった気がするけど、それはもう「サイコパスなんで」で終わる小説やったんかなー？
「流浪の月」は、小説で見たくなったけど、「死刑にいたる病」は見たいとは思わんかったなー。ごめん
ただ、どう違うのかは、今から検索する！ワクワク
検索した。
やっぱ小説しか勝たんやなー
イケメンが、人をどう誑し込むかは読みたいわ。
2hやけな、それに詰め込むのはそら無理やで。
■友達にオススメする？
いやー、気持ち悪い映画やし、べつに。。
■友達に「見た方がいい？」って聞かれたら？
グロ系でも、うーん、特に見る必要はないと思う。
■もう一度見たい？
見たくないなーー
怪物の起源から逃げるのは邦画の限界の現れか
阿部サダヲの怪演は冷徹で見事だが、映画としては不満が残る。
そもそも「塀の中からマインドコントロールで他者を支配する」というプロット自体、サスペンス映画としては使い古されたものであり、強い既視感が拭えない。
最大の問題は、近年の邦画サイコパスミステリー全般に言えることだが、犯人がサイコパスに至った所以や背景を頑なに描こうとしない点だ。
なぜそうなったのか、その動機や歪みの核心から逃げ、すべてを「理解不能な純粋悪」としてブラックボックス化してしまっている。
一番掘り下げるべき人間描写の重労働を放棄し、「あとは観客の想像にすべて委ねる」というスタンスは、洗練ではなくただの卑怯な丸投げではないだろうか。
手際は良いものの、過去の名作のフォーマットをなぞっただけの既視感と、核心からの逃げのせいで、鑑賞後に強いモヤモヤだけが残る。
残酷なシーンもありますが
東京拘置所とか
そーそーこうやって面会するって思い出しました。
だって本当にそこで撮影してる？？
映画の撮影で拘置所使えるんですねー。びっくり。
俳優さんが好きで見ました。
忘れた頃にまた観る映画
その度に 心が揺さぶられる映画です。
この作品に出会えたことに感謝
途中までのヒリヒリ感がたまらない
サダオ
面白かった……ような？
途中中だるみを感じて、視聴を辞めようと思いましたが、なんとなく見続けました。
結果、3/4あたりから急激に面白くなった……ような？気が？する？
印象に残る映画だったような、印象に残る映画の中では印象が薄かったような、不思議な気分です。
事件は見ていて気持ちの良いものではなく 残酷すぎて嫌な気持ちにもな...
呑み込まれ伝染していく狂気
見どころは演技、ストーリー✖
えーと、まずサダオの目的は?人をコントロールして快感を得ること？何十人も殺しておいて、そのなかの一人に対する無罪を証明すること？どちらにしても、大筋がスケール小さい、どうでもいい。
例えば、これ見て羊たちの沈黙を思い浮かべるだろうが、彼には脱走と言う明確でスケールのでかい目的があったし、その達成までを描くから面白みがあった。
何なんこれ。多分原作も同様なんだろうけど主人公とサダオ、主人公と母のそれぞれの場面でハッキリと、サダオが主人公の父か否かを明言するシーンがない。こんなん叙述トリックでも何でもないでしょ。あと、濡れ衣着せられ男とサダオが、それぞれ車で誘拐するシーン。白昼堂々すぎだろ、映画同好会かよ。(ややウケしたわ)
論理的なこじつけとしては、サダオ「濡れ衣着せられ男が、君には『僕を指さした』と言い、証言では『僕を見た』と言っている。どちらかがうそになる」ってセリフ、いやいや両方成立するだろ。前述は誘拐時で、後述は犯行時だよ。そんで、ラストシーンだけど、女子もサダヲにコントロールされてました、、、だから？何？ もう、めんどいけど、あと、主人公、殺人未遂な。
あのさ、例えば代替案書くと、母とサダヲが口裏合わせて、赤ちゃん燃やしネタを主人公に吹き込んで、サダオとは他人と思わせる。しかし、主人公が女子の爪を、見て萌える、ジ・エンド。とかならまだ面白みがあるのよ。客が、今後続くであろう連続殺人を予見するバッドエンドね。
そうだ、最初のばあちゃん死んだシーンと、養母もまぎらわしかったー。(写真が、母のものなのか？ばあちゃんのものなのか？初見で分かりづらいのよ)配信で見たから何回も見直しできたけど、相当混乱したわ。本筋と関係ないシークエンスなんだからバッサリカットか改変でいーよ。素人かよ。
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