メインストリームのレビュー・感想・評価

動画をアップする人は、ただお金を稼ぎたいだけの人は別にして、自分のクリエイティブさを発揮したいものだ。
クリエイティブさの先に、それを認められたいと思う欲求がある。
認められるためには他人が必要だ。自分ではない認めてくれる人が。
肥大していく承認欲求は、動画を観る側の問題へと波及する。

クリエイティブさと承認欲求のバランスは、登場するメインキャラクターの３人は物語の始まりから変化しない。
狂って落ちていくように見えるアンドリュー・ガーフィールド演じるリンクは最初からクリエイティブさを発揮しようとは思っていないのだから。

物語に変化をあたえるのは、３人の認識の齟齬だ。それぞれがそれぞれの考えに賛同できないという状態。それを担うのは恋愛感情である。
つまり、この作品はスリラーかサスペンスのような狂気の皮をかぶったロマンス作品だったようにも思う。

尺が短いので、盛られた内容を昇華しきれていない印象がある。
問題提起型の作品の動力をロマンスで、というものだが、動力が弱い。問題提起がしきれていない。もちろん答えもない。
全体的には悪い部分ばかり目に付くが、それなりに面白かったんじゃないか。

映画は一人では作れない。お金を稼ぐことが第一目標のプロデューサーの意向には逆らえないものだ。尺が短くなれば利益率が上がる。一日に上映出来る回数が増えるから。
クリエイティブさと承認欲求のバランスの物語で、一番最初に書いた「お金を稼ぎたいだけの人」の横槍が入って尺が短くなったように見える本作は、それだけでなんだかちょっと面白いようにも思う。

最初の20分くらいは面白く、その後の展開に期待していたのだが、途中からの展開は悪い意味で予想通り(イザベルの身に起こったこと)で、ユーチューバーという人たちに対する胸糞悪さだけが残る。短いのが救い。

ジャンルはSNS（動画配信）ものですが、ラブストーリーなとこもあります。

主人公フランキー（女性）ですが
偶然見つけた破天荒で得体の知れない男（リンク）にどんどん惹かれていきます
警官や警備員に取り押さえられるアナーキーな行動をしながらも
不思議な優しさと普通じゃないけど妙に説得力ある発言のリンクを好きになっていきます
物語前半は、フランキー視点でその過程がていねいに心情描写されていくので
たぶん女流監督だなと思ったら、なんとあのコッポラさんの孫娘でした

冒頭部で、「まだ小さな女の子で、《承認》と《愛》が必要なのか？」
「成長するために一歩踏み出す必要があるのか？」と、自らに問うフランキーですが
手品などを披露するさえないバー勤務という変化の乏しい日常生活を過ごしています
（そこの同僚が、彼女を静かに見守る恋人未満の男ジェイクで、つまり三角関係です）

リンクの才能を見抜いたフランキーは、ジェイクも含めた三人組で
成功と自己実現を目指し、YouTubeの世界に飛び込んでいくのですが、、、
瞬殺で人々の注目を集めていくリンクは、SNSの世界でスマホを否定する自己矛盾な男です
でも頭の回転は速く、シニカルな切り返しもうまいですし、おふざけディベートの達人です

しかし、その彼が成功とともに、キャラが変わっていきます
自らを偽る行為やSＮＳの偽善的なところや赤の他人からの承認を極端に嫌っていた男が
いつの間にか手段を選ばずSＮＳ上のインフルエンサーを演じ切っています
実際は、物語はフランキー視点で続いているので、フランキーがそう思っただけで
リンク自体は、そもそもそういった性格で、何も変わってはいないのだという気もしました

本国の映画評では、「ＳＮＳ批判に鋭く食い込んではいない」ですが
得体の知れない男を好きになる少女の心を持つ女性の恋愛過程のほうが
気にはなりましたし、そっちのほうが面白かったです
で、おじいちゃんのコッポラさんには、赤の他人からの承認欲求はあったのでしょうか
単純に、撮りたいものを異常とも言える執念で撮っていたような気もします

売れっ子ユーチューバーがビュー数を稼ぐために暴走する話、最近結構あるよね。
しかし、全然素性の分からないサイコ野郎とああいう関係になるかね? まあヒロインの承認欲求もあるってことなんだろうけど。
ヒロイン役はウマ・サーマンとイーサン・ホークの娘だそうだ。どちらにも似てるね。やや魅力的。

怖ろしいなぁと思いながら観ていたけど
現実でも多かれ少なかれある話なんでしょう。
YouTuberを含めたSNSの世界は
他人からの承認が頭の中を駆け巡り
そのためなら道を外すのも当たり前になってしまう。
コワいコワい・・・。

一生懸命真面目に活動してるYouTuberがほとんどだろうが、
ノーワンスペシャルは何処にでもいるのではないだろうか？

主人公（マヤ・ホーク）は街で奇人（アンドリュー・ガーフィールド）と知り合い、男友達を誘って三人でＹｏｕＴｕｂｅｒとなる。
いいね！が欲しくて、人の道を外れ始めるが・・・。
未来は暗いことがよく分かる。

と言うのが、終わった瞬間の感想。この後、どうなっていくかを
描いて欲しかったな、と感じました。

天才的な話術を持つ男が、人気YouTuberへと駆け上がっていく
ストーリーなんですが、正直、主人公の凄さみたいなものが
伝わってきませんでした。私自身、YouTubeにどっぷりと
はまってるような人間じゃないからそう思うのかもしれないけれど、
その映像作品があまりパッとしないんですよね。本来は、その映像で
これはすごいと思わせないとダメなんじゃないですかねえ。
YouTube自体がそんなにたいしたものじゃないよ、という
メッセージなのかもしれませんが。

視聴数稼ぎに躍起となるユーチューバーの狂騒。
今時な感じのテーマで興味はあった。
カリスマユーチューバーとなった青年の話は私には大して響いて来なかったし、やっていることもいわゆる「迷惑系」に属していて、内容もしょうもない。
ただ、何がウケるのか分からない世の中なので、その点は目をつぶる。
しかし、さんざんやりたい放題やって、一人の人間を自殺に追いやりながら全然懲りている様子もないのは不愉快だった。

①私のように余りSNSをしない(と言っていま投稿しているのもSNSか😅)人間としては困った世の中になったものだと思わせられ
もしたが、メディア・媒体が時代に伴ってどう変わろうと「結局、金か！」とも思わせられた。②『ネットワーク』(1976)ではヒロインのダイアナが「TVなんて所詮スポンサー相手の商売じゃないの」と言って視聴率を上げるためなら番組の中で殺人まで起こしてしまうが、この映画では人気You-tuberの陰の仕掛役であるマークがそれに対応する役どころか。③この映画でも視聴回数を上げることでスポンサーがつき金が入るという点ではTVがYou-tubeになっただけで余り変わりがないなぁ、と思いましたね。この映画でも犠牲者が出るけれども、SNSは便利でもあるけれども両刃の剣で困った人間が手にすると凶器にもなるという戯画でしょうか。④ラストシーンでリンクはかなり勝手なことをほざきまくるが、その後観客が引くどころか喝采するところも結局メディアにいいように振り回される一般大衆を皮肉っているのでしょうか。。⑤アンドリュー・ガーフィールド熱演。⑥懐かしや、コリーン・キャンプがえらいオバサン役で出ていて隔世の思い。⑦それと、ヒロインの女優はイーサン・ホークとユナ・サーマンとの娘なんですってね。こちらもWOW!ってな感じ。

誰でもそうなりうるし既になっとるで！というダークな道徳の授業みたいな話

ユーチューバーが人気の為にどんどんエスカレートしていく話。まあ、よくありそうな事件が起きて、その後にどうなっていくのかな、と思っていたらそこでバスンと切られて終わってしまったので物足りなかったです

邦題を「YouTuberの悲劇 」にしたい。
私もスマホ依存症だしSNS大好きなので
衝撃的だった。

ここまでじゃないが
似たようなYouTuberも多くいる。
有名YouTuberも
YouTuberごっこレベルの人も。

日本も誹謗中傷で問題が起きてるので
ジャンル的には同じような世界で生きてる。

じゃあ私はYouTuber側の気持ちになったかと言うと
「いいね」押す側で見てる。
便利で楽しいからこそ副作用が付き纏う。
主導権を握ってるのは人間なのにね。

映画としての編集や繋ぎ、
感情の持ってき方の粗さは
YouTubeの編集的にする事により
この世界観を肌で感じる為か？

昭和の時代に吉本系等によく見られたタチの悪い芸人の物語みたいな特に改心や制裁されたりするのでは無く英雄気取りで結末　あまり気分の良い作品では無いと！

YouTubeとかSNSとか絡めて企画を作ろうと思ったら、日本の脚本家でもだいたいこんな展開を思いつくし、こんな脚本書くよなってレベルのストーリーです

コッポラの孫が監督みたいですが、日本でいうと思いっきり蜷川実花ですね
娘と孫娘の違いはありますが、才能ないとこうなるんだなって思いました
コッポラの娘は確かよい映画撮ってましたね

主人公は芸人志望？でちょっとエキセントリックなキャラクター。それと、何者かになりたいフランキー。それでエキセントリックな騒ぎ立てとポップなCGで修飾された演出で人気youtuberになれるのかな？それと、ここではyoutuberもスタジオ録画してるけど、そことCG演出の食い合わせがわるい。ラストの演説は内容も下らなく、どこかで聞いたことのあることばかりだ。コールドプレイを揶揄するジョークは10年以上前からあったし、それはもう悪い意味でのクリシェだ。SNSとスマホを批判することで、人気者になること自体が年寄りの説教臭いし、その嘘は視聴者もすぐわかるだろ。フランキーと途中までの作家の彼はマジックバーでバイトしているのだから、食えていないかもしれないが、自分の芸を小さい店で披露している芸人たちこそ、凄みを感じてほしかった。 これに比べるとガンズ・アキンボやナーヴは映画はライブ映像を見せてこそであるという核心をついた誠実な作品であることよくわかる。 アザは小池百合子と整形水を思い出した。アウティングされることの何が面白いんだろう。今年ワースト候補をビバリウムと争っているかも。

　観ていて不愉快な映画だが、何故か目が離せないまま、最後まで鑑賞した。どうして不愉快に感じたのか、どうして目が離せなかったのか、そのあたりを考えていきたい。
　SNSはその成立過程はどうあれ、いまや誰もが不特定多数に対して自分をアピールできる場となった。フェイスブック、ツイッターは主に文字と写真でアピールするから自己主張のツールとなり、インスタグラムやユーチューブは画像と動画だから主張に関わらず何でもアピールすることができる。
　SNS開発者たちはアピールの度合いがひと目で分かるように「いいね」クリックを発明した。「いいね」はフェイスブックではその数を増やし、いまは「いいね」「超いいね」「大切だね」「うけるね」「すごいね」「悲しいね」「ひどいね」と7種類もある。
　ユーチューブでは再生回数だ。これはテレビの視聴率に似ていて、数百人しか見ていなければ誰も見向きもしないが、数百万人、数千万人が見ているとなれば、テレビと同じようにスポンサーが付く。宣伝効果があれば企業は費用を惜しまない。動画をアップしている人の中には、一再生が0.1円などといった割合で金を受け取る人が出てくる。ユーチューバーの誕生である。

　テレビの視聴率と同様に再生回数だけが指標とされるから、コンテンツの内容は問わない。猫や犬の動画が多くの再生回数となることもあれば、ただ食事をしているだけの動画が再生回数を稼いでいることもあるらしい。短期間で沢山の「いいね」や再生回数を稼ぐことを「バズる」というらしい。なんとも下品な響きの言葉だが、最近の日本語に上品も下品もないのだろう。
　主人公リンクの目的はバズること。フォロワーに受ければ内容はなんでもいい。密かな性的欲望をくすぐったり、人間が心の底に隠している悪意をあぶり出したりすることでもいいのだ。そのあたりの節操の無さというか、思いやりや寛容の欠如が、本作品に感じた不愉快の本質である。

　聖書には「人を裁くな、自分が裁かれないためである」と書かれている（マタイ福音書第7章、ルカ福音書第6章）。しかしSNSでは沢山の人々が互いに裁き合っている。自分は匿名の陰に隠れて、見ず知らずの他人を批判し、非難し、否定し、攻撃する。攻撃された方は不特定多数から容赦なく攻撃される訳で、ひとつひとつのコメントを見てしまうと、場合によっては精神を病んでしまう。最悪の場合はプロレスラーの木村花のようになる訳だ。
　本作品はSNSが今後どのようになっていくのかを暗示する。リンクの主張する通り、SNSを否定する方向に社会が向かっていくかもしれない。しかしSNSを否定をすることをSNS上で行なうとなれば、それを矛盾だとする指摘に対して、何の反論もできない。やがてSNSから離れていく以外に道はなくなる。ネット上での匿名で間接的な関わり合いを捨てて、実名の直接的な関わり合いに戻っていくのだ。
　それでもSNSは情報源として生き続けるだろう。中にはTwitterのDappiというアカウントのように悪質な書き込みを請負業務として続けるような会社もある。しかし大多数は個人の発信であり、中には有用な情報や思想も見つけられる。我々の取捨選択能力がいよいよ試される時代になるのだ。これからは情報処理だけでなく、情報の断捨離が必要科目になるに違いない。
　とても不愉快だが、とてもよくできた映画だった。アンドリュー・ガーフィールドは流石の演技力である。メル・ギブソン監督の「ハクソー・リッジ」で主演したときに匹敵する熱演だったと思う。マヤ・ホークという女優さんは初めて観たが、とても好演だったと思う。調べたらイーサン・ホークの娘らしい。頑張ってお父さんのような名優になってほしい。

正直申し上げて「新鮮味に欠ける」映画だと感じました。これが10年、いや5年前に発表されていたのなら、それなりの支持を得たと思います。いまではSNSを用いた拡散ビジネスは日常になっていますから。日本でも世界でもインフルエンサーという“炎上ビジネスマン”がメディアを席巻しています。彼らがもたらす弊害というデメリットより、「良いこと」を行う人が多くなっている現状を取り上げた方が面白かった気がします。
それとやっぱりわれらが日本のローラが出演ということで期待してしまいました。しかしんながら、出ていたのは本の数秒で、しかもセリフがありませんでした。ローラが出ている場面に違和感を覚えたほどです。別撮りしているのでしょうか？やっぱり「ローラを応援したい」と思っているのに、あれだけのシーンだと複雑な気持ちになりました。もう少し大切に扱ってほしいと思いました。でも、競争が激しいハリウッドにおいて、ローラクラスの女優はたくさんいるから、仕方ないのかもしれません。次回に期待！

『運だぜ！アート』のluckygenderでした

面白かった。

ジア・コッポラが監督と言うんで期待値下げ。脚本がフレッド・バーガーなんで今時のアメリカへの批判的姿勢には期待値上げ。作品としては、後者が勝った感がありましてですね。これは面白かったです。

女性脚本と言えば「合理性より情緒」。イヤ、別に侮蔑の意図はありませんよ。だって、一方の男性脚本だと「必然性より願望」。これ、「出会いから恋愛に至るまでのシナリオ」の男女ライターの差に対する、個人的な印象ですから。結果的に、女性が見た「男性ライターの脚本」は「気持ち悪いから。そんな都合の良いオンナ、居ないから」になり、男性から見たときは、ほぼその逆になり「腐女子の妄想」なんて言う評価になったりする傾向があると、勝手に思ってます。

冒頭、フランキーとリンクの出会いから、リンクにフランキーが惹かれて行く件なんてのは、全く以て「腐女子の妄想」そのものです。日本のラノベ的と言うか。邦画の「ジャニタレ＆EXILEの王子様系」と言うか。正直、見てるのが辛い。中身の無い若者が、ほんの少しだけ口にする哲学的表現が、フランキーを惹きつけて行きます。あくまでも、内面に惹かれる訳です。風変わりな動物コスプレ、常識にとらわれない行動。それもフランキーにとっては「動画コンテンツ」でしかない、ってのが前提条件。もちろん、リンクがイケメンだから惚れるのでもありません。この辺りは、腐女子妄想で邦画の若手女性監督作品を彷彿。

ジア・コッポラって、日本のマンガ・映画を見まくってたりしないですか？

リンクがマークのプロデュース下に入る辺りから物語はギアチェンジ。本題に入ります。ここからのガーフィールドの演技は見ものです。他の役者さんとの違いを見せつけます。独壇場です。彼だけで映画がもってると言っても良いくらい。ラストカットは、ほぼホラーだしね。

「スマホか尊厳か」

ステージでスマホを取り上げられた男は、なりふり構わず、レスラー姿のマッチョと組んずほつれつの格闘の末、見事にスマホを取り戻します。

「彼が失った尊厳とは、何だったのか？」

この場面では、$400だったかのスマホを取り戻すために、理性とクールさも捨てたなりふり構わぬ姿。「社会的な体裁」って事になるんでしょうか。

すでに。尊厳など捨て去っていたリンクは、その後暴走。イザベルの死すら視聴数と言うビジネスのために利用。フランキーは尊厳を捨てず、リアルワールドに戻って行く。

Mainstream とは、ネットフリーク達の尊厳の絶望的な軽さを批判する映画です。SNSの中では、リアルワールドでは「決して口に出して言えない事」「面と向かっては言えない事」を平気で口にする。なぜならば、そこは安全な場所だから。「口に出して言えない事」「人前ではできない事」を、その姿を晒して実行してしまうゆえ、No One Specialはカリスマ。

内容的には、すごく好きなんですよ。好きなんですが、なんか、ちょっと、遅くない？と言うか、この構図、古くから変わってないだけですよね、ってのが引っかかりました。SNS以前の時代から、同じことを繰り返してる私たち。ハードとソフトの進化が、生成と消滅のサイクルを速めただけですよぉ、なんて事を思いながら。

主題は好きだけど、ガツーンと来るメッセージが、お話として欲しかったかも。ほぼ、物語のインパクトはガーフィールドの演技・顔芸頼みな気がして。