哲学者のキルケゴールがこんな事を言っている（以下、意訳）。

世の中、クズばっかりである。
王様であろうが貧乏人であろうが関係ない。

自分がクズだと気付いていない者こそクズの極みである。

自分がクズだと気付いてしまった者は、
そんな自分を変えようとするか、
もしくはクズのまま居続けようとする。

どちらにしても絶望から抜け出せない。
どうあがいても、自分も他人も救えない。

こんなクズを救いたもう存在は何なのか？
（この答えが彼の著作「死にいたる病い」の主題である。）

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そんなキルケゴール的な、絶望と救済を、『キング・オブ・ニューヨーク（１９９０年）』のあたりから、一貫して描いてきたのが、アベル・フェラーラ監督だと思う。

映画自体は、酔っぱらいがクダ巻いて暴れているような、なに言ってんだか分からない、哲学とはほど遠い作風であるけれども。

『アディクション(１９９５年）』では直接キルケゴールを引用していて（手元にＤＶＤが無いので記憶違いかもしれないが）、当時は、フェラーラのくせに何を気取ってんだがと思ったが。

近作『４：４４（２０１２年）』などで描かれるクズの絶望と結末は、キルケゴールそのまんまだろうと思う。

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本作も、すがすがしいまでのクズの絶望が描かれている。

本作は、一応、実在の人物、ドミニク・ストロスカーン（フランス大統領の有力候補でありながら、婦女暴行疑惑で失墜）をモデルにしているが、社会的・政治的な意味はとても薄い映画だと思う。事件についての新事実がわかる訳でもないし、ポリティカルサスペンス的な面白さも無い。そういうものを求めて観た方には、肩すかしというか、金返せレベルの駄作ではないかと思う。

あくまでも、ひとりの単独な人間の、あまりにも身勝手な、自業自得な、破綻。誰も救えないし、誰からも救われたくないという、開き直りにも似たクズの絶望が描かれるだけである。

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主人公演じるジェラール・ドパルデューのクズっぷりが絶妙。カメラ目線の表情が怖い。
フェラーラの映画はとにかく男優を脱がす傾向にあるが、ドパルデューもまた、見ても全然嬉しくない裸体をさらしている。その崩れきった裸体は、まさにクズの体現である。

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クズの絶望なんて、そんな辛気くさいものを、なぜ映画化するのか？というご意見もあるかと思う。

ここでキルケゴールの言葉を借りると、

「（絶望をつきつめていくような）考え方は陰気なものではない。むしろ逆にこのような考察は、ふつう或る種の暗がりの中に放置されがちなものを、明るみに出そうとするものである。それは人の気をめいらせるものでもない。むしろ逆に、人の気を引き立たせるものである。」

クズばっかり描いてきている割には、フェラーラの映画が不思議と明るいのは、そういう理由もあるのではないかと思う。
（クドくてダサい作風に、思わず笑ってしまうという別の理由もあるけれども。）

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追記：個人的な不満を一つあげるならば、ジャクリーン・ビセットをもう少し上手く撮れなかったのか？と思う。フェラーラに上手さを求めちゃイカン、そんな気もする。

追記２：セックス依存症の主人公、救済とその不可能。そのあたりは、トリアーの『ニンフォマニアック』とも重なるが、トリアーが明晰に映画を組み立てているのに対し、この映画は、本当にグダグダしており、そこが楽しいなあと思う。