東京島

映画『東京島』を視聴した。
本作は無人島に漂着した23人の男と1人の女の狂騒を描くが、その本質は人間社会のルールやモラルがいかに脆いかを暴き出す、極めて冷徹な「縮小的実験」であり「女性の生存的生き方の選択の実験」である。

最大の見どころは、人生は決して予定調和ではないという不条理な現実の肯定だ。
主人公の清子は聖女でも悲劇のヒロインでもなく、生き残るために泥をすすりながら男を乗り換え、幾度となく「横道」へと逸れて進んでいく。
しかし、しぶとくサバイブした軌跡を振り返ったとき、その横道こそが他ならぬ自分だけの「本道」へと昇華されている。この人間のしぶとい業の描き方が実に見事だ。

また、歪んだ環境の果てに生まれた双子の子供たちが、いずれも不思議なほど幸せそうに映る結末が深い救いとなっている。
彼らは大人のドス黒いエゴや過去の因果から完全に切り離され、自らの生をただ真っ直ぐに肯定して生きているからだ。

桐野夏生の同名小説を、篠崎誠監督、相沢友子脚本で映画化。無人島に漂着した清子と夫のもとへ次々と若い男たちが流れ着き、やがて夫の死を経て、清子は島で唯一の女性となる。主演に木村多江、共演に窪塚洋介、福士誠治、柄本佑、染谷将太ら個性豊かな実力派が顔を揃える。

隔絶された無人島で社会規範が失われたとき、男女の力関係や集団の秩序はどう再編されるのか。「男多数×女ひとり」という極限状況の設定自体は非常にスリリングで、人間の生々しいエゴを描く格好の題材がある。ところが本作は、その設定がはらむ危うさを最後まで活かし切れないまま進んでしまう。

最大の要因は、演出の軽さだと思う。篠崎監督のアプローチはシリアスに振り切らず、場面によってはコメディに近いトーンに傾く。美しく捉えられた南国の海や空も、サバイバルの過酷さや切迫感を薄めてしまい、どこかのんびりとした空気すら生んでいる。

人間関係の力学が大きく動いても、感情の揺らぎが積み重なる前に次の出来事へと移るため、サスペンスとしての緊張感が持続しない。

一方役者陣の健闘は見どころになっている。木村多江は従来の薄幸なイメージを覆し、したたかな生命力を放つ女性像に挑戦しているし、窪塚洋介が纏う独特の浮遊感と危うさも作品の空気に合っている。だからこそ、清子をはじめ登場人物たちの内面や行動原理が深く掘り下げられないまま終わってしまったのが残念でならない。

性、暴力、支配といった刺激的な要素を扱いながら、映画全体は思ったほど深いところまで踏み込まない。魅力的な素材と確かなキャストが揃っていただけに、「もっと人間臭く、毒のある映画になれたのではないか」という物足りなさが残る。

漂着した無人島で、男達の中でしたたかに逞しく生きる唯一の女性を木村多江が演じる。
「私は東京島のトキだから」とボロボロのサバイバル生活で鮮やかなエルメスを身に纏い、女王気分で歩く彼女に悲壮感はない。「ケンタッキー！」と叫び、漕ぎ出すシーンも印象的。
窪塚洋介の奔放な亀仙人、いいスパイスになっていた。素晴らしい俳優。

すごい状況だが、これが実話ベースである事に驚く。男達が彼女を巡って殺し合い１３人も亡くなった事実は、創作された映画より凄まじい。

ビミョウだったな。無人島の生活なのだから、もっとドロドロしていて欲しかった。気になる食住には恵まれているし、エルメスの協力もあり衣も保証されている。真水はありそうで、男も女も身ぎれいな姿。なんか嘘くさくないか。というか、これならこのままの生活でも良いんじゃないかと。
そして何よりがっかりは、登場人物が良くわからなかったところ。無人島の住人なんだから、過去とか背景は彼らにとってはどうでもいいことだけど、観客は知りたいでしょ。
ということで、スタッフもキャストも自分たちの満足に浸ってしまったのかな。