至福のとき

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身の上話には、むさい男たちだって負けるのだねぇ

「俺もこの年だから」って、
自分の結婚式のために何度も嘘を繰り返す文無しのチャオおじさんが笑える。
掴みは十分だ。

チャオは自分の言い訳を相手に飲ませようとする こすいオヤジなのだけれど
しかし転がり込んできた盲目の娘の境遇に泣かされて、もう破れかぶれだ。一世一代の大芝居に出るって話。

監督チャン・イーモウが、今作は大都会に生きる庶民の汗と涙を、ペーソスたっぷりに描いてくれた。
驚いたが、それまでの農村舞台ではないところがまたとても新鮮なのである。

チャオおじさんは友だちが多い。
「娘の身の上話」を、（それはそれは彼の口上の真骨頂だが）、話をどんだけか膨らませて工場の仕事仲間たちに言って聞かせたのであろう、
みんなで「偽のマッサージ室の製作」である。失業仲間が揃ってひと肌脱いでくれるのがまた泣かせるではないか。

娘がそこで、
やっと 初めて 笑うんだな。
工場の天窓からの光が彼女の顔に差しかかる、
ああ、いいシーンだった。

・無い者同士が支え合っている姿。
・身の上話と 思いやりの怒涛だ。
・嘘と分かっていて騙されたふりをする娘のいじらしさと言ったらない。
どちらが最後の勝ちを得るか？
愛情のガチンコ勝負、
観てのお楽しみである。

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チャン・イーモウの2002年の作。
スレていない、まだ純粋な心を残しているギリギリの時代の彼の祖国に向けて、
「愛と涙を大切に」と同胞たちに差し出される「珠玉の贈り物の映画」なのだろうと感じる。
他の作品よりもずっとシナリオはストレートで素朴だ。尺も短い。政治色も抜かれている。
そうやって小難しい北京のインテリ向けではなく、大連の市井の人たちに喜んでもらえるようにと脚本は工夫をしたはず。

もっと難解で黒い映画にも出来たはずを、チャン・イーモウは照れてしまうほどの純粋さで押し通した。
人の善性に寄り切られてしまう「至福の時」を、僕は感じた。

ウー・インは、
まっすぐで澄んだまなざしで歩く。

心配は尽きない。
でも いいラストだったね。

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追記
ふと気付いたことだが、チャオおじさんはじめ、出演者たちの身のこなし。つまり身ぶりや手ぶり、そして上体の傾け方とか首の回し方、キメの顔の向き。それらは（中国の芸人は）京劇の影響を相当に受け継いでいるのだと発見した。

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『あの子を探して』『初恋のきた道』から続くチャン・イーモウ監督の桃色３部作（イーモウ自身が３部作と称してるわけではない）の最終作。コン・リーとのコンビ時代を懐かしむ僕はやはり映画館までは観に行かず、レンタルビデオで観た。

前２作とはまた違い、（当時の）現在の地方都市・大連が舞台。チャン・イーモウは基本的に昔かド田舎を舞台にすることが多いため、こういうのは結構珍しい。本作の新たなヒロイン女優はまたも新星のドン・ジエだが、主人公はむしろ彼女を見守るオジサンたちのほうで、盲目で継母に冷遇される彼女をなんとか助けようとオジサンたちががんばるお話。イーモウのハートウォーミング路線には今ひとつ馴染めなかった僕だが、本作は前２作よりは良かった。まあ、ただ単に慣れてきただけなのかもしれないが。

本作が公開された頃に、ドン・ジエのことをポスト・チャン・ツィイーと書いている紹介文だか宣伝文だかがあり、ポストも何もチャン・ツィイーだって出てきたばっかりだろ（笑）とツッコんだ記憶がある。まあ書いてるほうもそれをわかってて確信犯的に書いたのかもしれないけれど。ドン・ジエ、確かにコン・リーやチャン・ツィイー同様に上手くて可愛いけど、２人に比べるとちょっと地味だよなと思ったんだが、やはり２人よりはだいぶ地味なキャリアになりました。

いや〜実に良い作品
目の視えない少女が、目を直す為に出稼ぎに出たまま帰らない父を探す過程で巻き起こる人々の愛情や優しさを感じ取っていくが…
目の視えない人は、視える人々よりも感受性が豊かなんかも
また可愛いかったな〜

　中国でも失業者が出るんだぁ～と、この頃は不思議だった。それでもストーリーには引き込まれました。実の父親が金を持ち逃げして、継母の下に残された盲目の少女などという設定自体で読めてきそうなものであるが、チャオのホラ吹きぶりに大笑いしてしまうのだ。原作は知らないが、巧い脚色をほどこしてあるなぁと感心してしまいます。そして、ドン・ジェの笑顔が素顔との落差が大きくて輝いて見えるのです。

　しかし、そういう感動するシーンよりもチャオ・ベンシャンの行き当たりばったりの嘘が絶妙なので「そう来るか、じゃ、今度はどうだ？」などと観る者との駆け引きが生まれるのです。「ついていい嘘とついてはいけない嘘」という説教くさいとも取れる点はあるのだが、失業者仲間の暖かい嘘が癒してくれました。

【2004年視聴】