あの子を探して

【概要】中国の貧しい農村の小さな小学校の物語を殆どが素人の飾らない演技で素朴に切なく描く
【感想】ややファンタジー的ではあるものの若きミンジ先生と子供たちに社会や教育の原点を見る
【哲学】豊かさは金ではなく心の中に在る

コン・リーと別れたチャン・イーモウが最初に監督した『キープ・クール』は日本にはだいぶ遅れて来て、その次の監督作である本作のほうが先に日本公開された。だがコン・リーとのコンビ時代にだいぶイカれていた僕は、素人ばかりを出演させた、いかにも“いい話系”を予想させる本作に興味が持てず、劇場公開時には見逃し、映画館で観た次の『初恋のきた道』より後になってからレンタルビデオで観た。

観たら、果たして予想通り。よく出来てるとは思うしそれなりに面白いけど、ちょっと泣かせ要素が過ぎる。現代のド田舎の農村を舞台とした社会派要素を持つ映画を素人を使ってドキュメンタリータッチで撮るというのは、それ以前に『秋菊の物語』で行った手法で『秋菊～』では主演のコン・リーら４人だけがプロの俳優だった。僕はそれ以前にイーモウが監督した『紅いコーリャン』『菊豆（チュイトウ）』『紅夢』のような、1920～30年代の地方の旧家を舞台とした寓話的な物語を赤を基調とした鮮烈な色彩感覚で描いた表現主義的な映画に魅了されてたんで、『秋菊～』の作風には戸惑ったし正直かなりがっかりした記憶がある（イーモウのファンにはそういう人が結構いたみたい）。さらに本作ではプロの俳優が１人もいないのでネオレアリズモに近い手法の映画だと言えるだろう。だが『秋菊～』には泣かせ要素はなかったんで、イーモウがこんな素人の子供を使った“泣かせ映画”を作ったことにやや釈然としない気持ちがした。

ただ今になって考えてみると、イーモウがこのような手法を取った意味もなんとなくわかるような気がする。たぶんコン・リー時代と真逆な作風にしないと、コン・リー時代との距離が上手く取れなかったんだろう。コン・リー時代のような映画はコン・リーがいなければ撮れない。だからそのような自らの作風と距離を置くために、あえて真逆の作風の映画を作ったのではあるまいか？　後になって観た『キープ・クール』も本作とは別の意味でコン・リー時代の映画とは真逆の作風だった。今になってみれば、本作と『初恋のきた道』『至福のとき』の“桃色の時代”の作品群には（イーモウ自身が意識していたかはわからないが）そのような意味があったのだと思われる。

WOWOW視聴より。
ちょっとイライラする図々しい女の子教師だったが、彼女の執念、やり遂げる姿には見習うものがあった。
街へ出た時は無駄な事を、、、って思ったが、彼女が村を蘇らせたし学校を新築させたのだから、彼女のやり方は不器用だったが成果を出した。
凄い女の子だ。

　中国のすごい田舎。カオ先生が1ヶ月不在になるため、村長は代用教員として13歳の少女ウェイを連れて来る。ウェイも児童たちも戸惑うなか、ホエクーが町へ出稼ぎに行ってしまう。ウェイと生徒たちは連れ戻す算段をし、ウェイは一人で町に向かう。
　授業は「釘に日がさすまで」と指示され、まさかの日時計。いったい何時代かと思ったら、舞台は現代（1990年代）でした。おそらく電気も通っていない田舎で、寄宿生もいる小学校。田舎の描写が、想像とかけ離れていて驚きます。間違いながらでも、算数がしっかりできているのが微笑ましい。ただ、計算ができても割が合わないところをわからないのは、子供のやることでハラハラします。