血と砂（1965）

■敗戦直前の砂に塗れた中国戦線が舞台。
　中国軍の猛攻により、日本軍の重要拠点・ヤキバ砦が全滅するが、砦奪還の命を受けた反骨曹長・小杉（三船敏郎）は、実戦経験のない軍楽隊少年兵１３人に営倉入りの一等兵、通称葬儀屋、出刃、営倉を補充し、奪還作戦を開始するのである。

◆感想＜Caution!内容に触れています。＞

・岡本喜八監督作品は、配信で少しづつ観ているが、外れが無いというか当たりばかりである。
　そんな中、戦争映画としては「日本でいちばん長い日」が図抜けていると思っている。（因みに原田眞人監督の同名映画も、映画館で観たが凄かった。当時、レビューで”岡本版には及ばない、というものが多く作品に優劣を付けるのが嫌いな私は、嫌な思いをしたモノである。大概が年配者と思われるレビュアーだった・・。）

・今作は、シリアスで貫く「日本でいちばん長い日」とは違い、ユーモラスなシーンをふんだんに盛り込みながら、相反する激烈な戦闘シーンとの対比が凄いのである。
　軍楽隊少年兵１３人が、小杉曹長を慕って付いてくる朝鮮人慰安婦お春（団令子）の水にぬれた姿を見て”勃てません！”と言いながら、腰を屈めて池に入るシーンなど絶品である。

・又、営倉入りの一等兵、通称葬儀屋、出刃、営倉のキャラ立ちが凄く、魅力的なのである。特に葬儀屋、出刃は出色であった。

・だが、反撃してくる中国軍に対し、小杉曹長率いる日本軍は劣勢になり、少年兵たちは楽器を持ったまま次々に斃れて行くし、小杉も砦の上部で銃弾を受けお春に”お前が持っている方が相応しい。”と言い、少年兵たちを男にしたお春に自らの勲章を与えて、死ぬシーンも印象的である。

■この作品はラストも凄いのである。次々に斃れ行く日本兵の下に駆け寄ろうとする中国兵。だが彼は撃たれるのであるがその手には、日本兵に対し降伏を伝えるモノなのである。
　で、流れるのが「その日　８月１５日」というテロップでエンドなのである。エンドロールもないのである。

＜今作は敗戦間際の中国との最前線で、反骨の軍曹と少年楽団員と個性的古参兵達が戦う姿をユーモアと相反する物凄い戦闘シーンで描いた反戦映画であり、ラストの演出には脱帽の作品である。＞

1965年公開、配給・東宝。
132分。

【監督】：岡本喜八
【脚本】：佐治乾、岡本喜八
【原作】：伊藤桂一〜『悲しき戦記』

主な配役
【小杉曹長】：三船敏郎
【持田一等兵】：伊藤雄之助
【犬山一等兵】：佐藤允
【志賀一等兵】：天本英世
【お春】：団令子
【佐久間大尉】：仲代達矢
【三保少尉】：伊吹徹
【根津曹長】：名古屋章

■芸術祭参加作品

いきなりタイトルや東宝マークより先に、
『昭和40年度　芸術祭参加作品』とクレジットされる。
そして、聖者が街にやってくる、だ。

岡本喜八ならではか。

『独立愚連隊』シリーズの流れを組んで、
おなじみの佐藤充、そこに三船敏郎、仲代達矢などが配されている。

岡本喜八と三船敏郎といえば、
『日本のいちばん長い日』を思い出す。

本作は、『日本のいちばん長い日』よりも軽いタッチだし、なによりフィクションだ。
ただ、ユーモアを交えながらも、重い。

■三船敏郎

乗馬するシーンが多い。
それが非常にサマになっている。
渋くて色気がある。
この人に代わる者は今はない。

■仲代達矢

冷酷で理屈っぽい大隊長がよく似合っている。
「追悼するなら『海ゆかば』だろう」
慰安婦とのやりとりのシーン、
ドギマギしている演技はチャーミングだ。
この人に代わる者は今はない。

■佐藤充

「軍隊は年季だぞ。オレは７年兵だ！」
気が短いが侠気がある。
笑顔がよく似合う。
この人に代わる者は今はない。

■従軍慰安婦・お春

お春という朝鮮半島出身の従軍慰安婦が、
準主役といえる重要な役回りを演じる。

「お国のために働くオンナをパカにするのか！」
「あ、そうか。隊長さん、童貞だね？」

例の朝日新聞報道以前の作品だが、
小杉曹長（三船敏郎）の赴くところにどこまでも付いていく一途なオンナを演じる。

■フィクションだが

本作の設定、ストーリーなどは
完全フィクションで、

軍隊という組織の理不尽さ
若者たちが無意味に死にいく虚しさ
八路軍の人海戦術の恐ろしさ

を笑いを交えて描く。
だが、笑えない。
従軍経験のある世代がどう観たかは分からない。
私は笑いよりも恐怖を感じる。

名監督と名優が組んだ不思議な世界。
乾いた映画だ。

ところで、
映画.COMに登録された『血と砂』が4本もあるのに驚いた。
☆３．５

悲しみを明るさで吹っ飛ばすような『聖者の行進』のオープニング。／あんな荒涼とした風景、いったいどこでロケしたんだろうと思ったら、川崎なの！？

　三船敏郎演じる軍曹の指揮の下、音楽学校出の十代の軍楽隊少年たちが中国の前線で銃を取って戦う岡本喜八監督作です。そもそも、少年達が楽器を持って最前線でディキシーランド・ジャズを演奏しながら行進するなんて絶対にあり得ませんが、その軽みとぶっ飛び具合こそが岡本喜八流です。戦争映画でも決して暗くはならず、「そんなバカな」という笑いも振りまきながらお話は進みます。でも最後、激しい砲撃を受けながらも塹壕でジャズを演奏し続ける彼らの姿は哀切です。これも絶対にあり得ない事ですが、この姿こそ監督が描きたかったシーンなんだと胸に迫り来るものがありました。

　そして、上映後のトークゲスト深田晃司監督と村山章さんのお話が素晴らしかったのです。岡本作品の魅力に触れながらも、本作に登場する明るい朝鮮人慰安婦の描写に感じる危うさをしっかり取り上げ、映画表現の持つ保守性・過去から現在までの歴史性にまで及んだ解説は目が開かれる思いがしました。非常に有意義な時間となりました。