大殺陣

大殺陣
1964年6月公開
東映、白黒作品
監督工藤栄一

圧倒的につまらない
カタルシスもない
何をいいたいのか皆目分からない
終盤の暗殺襲撃シーンの迫力だけは確かに迫力があり、ようやく観るに値したと、それまでの辛抱が報われます
序盤の老中側のテロリスト容疑者一斉検挙に向けての手順確認シーンなどはリアリティ重視の作品であると明確に主張していて、これは期待できそうだと思えたのに、中盤に向かってテロリスト側の描写になるにしたがって急速につまらなくなります
十三人の刺客のような綿密な襲撃側の計画と防備側の作戦との頭脳戦が有るわけでもなく、登場人物の誰にも観客は感情移入ができないのです
しかし、脚本は検挙を逃れて潜伏するテロリスト側に感情移入させようとするのですが、なんら共感できないまま、終盤の「大殺陣」に突入します
その殺陣すら画面の迫力はものすごく、お約束のチャンバラではない映像を観せてくれますが、斬られるのは非武装の中間（武士ではなく、行列の為に雇い入れられた町人）ばかりの一方的な殺戮なのです
画面の恐るべき迫力には瞠目させられても、観客にはカタルシスはないのです
この内容では、本作のタイトルが「大殺陣」なのは、そうとしか表現のしようが無いとさじを投げたものだとわかります

結末は体制側が慢心をつかれ敗北
し、反体制側が勝利してもなお、観客は置いておかれます
老中の発狂シーンは後年の「柳生一族の陰謀」でオマージュされているように印象的ではあっても、観客は置いておかれたままエンドマークを迎えてしまうのです
テロップがでても、ふーん、やっぱりそうなったのかというだけのなんの感慨ももたらさないのです

つまり、本作には、従来の時代劇のような勧善懲悪も、舞踊のような様式美の殺陣も排して、現代に通ずるリアリティに立脚した時代劇を確立するのだという意欲に溢れている作品であった訳です
そこが本作の画期的な点なのだと思います
しかし、本作の現代性とは、大衆は反体制を無条件に支持し熱狂するものだということに立脚しているのです
反体制側の辛苦や、女性は身体をなげうち、父親は妻や幼い子供達を斬ってまで反体制闘争に心血を注ぐ姿に大衆は深く共感し感動もし、熱狂して支持するのは当然だという姿勢なのです

脚本が要求するような反体制側の立場に立って観客が本作を観るならば、もしかしたら大きなカタルシスが訪れるのかも知れません
しかし結果は、まるで不発に終わった60年安保闘争のように、大衆の心は動かなかったのです

前作の十三人の刺客が体制側に立脚した物語であったことへの反省が本作をこのようにしたのかもしれません

しかし工藤監督の3年後の「十一人の侍」では、大幅な起動修正が行われて、体制側への反体制闘争という視点は排除され娯楽映画として徹底されることになります
その作品での吉原での襲撃未遂シーンは本作からロングパスであったと思います

本作は日本で数年早く撮られたアメリカンニューシネマであると思えば理解が早いかも知れません
1968年2月日本公開の「俺たちに明日は無い」とか1970年2月日本公開の「明日に向かって撃て」の時代劇版だったのかも知れません

初鑑賞

昭和39年6月に公開された作品
世は安保闘争の時代

すでにカラーが主流になっていた時代にあえてモノクロ
工藤栄一監督の趣味だろう

ナレーターが良い

四代将軍家綱の時代

突然屋敷に転がり込んだ追われてるらしき友人を訳のわからぬまま匿った幕府の下級官吏神保平四郎（里見浩太朗）は友人共々追手に囚われ妻は斬り殺されてしまう
謎の一味に助けられ1人逃亡した神保は世を拗ね日々博打打ちの浪人浅利又之進（平幹二朗）に匿われる
妻の様子を見に自分の屋敷の近くを訪れた神保だが一味の1人山鹿みや（宗方奈美）の勧めで仲間の星野友之丞（大坂志郎）の家にお世話になることになった

幕府大老酒井忠清（大犮柳太朗）は次期将軍に甲府宰相徳川綱重（可知靖之）を据えるためあれこれと画策
軍学者山鹿素行（安部徹）率いる謎の一味は酒井の政敵幕府若年寄堀田正俊側の者たちで綱重暗殺のチャンスを狙っていた
綱重が水戸光圀の帰国を見送るために千住大橋に出向くことを知った素行一味は罠を仕掛け新吉原で襲撃開始
しかし多勢に無勢で暗殺計画は失敗に終わり神保含め一味は素行を除き全滅
神保の屍を見た浅利は折れた神保の刀を手に持ち決意を固める
九死に一生を得た綱重ではあったが見舞いに訪れた酒井共々高笑いで現場を立ち去る途中で浅利に斬り殺されてしまう
それを見た酒井は傀儡政権の夢が潰え発狂したのであった

大坂志郎が演じた星野友之丞が凄い
綱重暗殺に出向く際に妻（赤木春恵）と子供4人を斬り殺してしまうのである
暗殺者の家族の将来を憂いてのことだろうが驚きの展開
大坂志郎といえば『大岡越前』で忠相をワカと呼ぶ古株の同心ホトケの源さんを演じた名優
この作品でも当初はその優しい雰囲気そのままだったのにまさかまさか
この役に大坂志郎を抜擢したであろう工藤栄一監督凄い

クライマックスの田んぼでの決闘場面は臨場感を追求して重さ50キロのカメラを担いで前代未聞の撮影をしたという
だからこそあの映像なのだ
全裸監督こと村西とおるより工藤栄一がずっと早かった
行列になだれこむ格闘シーンには当時の安保闘争の音声を加工して混ぜ込んだという
破天荒な演出をする工藤栄一に脱帽

役者の芝居も良かった
里見浩太朗平幹二朗大犮柳太朗
狂気に満ちてる

大満足。
画面の隅々まで行き届いた美意識。
登場人物たちの命の軽さ。
ためてためて最後のどろどろの殺陣。
最っ高。
手持ちカメラの切り合いも新鮮であったよ。

『十三人の刺客』に続く工藤栄一監督の「集団抗争時代劇」第二段。
NHK BSプレミアムの放送は『十三人の刺客』より一週先だったが、録画して公開時系列に鑑賞。
次作『十一人の侍』も放送してほしいが、それはないらしい。

前作同様に、池上金男の脚本と工藤栄一の演出はドライでリアルだ。
が、前作よりもドラマ性が高まってはいる。
主人公(だと思う)平四郎(里見浩太朗)は、理不尽に妻を斬殺されテロ計画に巻き込まれる。侍が作った世の中の元凶は「俺のように役職を大事がった侍、オヌシのように世をすねてなにもせぬ侍ども」だと遊び人風の武士又之進(平幹二朗)に言う。
テロリスト一党の首謀者の姪みや(宗方奈美)は、弱気になった仲間の男を体で慰めたり、仲間に引き入れたい別の男に犯されたり、大義のために女であることを犠牲にし、非業の最期を遂げる。
子だくさんの貧乏浪人(御家人か？)星野(大坂志郎)は、決戦前夜に子供達に贅沢な弁当を食べさせて、妻もろとも命を奪う。
みやと平四郎の一瞬のロマンス風な場面もある。

手持ちカメラの揺れが激しく、決して観やすいとは言えないものの、ローアングルは前作以上に徹底され、さらにパースペクティブを強調した構図を多用するなど、工藤映画芸術は冴えている。

クライマックスは田畑や小川、町中を舞台に町民を巻き込んだ大乱戦となる。
襲う側も恐怖心にかられ、攻防お互いに必死だ。
そして、予想だにしない結末を迎える。数ある時代劇の中でも斬新な決着のつけ方ではないだろうか。

それにしても、この平幹二朗は平岳大そっくりだ。(逆か…)