ブラックブック

オランダに住むユダヤ女性を主人公に、ナチスドイツ占領下のレジスタンス運動をサスペンスフルに描いたポール・ヴァーホーヴェン監督の力作。アメリカ商業主義映画を離れて祖国に戻り、自国の悲劇を簡明直截に纏め上げる。ヨーロッパ知識人の戦争批判とエンターテインメントの才能が混ざった独特な映像世界が魅せる。敵味方入り乱れるサスペンス描写の巧さ。愛する人を失い続けるヒロインの不屈の女性像の強かさ。脚本の良さと演出の確かさが映画的な興奮を誘う。

前作のインビジブルを撮ったあと、またつまらぬものを撮ってしまったと嘆き、ハリウッドを去ったバーフォーベン。そんな彼が母国で製作した本作は、戦争により運命を翻弄された一人の女性の戦いを描いた壮絶なドラマ。
彼のハリウッド作品に比べて何やら泥臭い演出が目立ち、少々古くさい感じは否めないが、やはりそこはバーフォーベン、次から次へと主人公に襲いかかる試練、長丁場をだれさせること無く、まるで連続ドラマを一気見したかのような満足感に浸れる作品にしあがっている。
もちろん娯楽作品としてだけでなく、登場人物たちがあまりにあっさり、そして無惨に殺されてゆく様を通して戦争のもたらす悲劇も充分に描いている。
作品は壮絶な人生を乗り越え、今は家族と平穏に暮らす彼女の住むイスラエルにも更なる戦争の影が忍び寄るというラストで幕を閉じる。劇中で彼女が嘆く、苦しみに終わりはないのか、と。

第二次世界大戦末期、ナチスに占領されていたオランダでの話。
ユダヤ人の主人公（カリス・ファン・ハウテン）は家族を皆殺しにされ、レジスタンスに身を投じる。
女スパイとしてナチスの将校に近づく。
次から次へと難題が起き、観ている方もハラハラドキドキの連続となる。
主演の女優さんは大変だったでしょう。

十字架をぐちゃぐちゃにする、のっけのシーンからしてやられる。オランダ人と匿われるユダヤ人の噛み合わなさ。宗教の違いだけではなく、オランダ人のどうもユダヤ人に対する侮蔑感が伝わる。ユダヤ人も逆に見下している感じがある。「この関係は金か？」そんな匂いがする。ユダヤ人を被害者としてだけで捉えない。金と宝石ふんだんに持って逃げる。携えているのはお口に合うお菓子。既成の構図によらないスタンス。ポールバーホーベンらしさ。それが全編に通じて満載。
ナチス崩壊前夜のオランダ。レジスタンスは多様。親玉は共産主義者。平和主義テオの存在も光る。対する、ナチス側将校は与えられた優位を漫然と享受しながらも、それぞれの生き残り戦略を図る。善悪は棚上げし、それぞれがその利害や考えに沿って、ただもがく。主人公は「自由になるのが怖い」と語り、それぞれが戦後に向かってダイブしていく。復讐の連鎖が渦巻き、波高し。溺れ死ぬ者と生き残る者。
理と知でマウントポジションをとる元大将に対し、情が爆発して首を締めにかかる元大尉。欲に押し切られそうになりながらも、機転で躱してバルコニーから飛び降りる主人公。ただただ、人柄で世渡りを果たす友人ロニー。いずれも圧巻の描き方である。
さまざまな伏線が張り巡らされ、サスペンス要素、エンターテイメント要素も高い。所謂体当たり演技・演出はブラックで強烈。終盤の私刑はその手口が凄まじい。
そして中東戦争を繰り返すイスラエル。苦しみに終わりはない。