若者のすべて

家族が新しい暮らしに向かうための「生贄」、
つまり「人柱」がシモーヌだったのだ。
(優勝祝勝会のロッコのスピーチがそれを象徴している)

ヴィスコンティは貴族出身でありながら、
このようにイタリアの南北格差をじわじわ炙りだす。
芳醇なヴィスコンティ哲学に酔いしれますね〜

アランドロンは純朴な三男だけど、やっぱりモテてるww
ジムで独り、鏡に向かいながらシャドウボクシングをしている時の顔が、
尾崎豊にクリソツな瞬間があったww

都会に汚染されてしまったかのパロンディ家であるが、
五男のルーカがいつかは帰郷するかも、と匂わせて終わる所が良かった。
仄かに期待したいものである。

　母親のロザリアと四人の息子たちは、長男を頼ってミラノに移り住む。次男のシモーネはボクサーを目指すが、娼婦のナディアにのめり込み落ちぶれていく。一方、三男のロッコは、ボクサーとして活躍していくが。
　落ちぶれていくシモーネ、純朴なロッコ、そして奔放なナディアが織りなす人間模様。ロッコがシモーネをかばう姿は、ファミリーという「ゴッドファーザー」などのイタリアンマフィアの感覚を思い出します。登場する女性たちに、穏やかな人がほとんどいないのはイタリア人気質なのか、シリアスな物語の中でちょっとユーモラスです。
　愛憎を繰り広げたシモーネとナディア。演じた二人はのちに結婚、死別するまで添い遂げました。

　昔フジテレビで同名のドラマがあったと思うんですが全然関係ないんでしょうね。映画でもリメイクは、されていないような気がします。

　この映画キネマ旬報「ヨーロッパ映画100」で紹介されてたんですが若かった私は“なんじゃ、これ”という感じで興味をしめしませんでした。

　何十年後、BS映画劇場で観て衝撃を受けました。イタリア南部に住む家族が北部の工業地帯でもあるミラノへ移住するお話なんですよ。堅苦しい映画なのかと何気に観てたのですがグイグイと惹きつけられ最後まで観てしまいました。

　まず何よりロッコ役のアラン・ドロンが美しく撮られています。彼の代表作といえば同時期に撮られた「太陽がいっぱい」が有名ですが私は「若者の」の方が彼の魅力を余す事なく捉えられてると思います。

　ロッコの兄貴シモーネ役のR・サルヴァトーリもミラノに着いた頃の純真な表情から最後のやさぐれた感が秀演ですね。まるで「白い巨塔」の財前教授が権力にまみれて変貌していく姿とシンクロします。（唐沢版は何度観ても名作ですね😙）

　たいていメロドラマなら出来損ないの肉親が最後は丸くなったり詫びを入れたりするものですが、そんなもの一切なし！さすがネオレアリズモですね👍

　この映画はフラッシュバック（回想）なしで複雑なモンタージュもなく誰でも分かりやすいストーリーで一直線に進んでいきます。O・ウェルズ「市民ケーン」とは真逆のスタイルなのに面白いです。

　今回スクリーンで見直してみると本当の主役はシモーネじゃないの？と思ってしまいました。

　ビスコンティ監督は撮影中、カメラにバラ🌹をつけていたそうです。オペラ「カルメン」を意識して撮ってたそうです。あぁクライマックス、シーンといい音楽も、そんな感じでした。

　ナディア（A・ジラルド）の叫びが私の心に響きます。
まぁ、そうだよな・・・

　ビスコンティ作品の中で一番のお気に入りて書こうとしたんですが「山猫」と「ルードヴィヒ」観てないじゃん⁉️😱

　午前10時の映画祭で、どちらかやってください🙇‍♂️

保守的な価値観に縛られた家族が、結局そこに抗えないまま一家が崩壊する話。人間とはしょうもないものであることを認めた上で、神なども捨てたほうがよいのでは、と思った。／作品として評価されているのは分かるのだが、こんな浄瑠璃みたいな話を良しとできない現代人としての私がいる。