安楽死特区

まぁ、伴明節が冴え渡る内容なのかなぁと　でも、真摯的に"個人"なのか"全体"なのかを偏らずに観客に問うている所は、このﾃｰﾏの難しさを物語っているのではないだろうか…
ｴﾝﾄﾞﾛｰﾙ後のｲﾝﾀﾋﾞｭｰは蛇足かな…　それよりも、ﾗｽﾄの土手沿いのﾐｭｰｼﾞｶﾙ調は、自分的には勘弁だなぁ…

　毎熊克哉演じる難病のラッパーと多分gbというアーティストが、マンダラな仏教フレーバーを効かせた病人ラップをゆったりと披露して幕開け。

　病苦からの自由、死ぬ自由という患者の権利を、国家がおいそれとは与えられないのは当然…とばかり思ってきたが、この映画はそこの観念を逆転させてくる。
　近未来日本が、安楽死の解禁へ向けて特区を設け国家プロジェクトを推進、ヒトリシズカなる施設を建設し応募者を選考の上で収容開始する。
　そこではスーパードクターの加藤雅也も、妻には罵声を浴びながらDr.キリコへと鞍替えしている。彼自身の内的動機は明かされない。模索してんだよ、が唯一言明ありましたね。

　ラッパーは女性記者とチベット仏教だかも共に現地修行した仲で、国家主導の安楽死推進への批判的立場からペアで内部潜入に成功する。この辺のキャラはよく分からんところ大でしたけどね。

　光る地球儀だかを売る仕事に40年就いてたという平田満と筒井真理子のチキンレース夫婦、友近との漫才コンビで三味線を弾き、ボケ倒しすぎて本当にボケたら大切な思い出を守れるかが心配な余貴美子が30代ペアの間近な入居者達である。

　奥田瑛二が久方ぶり普通に話す役、加藤雅也も普通のセリフ量話す役でどこかほっとするが、与えられた二人の役割はつまるところ入居者本人の死にたい気持ちを認容できるか聴き取り幾人かと合議するというもので、タフな重職であり、内圧がキツいことは間違いない。
　焼肉のメンツには笑った。三人ともネギ載せて頂いてましたね、彼女が一番しっかり派で。

「あくまで自死」というチョケにくいテーマを扱いながら、どうかかしこまり過ぎないで若いうちから議論の扉を開けていこうとでも訴えるかのようなカオスな葬列兼踊るデモ隊で見送るセミファイナルは嫌いじゃない。

何か今ひとつ物足りなかった。
掘り下げが足りないというか、自分が期待した内容ではなかった気がした。
このテーマを2時間で取り扱うのは難しかったか。
最後のラップとダンスパフォーマンスもこの作品のテーマには明らかにそぐわない。
一体あれは何が言いたかったのだろうか。

2025年。高橋伴明監督。安楽死法案が成立した架空の日本。怪しい特区に潜入ルポして真実を見極めようとする難病のラッパーとその恋人のジャーナリスト。取材を進めるうちに、自身も安楽死に傾いていくラッパー、という話。
チベット仏教のラッパーという主人公像が強烈で、これは原作を読んでみなければと思って読んでみたら、やはりこの設定は独自のものだった。小説は別の形でまた過激なものだったが、映画は映画としてとても面白かった。描き方によって深刻になりすぎたり、逆に不謹慎な悪ふざけになりすぎたりする題材を、ラップの存在によってユーモア／ペーソスの領域に持ち込んでいる。申告じゃなくてペーソス、不謹慎じゃなくてユーモア。すばらしいと思います。
医師側の思惑や事情も丁寧に描かれていて、多様な視点を提示しながら映画としての物語性を失わない姿勢に好感を持ちました。