LOST LAND ロストランド

　主演の姉弟の自然な存在感が印象的だ。彼らは監督がロヒンギャコミュニティの取材中に出会った実の姉弟、つまり俳優などではなくロヒンギャ当事者だという。
　他にもロヒンギャの人々が多く出演する本作を完成させるまでに、どれだけの労力がかかりどんなハードルを超えてきたのか。私などの想像では到底追いつかないが、まずはそこに敬意を表したい。

　ロヒンギャの存在については、過去の一時期に報道などで耳にしたことがあった。だが、具体的に彼らがどういった理由で、どのような迫害を受けているのかは十分理解できていなかった。
　本作ではロヒンギャの受難の背景について語られることはないが（この点についての感想は後述）、彼らが土着の地を離れ、越境してマレーシアを目指す様子を密着ドキュメンタリーのようなタッチで描写する。藤元監督のプロダクションノートによると、「頭ではなく感情として映画の旅路を体験」してほしいという意図があるようだ。

　国から国籍を剥奪されるということは、国内にいる限り人権を失うということであり、公然と迫害されれば死に直結する。このような状況下で生きる希望を見出すには、国外に脱出するより術がない。ロヒンギャに生まれたばかりに、なんという理不尽な試練かと思う。
　小さなボートで何週間も大海を漂ううちに誰かが死ぬ。陸に上がれば国境警備隊に撃たれてまた誰かが死ぬ。
　そんな旅路の中、シャフィとソミーラは無邪気に、時にたくましく生きる。タイに入国し大人とはぐれてから、幼い弟を抱えたソミーラは台車を盗み、畑の作物を盗む。行為そのものを肯定はできないが、彼らにはそうするか行き倒れるかの２つの選択肢しかない。そして、マレーシアを目指す彼らは行き倒れるわけにはいかないのだ。
　「だるまさんが転んだ」やかくれんぼをして遊ぶ時に２人が見せる微笑ましい幼さ。そんな彼らが大人の庇護からはぐれ、剥き出しのシビアな現実に晒される様に胸が痛んだ。
　そしてついに、ソミーラは真夜中の国境で銃撃を受ける。暗がりで逃走する最中の出来事で、倒れた彼女の様子さえよく見えず、シャフィ以外誰も彼女のことを顧みない。もしかしたらソミーラは傷は負っても生きていたかもしれないが、それを確認したり手負いの子供を連れていったりする余裕のある大人は誰もいない。姉弟の別れの唐突さとあっけなさがやけに生々しく、彼らの置かれた状況の残酷さを物語っていた。
　シャフィがマレーシアに辿り着いたのは僥倖だが、彼しか辿り着けなかったという見方をすればバッドエンドでもある。

　難民となったロヒンギャの道行きの困難さを、この映画は彼ら当事者に限りなく近い目線で描き出す。
　一方で、上で書いたように、彼らが何故難民とならざるを得なかったのか、その背景については全くと言っていいほど語られない。旅路におけるロヒンギャたちの感情にフォーカスしてほしい、というのが藤元監督の意図のようである。そう言われれば、それはそれでなんとなく納得するのだが、ロヒンギャの背景についてほとんど知らないまま本作を鑑賞した私には、心の片隅にもやもやとした思いが残った。
　今思えば私の勝手な期待だったのだが、本作によってロヒンギャ特有の社会的背景について理解が進むだろうと思っていたのだ。だが実際はその手の説明はほぼないため、非常に雑な見方であるのは百も承知だが、ある程度は他国の難民にも共通する困難さを見ているような感覚に陥った。結局ロヒンギャとは何なのかということは、この映画だけではわからない。
　監督はロヒンギャ問題について十分な知識を持たない人が多いという認識のようなので、作品の中でもう少しだけ背景を説明してもよかったんじゃないかな、というのが正直な感想だ。映画を見た後、知らなかったことについて観客が皆必ず自分で調べるとは限らない。ドキュメンタリーと見紛うほどの迫真性を持つ作品なだけに、個人的には少しもったいない気がした。
　ただ、実際彼らの背景について調べてみると若干複雑な面があり、あまりに端的な説明はかえって正確な理解を阻害するのかもしれない。難しいところだ。
　本作に関しては、あらかじめロヒンギャの背景について知識を入れて、パンフレットも読んでから鑑賞することで、物語のリアリティをより奥行きあるものとして感じられるのかもしれない。