ブルーボーイ事件

むろん、弁護人・狩野弁護士としては、並々ならない苦労があったことは察するに余りがあります。
まったく前例のない裁判で、被告人の弁護方針を立てるに当たっては。

しかし、いかに、考えに考え抜いた末の「手探り」での結論とは言え、そして、赤城医師の手術を「治療」として位置づけるためとはいえ、まったくを以て、弁護人（弁護士）としては「掟破り」だったのではないかと思われて、評論子はなりません。

アー子たちの性的指向を「精神異常」と決めつけるのは。

世間の偏見や嘲笑のなかでも、なんとか健気（けなげ）に生き抜いてきていた本作でのアー子のあの結末は、ストーリーの展開からすると、狩野弁護士に「精神異常者」と決めつけられたことを苦にして自ら選び取った方法ということでは、どうやらなさそうですけれども。

しかし、因果関係はともかく、アー子がこの結末に立ち至ったことについては、狩野弁護士のこの弁護方針が、原因している（少なくとも遠因となっている）ことは、否定しがたいと、評論子は思いました。

それでも、自らの（当初の）弁護方針の誤りに気づき、後にサチを証言台に立たせたときには、その証言から、それぞれの性的指向を尊重することが、いわゆる幸福追求権（憲法13条）の一環として、個々人の基本的人権であることを浮き彫りにさせたことは、狩野弁護士の弁護人としての手腕の賜物ともいえそうです。

そのことによっては、亡きアー子も、いくばくかは慰められたことでしょうし、真正面からの憲法判断を避けたとはいえ、あの内容の一審判決を引き出したのも、狩野弁護士のこの「方針転換」があってこそと、評論子は思います。

惜しむらくは、狩野弁護士が、最初からこの弁護方針をとっていれば…。
（映画としては、狩野弁護士の方針転換ということは、作品の構成として外すことができなかったのかも知れませんけれども）

弁護人は依頼者や関係人の意図しない弁護をしてはならないということは、それが民事事件の弁護にしろ、刑事弁護にしろ、やはり弁護の掟＝鉄則なのだろうと思いました。

そのことに改めて思いが至った一本になったという意味では、本作は、佳作としての評が適切としておきたいと思います。
評論子的には。

なお、評論子のこのレビュー、本作の訴えかけようとする本筋とは、おそらくはかけ離れた評になるとは思うのですけれども…。

それでも、「映画の評は自由」ということで、大目に見てもらうことができれば、幸いです。

本作でのサチやアー子たちの性的指向が、その他の人たちの性的指向と同じように、何の違和感もなく、ごく普通に「個性」として社会に受け入れられる日がそう遠くないことを期待しながら。

（追記）
そもそも旧優生保護法の規定を罰条として持ち出すのであれば、同法が「優生上の見地から不良な子孫の出生を防止すること」（1条）を主目的とする法律である以上、同法28条が禁止する「この法律の規定によらない優生手術」も、生殖を不能とする手術の一切をいうものではなく、あくまでも「優生手術」（優生上の見地から不良な子孫の出生を防止する手術）の範疇（はんちゅう）のものでなければならないはずです。

そして、そのことを素直に考えれば、法律家であれば、旧優生保護法28条の解釈として、赤城医師の本作での手術がそれに該当しないことは、自明の理（いわゆる「もちろん解釈」）であるといわなければならないでしょう。

それにもかかわらず、あえて「旧優生保護法28条」を罰条として赤城医師を起訴したということは、公判担当の時田検事だけでなく、同検事が所属した検察庁の次席検事（第一線の公判検事を指揮監督し、また検事正を補佐して、当該庁での事件の起訴・不起訴について最終的に責任を負う役職）―そして、時田検事の起訴を受けて有罪判決を言い渡した裁判官も、「法律家としての良心」をすっかり忘れてしまっていたとしか、評論子には思われません。

彼らを指して、「オリンピックを控えた首都・東京の浄化」という美名に溺れ、自己陶酔に陥ってしまっていたのではないかと指摘したら、果たして、その批判は厳しすぎるものでしょうか。

個人評価:4.0
主演の中川未悠の演技が素晴らしく、演技を見ているだけで涙腺を刺激する心のこもった名演。誰かが決めた性別の定義と闘う物語は、個という哲学まで掘り下げる社会派かつ文学的なテーマを含んでいる。
憲法第13条、個人の尊重と幸福追求権。拍手を送りたくなる様な錦戸亮の名シーンだった。

本作のあらすじを読んで、1965年の事件を扱った映画だし、「ブルーボーイ」とか聞いたことないし、性適合手術とか自分には関係ない…、と感じる人も多いかもしれません。しかし本作は、単に性適合手術の是非を問う、という枠を超えて、社会で生きる上でほとんどあらゆる人々が直面する性別役割観についての問いを投げかけており、クライマックスのサチ（中川未悠）の語りは、誰の心にも突き刺さってきます。性別についての自己認識と身体を適合させる意味だけでなく、「他者のまなざしと共に生きざるを得ない自分自身」というものを考えないではいられなくなる作品です。

劇中、裁判の過程でサチやその知人たち、性適合手術を受けた人々を、「男性としての責任を果たしていない」と糾弾する時田検事（安井順平）の言動は、性別についての「多様性」の認識が広がりつつある現代の価値観に照らし合わせれば、ぎょっとするような響きがあります。

となると、時田検事こそがサチたちの敵役として立ちはだかるのかと思いきや、弁護士の狩野（錦戸亮）もまた、驚愕するような法廷戦術を繰り出し（衝撃度で言えば狩野の言動の方が時田を上回るかも）、法理に従って主張を通すことと自己の尊厳を守ることの難しさを描いていきます。

その中でもがくサチたちの姿をも同時並行で描いていく物語は、痛ましくもスリリングです。当時の戦いは何だったのか、「多様性」に対する対抗言説が勢いを増しつつある現在だからこそ、観るべき作品であることは間違いありません。

…と書くと全編重苦しい描写が続くのでは、と身構えそうですが、冒頭から面食らうほどにドタバタした展開で、実は大いに楽しませてくれる作品でもあります。この緩急自在の飯塚花笑監督の作劇もまた、本作の魅力の一つです！

実話を基にした作品と聞くと重たい印象を持つかもしれませんが、これは「昔の出来事」をなぞるだけの映画ではなくて、「今の私たち」に静かに問いかけてくる物語でした。
主演の中川未悠さんをはじめ、トランスジェンダー当事者や多様なキャストの皆さんの姿がとてもまっすぐで、演技というより「そこに生きている人」を見ているような気持ちになります。“生きること”や“声を持つこと”の重みが、自然と伝わってきて胸がいっぱいになりました。
作中でアー子が言う「“あの子たちが好きに生きられる世界”になったら素敵じゃない」という言葉が、観終わったあともずっと頭から離れません。60年経った今でも、「もうそんな時代だよ」と胸を張って言えない現実があるからこそ、この映画は今、多くの人に観てほしいと思いました。
マイノリティとしてつらい思いをしている人に、花笑監督がそっと、でも力強く寄り添ってくれるような優しさを感じる作品です。
オール群馬ロケで、ジャラジャラののれんや瓶牛乳の蓋を取る道具など、細かいところまで当時の空気が再現されているのも見ていて楽しく、世界にすっと入り込めました。
派手さはないけれど、静かに心に残る、とても大切な映画だと思います。