この場所

詩情豊かな映像は美しく、難しい役どころに真摯に取り組んだ俳優たちの演技も好ましい。ただし、初の長編映画で脚本も担った新人監督による語り口はスムーズでなく、言葉足らずで散漫な印象なのがもどかしくもある。だがそのもどかしさは、異なる歴史や価値観を持つ外国人が被災地を訪れて抱く、日本人と震災の記憶や死生観に対する驚きや戸惑いの感覚に近いのかもしれない。

フィリピンのハイメ・パセナ2世は、2010年から東北各地をビジュアルアーティストとして訪れ、地元と交流してきたという。それ以外では音楽ビデオを制作したり、短い映像作品をネットで発表したりしてきたようだ。そうしたキャリアが、分割画面で当地の写真や映像をコラージュで示すセンスに反映されている。

日本人が経験した大きな災い――それが戦災であれ、人災であれ、天災であれ――を外国人の視点で描く劇映画は、多くはないが先例もある。フランス人女優が反戦映画撮影のため1950年代の広島を訪れる「二十四時間の情事」や、アメリカ人写真家が1970年代の熊本県水俣市を訪れ水俣病をめぐる実態を目の当たりにする「MINAMATA ミナマタ」などがそう。とりわけ前者と本作「この場所」は、主人公2人の記憶にまつわる対話や、被災の記憶をとどめた資料館を訪れるシーンなど共通点がいくつかあり、パセナ監督が同作を参照した可能性が高い。日本人にとっては当たり前に感じられても、異国人の目から見ると奇妙に思えたり不合理に感じられたりすることが往々にしてあり、それを気づかせてくれる点でこうした物語のフォーマットは有意義だ。

中野有紗はヴィム・ヴェンダース監督作「PERFECT DAYS」に続き国際的な作品で重要な役に抜擢され、大役を見事に果たしている。昨年のドラマ「僕達はまだその星の校則を知らない」でも、彼女が演じた生徒・北原かえでがメインのエピソード（モラハラ父に苦しむ娘の話）は特に印象的で、記憶に残っている。2005年生まれということは現在20歳か21歳か。演技だけでなく語学力も磨いて、これからも合作映画や外国映画などのオファーがあれば臆さず挑戦してほしいと期待する。