「国民的女優で犠牲・ギャップ～国民栄誉賞もらえば～」北の桜守　PAPASさんの映画レビュー（感想・評価）

「北の桜守」40点。

もう無理です。「昭和」をひきずるのは。
もう30年も経っています。流れの早い「映画界」では無理です。

「北の三部作（勝手に「東映」が銘打っているんでしょう）」全てがダメでした。全ての脚本の「那須真知子」がダメなんでしょう。

「三部作」だけではなく彼女の出演する作品の多くは、
人の世の「不幸（多くが「戦争」）」・「困難（欲望ゆえに罪を犯される）」・「貧しさ（恵まれていない環境）」の中で、
さらに「厳しい自然・時代条件」の中で、
「虐げられた人々（戦争犠牲者・罪を犯された人・ワケあって偏見を受け差別される人々・社会の下層の人々）」を取り上げ、
「ひたむきに」・「頑張って」・「決して落ちぶれず」・「情がわかり（特に親子の情）」・「（結果的に）くじけず強く」生きていく様子を描き、
多くが「肯定的な」・「決して非難されることのない」結果に落ち着きます。
＋「お涙頂戴」的です。
結局＝「昭和そのもの」なんです。
つまり＝「文科省推薦」的作品ばかりです。

＋いつも「キレイキレイ」な「アイドル（「120本」を全てを観たわけではありませんが。恐らく。この年齢になってもやっているんですから）」です。
つまり＝「国民的女優」なんです。

したがって、どうしても「記念碑的」な作品になります。
「協力」＝「稚内市」「網走市」「ニトリ（社長が「北海道」出身）」「伊藤園（お茶のシーンありました）」他の2つも何らかの関係が？
「特別協力」＝「JR東日本」「JR北海道」
「協賛」＝「ANA（勿論、飛行機映りました。せこいですが旅費は全てタダ？）」
「宣伝協力」＝「宝酒造（お酒）」「LAWSON（「ローチケ」でチケット販売）」
「製作委員会」＝「東映（社長があの「アカデミー賞」主催者「岡田裕介（「東映」の元社長の息子で、過去に彼女と共演）」「TV朝日系列（「北海道TV」も入っています）」「朝日新聞社（いかにも好きそう）」「北海道新聞社（オール「北海道」です。後でわかりました「北海度と命名150周年記念」と！）」「博報堂（「電通」があれですので）」などです。
何故こんなに多いんでしょう？また掲示しているんでしょう？

そして、「監督」が最近では「行定勲」「堤幸彦」「滝田洋二郎」「成島出」「阪本順次」「山田洋次」「大林宣彦」「市川崑」（過去にも一杯）と有名監督（食い散らし、多くの「条件・しばり」の中で苦しめて、結果的にその監督らしさを奪った？）ばかりです。

そして、どの作品に於いても「キャスト」の豪華さを言うまでもありません。
選ばれた「スタッフ」も一流でしょう。

どうしてこんなことが可能なんでしょうか？
「記念碑的」「文科省推薦」「国民的女優」だからです。
つまり、「国」「圧倒的多数の国民」によって製作されているのです。「国の花・象徴」である「桜」が散りばめられているのを観てもわかります。

で、作品そのものは「む～ん」でも、彼女の全盛期や支持してくれた人が多い時は良かったんです。
でも今は？ガラガラです。
観衆は圧倒的に「高齢者」です。涙を流されている方もおられます。それはそれでいいんです。昔を懐かしんでおられるんでしょうか。

しかし時が移るのは、「エンターテインメント」「映画」の世界は速いです。次々と時代を先取りして「新しいもの」を産み出していきます。「昭和」が終わって「30年」も経っています。そろそろ…。
「若い人（高齢者以外の全盛期を知らない人）はついて来ていないのでは？「温故知新」もいいですが。昔を懐かしむのもいいですが。それなら別の名優でいいのでは？

多くの「ひと・もの（お金）・こと」が「犠牲」になっています。
もう「引退」されて、静かに「余生」を送られ、死後「国民栄誉賞」を受けられたらいかがでしょう？大変失礼ながら。「映画界」への功績は凄いんですから。

もし作品が素晴らしいものであっても、同じことを言いたいです。
ただ「キレイキレイ」の「アイドル」を脱皮(? 今更？）して、映画の途中まで展開していた「汚れ役（老いぼれていく役や捨てられる役など）」を演じられるのであれば（ラストの舞台のシーンでそれも…）、「観に行こう」という気が起こるかも知れませんが。他の往年の女優のように。もう演じませんね？

さらに多くの(?)レビューに書かれているように、舞台のシーンの必然性です。監督はインタビューで答えています。「実写として描けば具体的悲惨しか伝わらない。抽象化することで心象風景がわかりやすくなる」と。
ここに大きな「ギャップ」が存在します。
私たち多くの（全国津々浦々の）観衆は、「舞台」を鑑賞する機会が実際に（TVなどは別にして）ほとんどありません。舞台の「抽象化」だの、「特色・魅力」など理解していません。突然に「舞台シーン（これまた有名な「ケラリーノ・サンドロヴィッチ」演出。ついでに主題歌が「小椋佳」）」が映されても戸惑うだけです。
「心象風景」？「舞台」など多くの「エンターテインメント」に触れている「都会」の「通(?)」の「映画人」と、「観客」の間に大きな「ギャップ」が存在することをわかっていません。

この「ギャップ」が「国民的女優」にも言えるのではないでしょうか。
恐らく「吉永小百合」は「スゴイ人」なんでしょう？性格が良くて（「堺雅人」が「謙虚でストイック」と絶賛）、才能があり美しく知的で、「ひたむきに」役に取り組む、まさしく前述の「国民的女優」と呼ばれるのにふさわしい「魅力たっぷり」の人なんでしょう？「何十年にひとり」の逸材なんでしょう？「大スター」なんでしょう？

でも全てに「？」が付きます。
何故なら今の彼女しか知らない世代の観客には、それほどには思えないからです。ガラガラが証明しています。私個人としては演技がうまいとも、美しいとも思えません。
もし多くの「映画人」のように実際に会ったら？「間接的」には一杯見ています。それらしくは感じます。でも「直接会ったがゆえに感じる魅力」についてはわかりません。「スター」と呼ばれる人とは比較にならないほど、会った人たちは魅了されるんでしょう。だからこそこれだけ多くの「映画界・エンターテインメント界」の人々がついてくるんでしょう。

魅了された「映画人・エンターテインメント人」と、その巨大な「＋α」がない人との「ギャップ」は、特別な存在の彼女と他の「スター」との違いが顕著過ぎる分、「ファン」でない限りはわかりません。残念ながら。
わかりにくいですか？
圧倒的多数の「スター」とは圧倒的多数の観客は会えません。「番宣」や「SNS」で「素顔」が覗けても。だから「120本」ものある意味「異常な数の作品」を作ってもらえる彼女だからこその「ギャップ」です。

以上、長々と、誠に「エラそう」に申しました。
「神をけなすな！」というクレームも受けますので。

言い換えれば、このままでは
彼女も「国民・昭和という時代」の「犠牲」とも言えます🍀