イヴの総てのレビュー・感想・評価

1950年作品
アカデミー賞最優秀作品６部門獲得

知らなかった作品やけど、
「十戒」出演してたアン•バクスターの美しさに惚れて鑑賞
名作やね
ほんと、面白ろかったわ

サスペンスな脚本、鋭利な演出、的確な演技、映画に重要な要素が最高度に到達しています。

ただ、惜しむらくは主人公の性格はもともとそうだったのか？何かのキッカケがあったのか？その背景がわかりづらいですね。

MM先輩が世に出るきっかけになった作品でもありますが、まだまだチョイ役です。

ずっと「いつか観ないとなぁ」と思っていた。なにせ、今でも「イヴの総てみたいに」というセリフが映画にはちょくちょく登場するくらい。
「みんな観てるよね？」「知ってるよね？」という前提になるほどの名作なのだ。
ネタバレありにしたけど、「イヴの総て」にネタバレってあるのかしら？と思うほど。

「イヴの総てみたいに」のセリフから推察されるように、自分の野望に向かってなりふり構わずスターへの階段を駆け上がろうとする「イヴの総て」についての物語であると同時に、総ての女性たちの物語であるという秀逸な映画。
「イヴの総て」には、女の総てが詰まっている。誰もが怯え、誰もが挑み、誰もが女に生まれた運命を受け入れて生きてきた。その苦しみと可笑しみが詰まっている。
マーゴのように弱い部分を捨て去って、傲慢でも輝きたいと願えば「愛を失う」事に悩み、カレンのように夫を愛し支える事を選べば「愛するしか能がない」事に悩む。
イヴの持つ「若さ」という太刀打ちできない魅力を持った女性の台頭に、マーゴもカレンも恐れ戦き、最後は達観するのだ。
今、大輪の花を咲かせようと勢いよく伸びてくる存在に、自分の満開は過ぎたのだと。

女に生まれたら、誰もが薔薇やひまわりのように「主役」の風格を持って咲き誇りたい。
イヴは強かに周囲を利用して望むものを手に入れようとしたが、どんなに天然に見える女でも総ての女性がイヴのように計算高く自分の「魅せ方」を考えている。
自分の持てる魅力を全部引っ張り出して、計算して、自分のキャラクターを構築して生きている。ある意味、自分に対して一番冷徹なのは自分自身かもしれない。
泣き、わめき、懺悔し、誘惑し、この世界の中心たる花であろうと躍起になる。

しかし花がその役目を終えて萎れ散っても、結んだ種を喜んでくれる人がいる。ビルは大女優でなくなってもマーゴから離れず、ロイドはカレンの内助の功を讃えた。
自分達の季節に終わりを告げる、新たな花の嵐に翻弄されながら、穏やかな秋を迎えたのだ。

名誉ある賞に輝き、絶頂を迎えたイヴにも秋は訪れる。今はまだ蕾の花たちが、明日のイヴを夢見て密やかに成長しているのだ。
無数の野心ある女たちを予感させるラストシーンは、「女の世界」を見事に表していると思う。

ちょくちょく「イヴの総て」が言及される意味がよくわかった。誰かを踏み台にするサクセスストーリーという側面以上に、女に生まれたからには避けて通れない、誰もが身に覚えのある現実が内包されているからだ。
何かある度イヴのことを、マーゴのことを、カレンのことを思い出すだろう。「女の世界」がドラマチックに激変するまで、この映画は色褪せない。

以前から思っていたのだけど、
個人のリアルな生活の方が今時は本当にきついので
やっぱり映画は一種の夢のような
絵空事の華やかさがあってほしいと思う。

そういう意味では
マーゴのわがままだけど、どこか憎みきれない女らしい弱さや
人気脚本家の妻のカレンの人の良さ、
イヴの野心に満ちた振る舞いも、絵空事らしくて逆に可愛らしい。

見応えのある映画でした！

いわゆる女優もの、スターものの原点のような映画。
多分「午前十時の映画祭」がなければ見なかったかも〜
そういう意味で「午前十時の映画祭」は貴重だと
改めて思わされた一本でした。

アメリカ演劇界最高の栄誉であるセイラ・シドンス賞を、新進女優イヴ・ハリントンが受賞した場面から物語は始まる。
彼女は満場の拍手で迎えられるが、会場で彼女の素性を知る一部の者は複雑な想いでその様子を見つめていた。
物語を通してイヴの印象が１８０度変わっていく様が恐ろしくもあり、また感心させられもする。
毎夜劇場の楽屋口で大女優マーゴ・チャニングに憧れの目を向け続けるだけだった田舎娘のイヴ。
そんな彼女を劇作家ロイド・リチャーズの妻であるカレンはマーゴに引き合わせる。
イヴの哀れな身の上話に感動したマーゴは、彼女を付き人として雇うことにする。
最初、マーゴは言いつけを従順に守り続けるイヴに好意を抱いていたが、次第に彼女の利発すぎる態度に警戒心を抱くようになる。
やがてスターに憧れる純朴な少女だったイヴは、野心に燃える小悪魔的な本性をさらけ出していく。
この映画を観て感じたのは、スターとして脚光を浴びることと幸せになることは、正反対の位置にあるのではないかということだ。
マーゴは年は取っているものの、誰からも認められる大女優のはずだった。
それなのに彼女はイヴの若さに嫉妬し、自信を失ってしまったようにヒステリックな態度に出る。
彼女はイヴの女としての魅力に嫉妬したのだ。
それは彼女がスターとして成功するために捨ててきたものだった。
「どれだけ地位や名誉を手にしても、食事をする時や寝る時に隣に夫がいなければ女ではない。」
彼女は女優としてではなく、女として愛してもらいたかった。
その差は些細なようでいてとても大きなものなのだろう。
幸せとは特別に選ばれた人間がなれるというものではない。
むしろ本当の幸せは細やかな生活の中にあるものだ。
確かに女優としてスポットライトを浴び、拍手喝采で迎えられる瞬間は至福のひとときなのかもしれない。
しかしその幸せは持続させることが出来ない。
それでも刺激を求めて、スターになるために野心を燃やす人たちは後を絶たない。
イヴはどんな手を使ってでも役を勝ち取ろうとする野心の塊だ。
彼女はカレンを脅迫し、マーゴのために書かれた台本から役を奪い取ろうとするが、皮肉にもマーゴが結婚という平凡な日常、女優であることから女であることを選んだために、その役を自分のものにすることが出来る。
そして場面は冒頭の受賞パーティーに戻るのだが、イヴは栄光と引き換えに人としての大事なものを失くしてしまう。
おそらく彼女がこの先どれだけ成功を手にしても、幸せにはなれないだろう。
女優の世界は食うか食われるかだ。
ラストは最初のイヴのように、純朴を装ったフィービーがイヴに近づき、彼女のガウンを羽織りながらうっとりと鏡を眺める場面で映画は終わる。
マーゴ役のベティ・デイヴィス、イヴ役のアン・バクスターの存在感はさすがだったが、マリリン・モンローも端役で印象的な役割を果たしている。
特にマリリン・モンローの生涯を思うと、彼女らもまた平凡な幸せとは無縁の人生だったのだろうかと考えさせられた。

雨の日も風の日も、楽屋口でそっと待っていたひとりの少女イヴを、ある大スター、マーゴが付き人にし、いつのまにかイヴはスターの役のセリフをすべておぼえ、密かにオーディションを受けトップ女優へとのぼりつめてゆく。そのイヴの傍にはかつての自分のような田舎娘が・・・というストーリー。
付き人時代、雑談の中で「得るものは少ないのにすべての犠牲を払って・・」と誰かが言うと、イヴは突然熱に浮かされたように言う。「得るものは少ないですって？！何はなくとも喝采はありますわ・・」それは彼女の真実の言葉。

マーゴの４０歳過ぎた女優の苦悩というのも良く描かれていて、今よりもっと若い女性がもてはやされた時代だから、毎日毎日化粧を落とし、鏡をみるたびに容色がおとろえるのを一番よくわかっているのは自分だから辛かろう。まして恋人はまだ３２歳、「まだ若いよ」などという言葉がなんのなぐさめになるだろう？ただいらだつだけだ。

マーゴを結果的には裏切って名声を手に入れたイヴ、天真爛漫なマーゴに友人は残った。イヴの周りには彼女を思う人は集まらないし、寄せ付けないようなところがある。それは彼女の(多分）過酷な生まれ育ちによるもので、他人をけおとさないと生きていけないという生き方がしみついているように見える。でなければマーゴとイヴは役者、という部分で誰よりも深くわかりあえたろう。
イヴ役のアン・バクスターは70年代になって「刑事コロンボ」のゲストでも出ていて、それも女優魂を感じさせる犯人役でよかった！

ハリウッド映画が自分たちを軽蔑するブロードウェイの演劇界の内幕を正面から暴いた、おそらくは初めての映画だと思います‼️それだけにとどまらず、アカデミー賞作品賞まで与えて、その実情を広く世間に晒してしまったのです‼️ただ同じ年にビリー・ワイルダー監督「サンセット大通り」が誕生、ブロードウェイ以上に恐ろしい映画の都ハリウッドの亡霊が描かれたわけですが・・・‼️ピークを過ぎた大物女優と野心満々の新人女優の心理的な戦い‼️「シートベルトを締めないと、今夜は大変な夜になるわよ」と観客に呼びかけるベティ・デイビスの素晴らしい演技‼️野望に憑かれてデイビスの息の根を止めようと虎視眈々と狙っているイヴ・ハリントン役のアン・バクスターや、業界の全てを知り尽くした辛辣な評論家役ジョージ・サンダースらの存在感も素晴らしいです‼️そして印象的なのはラストシーン‼️鏡に鏡が映り込んで、そこに第二、第三のイヴが無数に映り込むシーン‼️美しくも恐ろしい‼️"歴史は繰り返される" みたいで、ぞーっとさせられます‼️そしてこの作品を語る上で欠かせないのがその舞台裏‼️アカデミー賞の主演女優賞でベティ・デイビスが当然のノミネート‼️しかし役のウェイトとしては"助演" なのに格上の"主演" を狙ったアン・バクスター‼️結果は票がふたつに割れて共倒れ‼️まさにベティ・デイビスは、役柄そのままに野心家のアン・バクスターに足元をすくわれたのです‼️そして新進女優役でちょい役出演していたマリリン・モンロー‼️彼女のその後の快進撃を考えると、イヴを地で行く人間模様が舞台裏で展開されていたのかもしれません‼️あーっ恐ろしい‼️

おもしろい！
　今でこそこの設定はありふれた物だし、身近にも、職場での手柄の取り合いとか、よくある話なのだけれど、
　その中でも、何度もリピートしたいダントツの映画となっている。
　筋を知っていても、筋を知っているからこその人間模様の描き方を堪能してしまう。

演劇界の内幕もの。新旧女優の交代劇と言われる。
　けれど、その中に、様々な感情・生き方が描かれていて、単なる栄枯盛衰ものとしてだけでなく、惹きつけられる。

出会った瞬間から、イヴの本質をつくバーディー。
　皆がイヴに入れ込む中、イヴと共に働きながらも、イヴを冷静に観察している。
　ビルの誕生日に、マーゴのベッドルームでかわす、マーゴとバーディーの視線。ああ、ぞくぞくする。
　けれど、バーディーの立場上、ここの登場人物に、自分からそれを言うわけにはいかない。プロとしての矜持（言っても僻みとしかとらえられないし）。

そして…。

マーゴの、その時々の表情。
　「演劇界の内幕もの」と言われるが、
　マーゴだけに焦点をあてて、若さを武器にできないと思っている女の心の揺れ動きを描いた映画としても見ごたえある。
　楽屋での、役から素に戻る途中の化粧姿こそ、皺が目立ち年齢を感じさせるが、それ以外での着こなし、表情、立ち振る舞い。ふてぶてしさ・泣き顔までが美しく、かわいらしく、愛おしくなる。
　年の差。いつの世にも存在する永遠の課題。愛しているからこその悩み・いらだち・悲しみ。

そして、カレン。本当に、踏み台にされたのはカレンだろう。
　同じマーゴの信奉者として、優しく嬉々としてイヴの手助けをしていたカレン。その人の好さが、マーゴとの友情を試されるはめに陥る。その時々の表情に共感してハラハラしてしまう。

ビル。マーゴとのすれ違いが胸をつく。
　イヴの若さ、相手のことを考えての気配り。すべてマーゴにはないもの。その”特質”をビルが欲しているのではと怯えるマーゴ。だったら、若さはともかく、気配りしてあげればいいのに、性格変更は難しい。
　ひたすら、女としてはマーゴしか見えていないビル。だが、愛する人はそれを信じてくれない。
　なんというすれ違い。もどかしいけれど、もどかしいなんて言ってられない。二人の気持ちに入れ込んでしまう。

この状況で、マーゴがすべてを失うのかと思っていたら…、意外な展開を見せる。
　新しい価値を手に入れ、雨降って地固まる。
　カレン・ロイド夫妻にも影が差すが、冒頭・終盤の様子を見れば、夫妻の信頼感は崩れることはなかったのだろう。

そして、ドゥイットによるイヴへの反撃。
　人を誑し込んで、思うように扱ってきたかのようなイヴは、ドゥイットもその手口にと思いきや、ドゥイットの蜘蛛の巣にかかっただけというオチ。ヤクザより怖い。

新たなフィービーの存在。
　歴史は繰り返すと言いたいが、イヴが、そうそう自分がしてきたのと同じ手口に引っかかるとは思えない。どんな攻防が繰り広げられるのだろうか。続編ができそうだ。

大女優の付き人になって、その女優の代役で芽を出す。
　これだけなら、特に「大女優を踏み台にして」と言われる筋合いはないだろう。登竜門の一つだ。有名な演劇マンガ『ガラスの仮面』でも、代役でというエピソードが出てくる。マーゴの演技を真似るのだって「学ぶの原義は真似る」だ。それだけなら、そしりを受ける罪はない。
　では、イヴがやったことでまずいのはなんなのか。
　世話を受けておきながら、批判すること？　批判なしの盲従はかえって人をダメにする。より高める方向に動くのなら歓迎されるべきだ。師匠はこう演じたけれど、私はこう解釈してこう演じるとか。イヴの言った「若い役は若い役者に。年齢相応の役を。」は、ある意味良い指摘だ。イヴはマーゴに止めを刺したつもりなのかもしれないが。マーゴが悩んでいた本質の一つでもあるのだから（マーゴはロイドに年齢相応の役を描いてと頼んでいる。：実際にディビスさんが映画で演じられた役に似ている）。
　だが、イヴは、マーゴたちに言うことと、ドゥイットに言うことが違い、信義にかけていた。足の引っ張り合いはお互いをダメにする。
　そして、自分の力量だけでのし上がるのではなく、男頼みにしようとして、恩ある人々の大切な人であるビルやロイドを誘惑した。ビルやロイドが演劇界に力を持っていて、彼らを利用すれば、さらにのし上がれるという計算が働いたとしても、これはまずいだろう。受けた恩を仇で返す。しかも、恩人へのダメージも狙って。
　それでいて「友達」と言う。一番信用を失うパターン。
　演劇界の内幕を描いた、たんなる暴露ものではない。人の”信義”の話を描いた映画。だから人を引き付けてやまないのだろう。

☆　☆　☆　☆　☆

見ごたえある役者ばかり。

バーディーを演じられたリッターさん。
　『裏窓』の看護師と役柄は似ているのに、全然違う。それでいて、マーゴとのコンビが良い。

イブを演じられたバクスターさん。
　冒頭の清楚な雰囲気の中にも、「お願い」「忘れられたと思っていました」と言う時の、裏がありそうな匂わせ方がすごい。秘書としての世話役姿も、一見献身的に尽くしている姿でありつつ、ここまで踏み入るかという狂気の匂わせ方がすごい。カレンを脅す場面の二枚舌からの変わりよう。さりげなさすぎてすごい。

癖のあるデイヴィスさんとバクスターさん・二人の女優に比して、カレン役のホルムさん。
　その普通さが印象的。それゆえにイヴの厭らしさが際立つ。キャリアはあるが”夫”のないマーゴと、キャリアはないが”夫”のあるカレンという対比も、女の幸せとはと考えさせられて、良い対比となっている・

ドゥイット役のサンダース氏も、公正な批評家と思いきや、初インタビューのさりげない罠の仕掛け方とか、徐々に見えてくるいやらしさがさりげなさ過ぎてすごい。
　『レベッカ』でも物事をかき回す役だったが、こちらの映画の方がしたたかさがじわじわとくる。『イタリア旅行』での慇懃無礼さにも通じるものがあるが、『イタリア旅行』では仕事重視のただの紳士。この映画での罠の仕掛け方、一種の大逆転を計算しているしたたかさが見事。

ビルを演じるメリル氏は、この映画がきっかけで、ディビスさんと結婚されたとか。実生活でもこんな風にアプローチしていたのだろうか？
　そのエピソードとは関係ないけれど、加藤健一氏に見えてしまう(笑)。

モンローさんもちょい役で出演。
　ディビスさんやバクスターさん、ホルムさんに比べて、鈴を転がしたような声。しゃべり方も独特。ああ、これでは役に幅が出ないなあ。似たような役しか来なかったのはこのせいかなどと思ってしまう。まだモンローさんの映画は『紳士は金髪がお好き』くらいしかまともに鑑賞していないので、勘違いかもしれないが…。

フィービーは、バービー人形に似ている。

と、視覚的にも印象が残る芸達者が勢ぞろい。
なのに、鑑賞後もデイヴィスさんの面影を追ってしまう。
他の映画も追ってみたくなった。

実在の女優をモデルにした短編小説が原案とのこと。こんな話、アメリカならありそう、と思ったけど、本当なんだ、コワイw。
主人公の印象が変わっていく様子と、どこまで奪ってしまうのかの展開が面白く、２時間以上の長さも気にならなかった。

鑑賞中、はからずもテレ朝の番組の、あの田中みなみと弘中ちゃんが口元に指を当ててるポーズが浮かびました。いや、イヴはあざといなんていう生易しいもんではないけど、、

1950年の映画で、このテーマで――いや、こんなテーマだからこそか――二時間強、全く飽きさせない。台詞量がけっこう多いので字幕を追い続けなければならないし、イヴと批評家のドウィットとの(とくに終盤の)やり取りは時代を感じさせるが、それにしても――、それにしても素晴らしい。二人の人物をカメラが素早く交互に追うシーンなど、とても'50年の映画とは思えない。

白眉は、何と言ってもベティ・デイヴィスである。素晴らしい。誰と映っていようが、つい、彼女を目で追ってしまう。
彼女が劇中で語る「女性論」のようなものは、今日(こんにち)では肯(うべな)う人はそうはいないと思うが、それでもやはり、この時代にこれだけ丹念に心理を描いた映画があったということ、そのことが素晴らしい。

端役で出ている無名時代のマリリン・モンロー、可愛らしいです。

安野モヨコの漫画「カメレオン・アーミー」に、雰囲気の似た話がありました、そういえば。短編をまとめたものなので、表題作↑ではないかもですが、ギャルOLが新任の地味子のことをはじめのうち邪険にしていたのが、いつのまにか自分の髪型もメイクも服も立ち振舞いもコピーされていて、、というお話。

この時代の映画らしく、大仰な音楽の流れるラストシーンもよかったです、この映画。とくに古い映画って、遠目であれアップであれ最後に主人公たちを映して終わることが多いと思うんですけど、この映画は違うんですよね。「次なるイヴ候補」を映して終わる。これ、当時はとくに新しかったんじゃないでしょうかね。

当時としては、ほんとうに見応えある作品だったと思います。
今でこそ似たような作品があり、月並みな内容ですが。
いつの時代もどの世界でも男女問わず、ずる賢い輩がいますから。
しかし、マリリン登場にはびっくり、そしてうっとり。
すごく可愛くって、それだけでもこの作品に出会えて良かった！

おもしろかった！
1950年代の白黒映画ということで、現代の感覚とはかなり違うのだろうなぁと期待そこそこで見始めたのだが、派手な特撮やアクションがあるわけでもないのに、2時間20分まったく飽きさせなかった。
テンポよくたたみかけるセリフひとつひとつに無駄がなく、役者の応酬が小気味よい。まさに素晴らしい脚本と役者たちのなせる業です。
知らなかったのですが、あれがあのベティ・デイビスなのですね！　マドンナが楽曲'Vogue'で"Bette Davis, We love you!"と言うあの人。存在感があります。
そしてマリリン・モンローが端役で出ている。　若くて細くてかわいい。彼女は、仕草や目線で観る人の目を引く方法を知っていますね。
いかにも誠実そうで控えめな主人公がどのように変貌していくのか、最後まで目が離せなかった。いや～、末恐ろしい。でも現実にありそうな話。いえ、似たようなことはごまんとあるでしょう。したたかにチャンスを狙い、モノにしていく。男だけでなく女にも野心はあるのですね。私のベストムービーのひとつに加わりました。観終わって興奮が冷めません。

やはり名作。何回観ても見ごたえがある。ベティ・デイヴィスの芝居を観るだけでも一見の価値あり。

めちゃくちゃ面白かったんやけど？
話の緩急マシマシで楽しめるし、
とりあえずマリリンのあのモタっとした喋り方は最高
最初イヴが名前やとは分からず題だけみてクリスマス映画やと勘違いしてたけど、全然違ったわ

儚さの裏に生臭さがあったり、
強かそうに見えて脆かったり。
女っていくつも側面を持ってるのね、
そして世界にはたくさんの層があるのね、あるのよって。

女ってコエ〜〜くてオモシロ〜〜っておもいました。

一瞬だけど、マリリンの透明感は光りまくりでした。

ベティちゃんのベティ・デイビスの存在感は半端ない！
この映画は、演劇の世界での話だけだけど、映画の世界も含めて芸能界で、策略をもってのし上がっていくスターは、実際にたくさんいるのでしょうね。本作ではバクスターが演じてますが、女はコワいです。
ちょい役のマリリンモンロー、さすが目立ってました。

Gigiみたいなの期待してたら、トーンが全く違かった。イヴの演技と表情とが最強。

面白かった。
見た事のある演出やストーリーが散見されますが、全ての元ネタはこの映画なんですよね。
白黒映画は女優さんを神秘的に美しく魅せますね。

演劇が大好きな孤独で垢抜けない未亡人が、大女優の付き人になり、自分の才覚で、野心を実現させていく。

ストーリーが進むにつれて、人物の色々な側面が見えてくる、多分何回見ても見飽きないと思いました。長さも感じず、楽しめました。

華やかな世界の裏舞台を描いた作品ですが、前半は面白みに欠けウトウトzzz…しかし後半の展開はなかなか見応えがあった。女の駆け引きは脅威の一言。
（午前十時の映画祭にて鑑賞）
2016-85