地獄門

■ナント、７０年以上も前の作品である。それが、総天然色になると(この言葉も相当に古い。）見応える作品になり、当時の海外の方々のベールに包まれた日本の魅力を伝えた作品である。

■平清盛の留守を狙い起こされた平康の乱から上皇とその妹を逃すため、平康忠は身代わりの袈裟（京マチ子）を乗せた車を遠藤盛遠に守らせて敵を欺く。
　その時袈裟の美しさに心を奪われた盛遠は、戦いの後に清盛に望みを聞かれて袈裟を乞う。
　だが既に袈裟は人の妻だった。

◆感想

・「羅生門」を筆頭にした、当時の京マチ子サンの美しさは、筆舌に尽くしがたい。
ー　アンナ、美しい人妻を見たら、長谷川一夫が演じた遠藤盛遠でなくとも、それは惹かれるであろう。－

・袈裟御前を演じた京マチ子サンが自ら、夫の身代わりとなって切られるシーンなどは
今では予想通りであるが、当時は斬新だったのであろうな。

＜今作は、カンヌ国際映画祭グランプリを受賞した作品だそうであるが、正に当時の海外の方が抱いていた謎の東洋の国、”ジャパン”を具現化している作品である。
　海外の方に取ってみれば魅力的にしか見えない平安時代の衣装も、驚きの対象であっただろう作品である。＞

衣笠貞之助 監督による1953年製作（89分）の日本映画。
原題：Hell's Gate/The Gate of Gate、大映。

御所侍（山形勲）の妻、袈裟御前役の京マチ子は流石というか、様式的だが妖艶さを醸し出してとても良かった。芥川也寸志による音楽も東洋的雰囲気を演出し悪く無い。ただ、力づくで他武士の妻を自分のものにしようとする、平康の乱で平家側で戦った若き武士遠藤盛遠を演ずる長谷川一夫の大袈裟な演技に、今の観点から見ると、どうしようもない古さを感じてしまった。

また、夫の方の山形勲の誠実さと潔よさと対照的な、長谷川一夫の言わばストーカー的しつこさ・強引さに辟易としてしまった。まあ、袈裟御前がその強引さに抵抗を諦めて、夫の身代わりとなって彼に殺されるのも、説得力があったとは言えるのだが。

袈裟が身につける衣装の美しさや住んでいる家の造形、琴の使い方などはまあ良かったが、カンヌ・グランプリと言われると、脚本等それ程の映画ではないな，とは思ってしまった。

監督衣笠貞之助、技術監督碧川道夫、脚色衣笠貞之助、原作菊池寛、製作永田雅一、撮影杉山公平、美術伊藤熹朔、音楽監督芥川也寸志、録音海原幸夫、照明加藤庄之丞、色彩指導和田三造。

出演
長谷川一夫盛遠、京マチ子袈裟、山形勲渡、黒川弥太郎重盛、坂東好太郎六郎、田崎潤小源太、千田是也清盛、石黒達也彌仲太、植村謙二郎政仲、清水元三郎介、毛利菊枝左和、南美江刀根、荒木道子真野、澤村國太郎盛忠、荒木忍家貞、香川良介康忠、小柴幹治宗盛、南条新太郎胤成、近衛敏明真澄、殿山泰司加喜助。

『盛遠はつらいよ』って、心が醜くて、格好悪い男をイケメン俳優が演じる。
素晴らしい日本映画と言えないか？

『田舎侍！』と言われただけで、お上の廊下で斬りつけ、お家を断絶まで追い込む君子を『忠臣』とか言って正当化するような日本文化の醜さ。しかし、

1950年に『羅生門』
三船敏郎、森雅之、京マチ子
1953年に『地獄門』
長谷川一夫、山形勲、京マチ子
さて、三角関係の成れの果て。
地獄門は色彩も撮影方法も芸術の域だが、ストーリーは羅生門を意識し過ぎている。
だから、どっかの映画賞をとっているようだが、そこまでの傑作とは思えない。

『なぜうちあけてくれなかったか？』って、その訳が分からないのが、この映画の結論だろう。でも『渡』は少なくとも最後に学習している。

日本最初の総天然色？美しいカラーに二つ星。
まあとにかく長谷川一夫ひどい男で、坂東武者かなんか粗雑な男なら、仲の良い夫婦のかみさんに横恋慕して許されるのか。もう少しでレイプするんじゃないかとヒヤヒヤした。こんな野卑な男を長谷川先生にやらしちゃいかん。顔が違うだろ。あげく自分が女を殺した後、夫が自分の首を切らないのは臆したか、とは最低。
キモの女が入れ替わるプロット、山崎ハコの兄妹心中を知っていたのですぐ読めた。
これでよくカンヌグランプリ。脚本も他の大物連に比べれば無駄が多く冗長だと思った。
山形勲の立派な顔が印象に残った。