★「となりのトトロ」はどこが面白い？.ジブリ映画はほとんど見てます。ジブリ作品は...

言わんとしていることわかります。私も、ジブリの初期中期の作品で、トトロと紅豚だけは、それほど書きたいテーマが伝わってこず、物語としても（他作品と比べて）起伏に乏しい。なんだか監督のやりたいことだけを放出したような自己満足作品のような印象を受けました。コナンやカリオストロ以降、商業的エンターテインメント作品（ラピュタなんかその最たるものではないでしょうか）に徹してきて。とりあえず宮崎アニメとしてのブランドと自身の地位が固まってきたころあいでも有り、ここら辺で、サービス精神抜きにして、自分のやりたいことをやってみたかったんではないでしょうか。また、この2本に関して共通するのは、基本的に両方とも悪人が存在しない。少なくとも成人向けのエンターテインメントを主眼とした映画や小説のベーシックなセオリーは、物語に主人公に対立させる悪人やライバルを登場させること。例え非現実的であっても、それが無ければ物足りない脚本となります。トトロには善人しか登場しません。紅豚も悪漢やライバルは登場しますが、最終的にはみんな良い人になってしまいます。個人的には、このあたりが物足りない原因かな？なんて思ったりしています。何かのインタビューで読みましたが、宮崎監督は、当時から世界に発信できる作品を製作することを常々志しており、世界に発信するなら日本をテーマ・舞台にした作品を作ることが悲願であるともらしておりました。トトロはそうした監督の希望と野望を込めた作品なのだそうです。すなわち、ありし良き日の日本の原風景が舞台。牧歌的な雰囲気。純粋無垢な子供が主人公。悪人はだれも登場しない。メイちゃんの失踪というクライマックスは描かれますが、だからどうしたの？位の印象しか受けません。これは、監督が物語を描きたいからではなく、日本の自然風景が描きたかったからなのではないでしょうか。紅豚も物語が中途半端に終わっているように感じるのも、監督がストーリーに重視を置いたわけではなく、クラシックなプロペラ機が大空を飛び、迫力あるドッグファイトを行うところが描きたかっただけのような印象を受けます。その意味で、最初に述べた自己満足作品。しかしながら時代もあいまって、こうした癒しともいえる映像作品が最高収益を上げたわけですから、意図に即したか反したかは別として、先見の明はあったわけですね。