日本で本作を配給するワーナー・ブラザース曰く、＜2003年公開の目玉映画は西の「マトリックス」、東の「HERO」＞。この発言は、見込まれる興行収益を意味する発言だったかもしれないが、たしかにこの2作品には、並べて「対」にして見たくなるところがある。それは何故か？ 「マトリックス」と「HERO」の対比を整理してみた。
「HERO」は“東のマトリックス”だ
編集部
この2作の共通点は多い。壮大な物語／カンフー／ワイヤーワーク／VFXと、基本構成要素は同じ。だが、なにより大きな共通点は、「マトリックス」が実現した＜カンフー・アクションとVFXの融合＞を、この「HERO」も試みていること。それはスタッフの人選からも明らかだ。「HERO」の武術監督トニー・チン・シウトンは、「サイキックSFX／魔界戦士」（85）、「スウォーズマン／剣士列伝」（90）で香港金像賞アクション振付け賞を受賞した名手。また、ILM出身のエレン・プール率いる「マトリックス」のCGIチームが水滴などのVFXを担当しているのだ。この双方の名手を揃えたところが「マトリックス」と同じなのだ。
そして、もうひとつの大きな共通点が「スタイルは意味である」の実践を試みたこと。「マトリックス」にとっては視覚表現自体がドラマであり、それは「リローデッド」のポスターでも、顔を排して装束だけでキャラクターを表現する、というデザインによって宣言されていた。「HERO」の監督チャン・イーモウがコンセプトとして発言しているのは「ストーリーを色彩で語る」こと。これはウォシャウスキー兄弟の発想に近い。
もともとチャン・イーモウ監督は、デビュー作「紅いコーリャン」から、色彩感覚と様式美の作家。撮影にウォン・カーウァイ監督作で香港の現在の色彩をフィルムに定着させた、クリストファー・ドイルを起用したのも、このコンセプトの実現のためだろう。
この2作を対比してみたくなるのは、この2大ポイントが共通しているからなのだ。そして、比べてみると見えてくるのは、映像を貫く美学。これはまったく対極にある。「マトリックス」が極論すれば日本製アニメの美学なのに対し、「HERO」は東洋の花鳥風月の美学。「マトリックス」はデジタルの美学で、「HERO」は自然の美学。「マトリックス」が実現したのは重力から解放されることの歓喜だったが、「HERO」が見せてくれるのは重力に身を任せることで生じる快楽なのだ。
「HERO」 （対比項目） 「マトリックス」
花鳥風月 美 学 デジタル
紅葉の森、湖、砂漠、滝 舞 台 電脳空間、都市
柔 質 感 硬
曲線 デザイン 直線
麻、綿、絹 衣装材質 レザー、ラバー
東洋的な長衣、風に舞う 衣 装 ボディスーツ、風を切る
緩急 リズム 高速
和太鼓、バイオリン 音 楽 デジロック、テクノ
